文化空间的重塑——先锋汤山矿坑书店设计

杨志疆

东南大学建筑学院

艺合境建筑设计事务所

当一座建筑不再使用，它就成为了废墟，复现诞生之初的奇观，在藤蔓缠绕与荒草丛生中，建筑再一次抵达精神的崇高之美，此刻，它挣脱了一切奴役。

——路易斯·康

业主：南京汤山温泉旅游度假区管理委员会

建设地点：江苏省南京市江宁区

建筑设计：艺合境建筑设计事务所

联合设计：东南大学建筑学院

项目负责人：杨志疆

设计团队：周妍琳、袁佩桦、陈顶（建筑）；彭翥（结构）；贺海涛、赵晋伟、叶飞（水电）；叶麟、路苏荣、周意（景观）；沙勐贤（室内）

建筑面积：1 300m2

设计时间：2019—2020

建成时间：2021

摄影：时差影像

先锋汤山矿坑书店位于南京汤山矿坑公园内，这里曾是汤山最大的废弃矿坑龙泉采石场的所在地，经过整体的生态修复和景观重塑，现在的矿坑公园已成为南京市民休憩和游玩的一处“网红打卡地”。

1 缘起

项目的缘起来自矿坑公园入口处靠山而建的一座废弃多年的双筒砖窑，该砖窑高约20m，曾经是采石的投料口。历经岁月，它慢慢地同背后的小山丘几乎融合在了一起，从而成为一处独特的具有历史记忆和场所精神的区域。因此，在矿坑公园的上位规划中，这里被保留下来，意图结合砖窑打造一处消费或文化性质的建筑。

砖窑在园区入口附近，毗邻游客服务中心和生态停车场，在整个公园中处于非常重要的位置。在公园的建设过程中，逐步确定了将先锋书店落户于此，于是就有了先锋汤山矿坑书店项目的由来。

2 场地

项目所在场地现状比较复杂，这主要体现在三个方面。其一，砖窑主体几乎有一半的体量被埋在由废渣石料堆起的山坡里，杂草丛生，无论怎样利用砖窑，都需要对山体坡向及土方进行重新整理，同时也必然涉及相应的交通梳理和景观重塑。其二，整个公园本身是汤山山麓的一部分，在四个方向上都有较为显著的高差，所以场地的竖向设计就显得尤为重要。其三，除了砖窑本身以外，现场还留有原窑厂的一些挡土石墙、台地等痕迹。

3 策略

就场地现状而言，一半体量嵌入山体的双筒砖窑是该区域的视觉中心，但因砖窑的自构性及年代久远，其建筑质量相当脆弱。如此一来，在设计策略中很难按常规的处理方式对其进行大规模的改造利用，一方面出于造价有限的考虑，另一方面过度改造有可能会消解砖窑的历史信息，而这又恰恰是设计需要传承和保留的。

因此书店最终的设计策略是在提取砖窑双筒原型的基础上，将竖向的垂直形态改为水平形态，这样筒就转化为拱，而拱不仅在形态上与砖窑形成很好的呼应和延伸效果，同时因其类型的古典传承而自带某种精神性，这也与先锋书店的内在气质相匹配。再依据书店的基本功能，如图书销售、文创用品展示与销售、咖啡休闲、演讲会议等，进一步对水平双拱进行拉伸、分离、切割、旋转等，以设计和布局相应的平面。

1 鸟瞰图

2 轴测分解图

3 书店与保存砖窑

4 一层平面图

5 二层平面图

4 修补

由于现存的砖窑难以利用，加之面临山体覆盖的复杂地质条件，场地、山体、窑体、新建建筑等各种要素交织在一起，使得本项目和通常的旧建筑改造和更新有所不同。前文提及的设计策略只是明确了整体设计方向，面对真实的建造，我们采取了“修补”的设计方法。

4.1 场地修补

设计首先对场地中的坡面进行了开挖和降坡的处理。因为现状山坡基本上由过去矿场开挖的废料堆积而成，需要去除后才能稳定坡面，进而进行合理的山体修补。同时去除这部分山体后也可以增加更多的场地面积，因此这是一个先挖土石，再用建筑体量去填补的过程。在此基础上，在几个方向上通过不同的景观处理，如长台阶、景观草坪、户外看台、挡墙草坡等将场地修补完整。由于场地内存在相当大的高差，植入的建筑体量在竖向上也有丰富的变化，特别是一层的局部屋顶将前广场、北面的草坡以及后面的山体草坪联系起来形成一个整体。由此一来，建筑成为景观和山体的一部分，彼此融合，场地也得以修补，并因这种修补丰富了建筑的层次。

4.2 形态修补

从远处看，半埋于山体中的废弃砖窑在视野中呈现出非常孤立的状态，新的建筑形态的介入应该对原有形态起到修补的作用，并最终同砖窑一起构成完整的形象展示。前文提到的设计策略中，因为利用了“拱”的形态，在类型学的意义上使得新旧建筑之间建立了某种联系，同时因设计元素的同构而加强了其关联性和统一性。

再者，由于废弃砖窑是一个高约20m的存在，其在竖向关系上已经形成了视觉上的制高点。新建筑如以水平的方式介入，在形态上可以起到平衡的作用，并形成完整的构图。同时这种水平介入因为景观和高差的缘故，又是起伏而富于变化的，加之背后山丘的衬托，最终完成了整个建筑形态的修补。特别是从建筑的北侧看去，作为前景的新建筑通过拱的起伏与远景中的砖窑形成了丰富的空间层次关系，新与旧被很好地拼贴成有差异的整体，形态的“透明性”在此得以较好的体现。

6 书店与砖窑

7 书店入口

8 二层平台局部

4.3 材料修补

9 入口看混凝土拱

10 剖面图

原有建筑由普通红砖砌筑而成，因此新建筑也采用红砖作为主要的建筑材料，以延续砖窑的材料质感；而拱则采用木纹模板混凝土浇筑而成。除了建筑外墙，景观中一些高差挡墙等也都使用了红砖元素，在视觉上延伸了建筑基地的范围。材料的修补不仅使原有窑体更加稳定，同时也让整个建筑更加有力地耸立在大地上。再者，原有砖窑呈现出一种“废墟”美感，砖+混凝土的组合试图强化这种美学倾向。如同路易斯·康所言：“在藤蔓缠绕与荒草丛生中，建筑再一次抵达精神的崇高之美，此刻，它挣脱了一切奴役”，这也正是本设计所追求的一种精神境界。

随着科技和材料的发展，可供建筑师选择的材料越来越丰富，但这却无法替代人对空间的体验和感受。特别是现代的玻璃和金属材料在为建筑带来诸多可能性和多样性的同时，也消解了人与大地的某种内在联系。而来自大地的传统材料或许更能够建立起建筑与大地的内在联系，这也是本项目设计中选择传统材料的初衷。手工化、粗粝、不精致，在另一方面反而推动了人对精神空间的体验，毕竟人的精神无论何时都是和大地相连的。如同保留砖窑中的圆形投料口，砖砌的井壁向上延伸，一束光摄入，高耸而神秘。

5 重塑

先锋书店是一家拥有18家分店的品牌书店，是南京乃至全国的一张重要的文化名片。书店坚持“开放、独立、自由、人文”的经营理念，是全国目前为数不多的具有国际影响力的实体书店品牌。“塑造具有先锋精神向度的诗意阅读空间”是先锋书店的核心价值观，它试图打造的是精神家园，是具有先锋思想内涵的文化共享平台，是具有独立个性的文化空间。在这样的背景和理念之下，这个具有“废墟”感和历史记忆的场所和空间与“先锋”的气质十分契合。

毋庸置疑，书籍是书店空间的主体，这种主体性应该是精神性而非物质性的，但现在很多书店设计却夸大了书的物质性，在书店内使用很高的书架墙，甚至将书架设计成各种夸张的形式，而其中大部分书籍是读者无法触及的，因此这部分书籍又常会使用假书填充。书在这里变成了烘托氛围的构成要素，甚至满眼皆书却不得书。若书的阅读性和精神性变成了装饰性，成为了拍照和打卡的背景，显然就背离了书籍的真实性和主体性。

法国启蒙时代的建筑师布雷（E·L·Boullee）曾经设计过一个乌托邦的图书空间，在这个巨大的拱形空间中，书架区虽也高大，但却仅占整个空间中1/3的比例，而且通过分层的阶梯方式，每层书架都是人可以触及和使用的。高大单纯的空间渲染出强烈的神性氛围，并进一步烘托出阅读的精神性，空间体验和书籍阅读被整合起来，令人心动。因此，在先锋书店的设计中，我们试图重塑这种文化空间的精神向度，重塑书籍和空间的对话关系。

书店总体由三个拱形筒体构成，在首层相互连通。三个筒体中，一层高的筒体跨度8m，其功能是入口灰空间、新书展销、书店收银和文创产品展销；两层高的筒体跨度均为10m，其中一个用于展览、演讲厅和书籍销售，另一个则作为咖啡厅。

在书店的空间处理上，遵循文化空间（阅览空间）和精神空间相结合的原则。具体来说就是所有阅读区的书架都是在人的尺度可以伸手触及的（除了局部书墙是为了满足仓储需要），这部分可以称之为“文化空间”，便于读者在此选取和阅读书籍。从剖面关系上看，虽然书架区仅占总高度的1/3左右，但书架之上的混凝土拱及天窗则占了剖面的大部分区域，这一部分可以称之为“精神空间”。高大空间会给予读者视觉的震撼，这种视觉感无形中提升了书籍的精神向度。如此一来，阅读的过程真正和空间的体验相互叠加在一起。

11 法国建筑师布雷设计的图书馆

12 剖透视

13 主厅局部室内

14 室内局部

15 咖啡厅室内

16 文创厅内景

17 大样图

书店的吊顶和走廊栏板部分都采用黑色拉丝网板，大台阶栏板及咖啡厅吧台和相应楼梯栏板不仅经过了形态的一体化处理，同时也都采用了黑色烤漆钢板。黑色的钢材、素混凝土的拱顶及红砖，这三种材料搭配而成的色彩和质感使得整个空间深沉而又具有强烈的冲击力。

18 主厅大台阶

两层高的筒体部分均设计了通高空间，加之拱形对视觉张力的扩大作用，人在其中的高耸感更加明显。另外，基于采光和排烟的要求，设计中在混凝土拱上开了若干天窗，将光线引入室内。随着时间的变化，光在室内移动，照在书架上、红砖墙上和读者的咖啡杯中。回眸间，阅读的感动、空间的感动和光线的感动交织在一起，文化空间得以获得精神的重塑。如同书籍对人内心的触动，在先锋矿坑书店中，整个空间塑造了一种特殊的情境感，这或许正是先锋追求精神的崇高之美的建筑外化体现。