崖上的波妞

《崖上的波妞》不同于宫崎骏的其他作品，它没有恢宏的世界观，也没有人与自然的矛盾，它只是在简单地叙述着一个童话般美好的故事，是一种“纯粹”的欢喜，如同孩童般单纯美好的情感。

这是一部宫崎骏的“小美人鱼”故事

海神的女儿波妞从深海里出逃，跑到外界玩耍，却被困在玻璃瓶里冲到岸上，被宗介解救。两人相识之后宗介为她取了一个可爱的名字——波妞。

波妞的父亲是魔法师藤本，藤本认为人类的世界是肮脏的、丑陋的，为了保护波妞，强行把她带回海里。失去波妞的宗介像失了魂魄一般，把波妞唯一居住过的绿色水桶挂上门口的木桩，他认为波妞会认出这个标志，这是家的标志。

面对父亲的阻挠以及席卷小镇的海啸，波妞冒着永远失去魔法的威胁，依然坚决地想要变成人类跟宗介永远在一起。波妞要回到宗介身边的意志和勇气为她渡上金光，她长出了手和脚，变成了人，她在浪尖上奔跑着，见到波妞的宗介几乎忘却了海难。

宗介没有要求会魔法的波妞变出好吃的、变出大房子这类的，他除了一根蜡烛，没要求她做过任何事。

如果说《千与千寻》的故事告诉我们保持本心的重要性，《龙猫》的故事告诉我们即使环境再糟糕也要保持一颗童心，《天空之城》的故事提醒我们不管科技再发达都要爱护大自然，那么，《崖上的波妞》的故事，则告诉我们不论何时何地都要保留孩童般的单纯与美好。

相信，在2020年的最后一天，有很多同学都去观看了这个善良的可爱的宫崎骏老爷爷的电影吧！

波妞

藤本和曼玛莲的女儿，偷偷离开家后，被困在玻璃瓶里，后被宗介所救。宗介为她取名为“波妞”，因为舔了宗介的血液而成为半人鱼，任性地吵着要变成人类。她喜欢火腿，会对讨厌的人喷水。

宗介

向日葵保育園的5岁男孩，会用摩尔斯电码和爸爸对话，在悬崖下遇见波妞并决心要保护她。

波妞的妹妹们

她们非常喜欢姐姐，帮助波妞逃出。因波妞逃出时，把爸爸珍藏的“生命之水”倒到海水里，妹妹们都变成了鱼形的巨大海浪并吞噬了宗介住的小镇。

理莎

宗介的妈妈，在向日葵老人中心工作。一个人兼顾工作与家事，是个非常年轻又能干的女性。

藤本

波妞的父亲，靠着一艘“取暖的鲨鱼号”潜水艇来去海底世界。他以前是人类，不过如今是住在海里的魔法使。他内心里鄙视人类社会，妄图恢复泥盆纪“海的时代”，对女儿波妞和小男孩宗介的友谊横加阻挠。

耕一

理莎的丈夫、宗介的爸爸，是一艘定期往返日本内海货轮的船长，所以经常不在家。他用摩尔斯电码和家人对话。

曼玛莲

波妞的母亲，同时也是海洋之母。海上的船员们看到其闪亮的身姿，称其为“观世音”。她能自由改变自己的身体大小。

童话与现实的和解

这部影片通过一个简单的故事表达了两大主题：一是宫崎骏反复表现的环境保护，二是末日前后人类该如何生存的问题。当前疫情背景下，全球凸显出了生态环境、政治壁垒、生物科技等诸多问题，同时也再一次召唤出人类的末日情结。

童话与现实之间出现了奇妙的对应关系，宫崎骏在作品中试图提供一些人类如何避免末日灾难，以及灾难发生后人类如何面对的解决办法。

《崖上的波妞》开篇波妞与宗介相遇，画面中是璀璨蔚蓝、柔波万里的壮阔海洋，波妞看到了崖上的房子，和抱着小船跑下崖的宗介，但之后是波妞被打捞海底垃圾的船舶逼迫逃生，被套进了玻璃罐子，然后被宗介所救。

饱满绚丽的画面、男女主人公的不期而遇，都无法遮盖住海底无穷无尽的垃圾。环境问题明显可见，如此的对立表现，给观众留下长久的印象。

而在《崖上的波妞》中，经历了“濒临末日”的“大海水”之后，象征人类之母的理莎与海洋之母曼玛莲进行了一段对话，最终达成了人类与自然和解、共生。

2021年一起加油

2020年是不平凡的一年，这一年全世界都被疫情的阴霾所笼罩着，“治愈”是大家今年最需要的一个词。

温暖治愈电影《崖上的波妞》（又译《悬崖上的金鱼姬》），作为宫崎骏导演的作品中继《龙猫》《千与千寻》后，第三部被引进中国内地的电影，于2020年12月31日上映。宫崎骏为中国观众手写亲笔书信：“2020辛苦了，2021一起加油吧！”