为何傅抱石秋拍二度破亿

朱浩云

2 02 0年的秋拍中，傅抱石作品有2件成交价破亿元，令海内外市场备受鼓舞。其中中国嘉德推出的傅抱石1942年作《大涤草堂》立轴，徐悲鸿题塘“元气淋漓，真宰上诉”，该作尺幅仅为4.5平尺（84.5×58.5cm）。当这件被誉为傅抱石封神之作以8800万元起拍后，场内率先报出9000万元的价格，最终被电话委托以1.2亿元落槌，加佣金是以1.38亿元成交。

北京保利上拍的傅抱石1946年作《二湘图》立轴，被称为是“湘君”“湘夫人”系列第一力作。该图尺幅6.5平尺（165×43.5cm），现场是以7800万元起拍，最终以9100万元落槌，加佣金以1.0465亿元成交。那么，这两件尺幅并不大的作品为何吸引众多买家青睐？究其原因有以下几点。

首先，作者地位开宗立派，这恐怕是最主要的原因。众所周知，字画收藏首先是名头，名头越大，自然其作品的收藏价值就越高，正所谓“名家字画名家在前，字画在后”，说的就是这个理。

傅抱石（1904-1965年）是我国现代杰出的山水画家、美术史论家，新金陵画派的创始人。早年在江西第一师范就读，毕业后受徐悲鸿资助去日本留学，专攻雕塑及东方美术史，毕业于东京帝国美术学校。绘画主张“师古人之心，不师古人之迹”，著有《中国绘画之研究》《中国绘画理论》《中国山水之人物技法》等，曾任江苏中国画院院长、中国美术家协会副主席。

傅抱石擅长画山水、仕女、高士，所作章法结构不落常套，线条纵逸挺秀，皴法融合诸家，自创“抱石皴”。其山水烟雨茫茫、气势不凡，有人说抱石的山水画是超越当代，代表了当代山水画的新潮。1959年他与关山月合作，成功地为北京人民大会堂创作了《江山如此多娇》巨幅山水画，使他在中国画坛的声誉达到顶峰。傅抱石人物画学六朝，笔简意远、潇洒传神、格调高古。他笔下的仕女、高士中服饰是古人，意态神韵更是古人。

郭沫若曾对傅抱石艺术给予高度评价：“抱石作画别具风格，人物善能传神，山水独开生面。盖于旧法基础之上摄取新法，而能脱出窠臼，体现自然”。傅抱石还善书法、篆刻。其篆书基于汉印，入秦篆、两周金文，典雅端穆；楷书、行书具晋唐风韵，方直险峻。治印初学赵之谦，后融各家之长，自成一家。

其次，是作品来源清晰可靠。据有关资料显示，傅抱石1942年作《大涤草堂》立轴3次参加展览，3次被著录，39次被各类出版物出版，该作由傅抱石家人释出；傅抱石1946年作《二湘图》立轴3次被著录，24次被各类出版物出版。这在本次名家字画秋拍中也是极为少见。

第三，艺术创作出神入化。傅抱石创作饱含激情，于1942年创作了《大涤草堂》立轴， 他曾在1942年9月22日为即将举办的个展撰写序言中专门简述了自己的经营思路：“《大涤草堂图》是石涛曾写过信请八大山人画的一个题目，八大山人当时画了没有不可考。不过1936年东京举行的‘明末六大家展有一幅八大山人的《大涤草堂图》，石涛并在画上题有七古长诗，收藏者是在大连做医生的长兴善郎氏。这画的照片我看过，真假很难说，然布局不与石涛信上所要求的相合。我这幅是取题材于石涛的信，而以石涛曾别‘大树堂，故特画几株大树做主题，左方作草阁，阁中一人，即是大涤子。”

1942年秋，南洋归国不久的徐悲鸿看到了傅抱石即将展陈的系列新作，激赏万分，欣然为《大涤草堂图》题塘：“元气淋漓，真宰上诉。八大山人《大涤草堂图》未见于世，吾知其必难有加乎此也。悲鸿欢喜赞叹题，壬午之秋。”傅抱石人物画《二湘图》创作于1946年，取材于古典诗词，格调高古，立意不俗。这个时期是傅抱石金刚坡风格的制高点，他的技法已经非常娴熟。所以，在这件作品中，是傅抱石淋漓纵放与细腻笔触的全方位的完美结合。尤值得一提的是，傅抱石在《二湘图》上做了長题，并钤盖了“抱石得心之作”，看得出他对这幅作品非常满意。

第四，作者存世作品稀少。傅抱石作品高价位走势，除了傅氏作品风格、个性鲜明外，与他的作品散失多、存世量少是分不开的。有人统计，他的作品存世量在二千幅以内，三分之二留在国内，大约三分一流落海外。国内收藏比较多的机构有南京博物院，大约收藏400幅；故宫收藏50幅；中国美术馆有20余幅；傅抱石子女中保留作品50余幅。此外，台湾、香港及东南亚等地私人藏家也有不少收藏。

鉴于傅抱石属于开宗立派的人物，其艺术风格独树一帜，并在当代美术史上有很高的地位，加上他的作品存量十分有限，故傅抱石作品受到海内外大藏家的青睐和追捧也就在情理之中。笔者认为，尽管现在宏观经济受疫情影响较大，艺术市场也未能幸免，但是2020年秋拍，傅抱石两件作品过亿，再一次表明傅抱石作品市场价格和收藏群体的坚挺，未来傅抱石作品还会不断创造新的佳绩，让我们拭目以待。