从《两杆大烟枪》到《疯狂的石头》

摘要：黑色喜剧电影是一种喜剧的独特表现方式，近年来，国产黑色喜剧电影如雨后春笋般的出现，同时宁浩作为一位以黑色喜剧风格见长的导演，《疯狂的石头》作为其代表作极具研究价值，网络上对《疯狂的石头》的讨论常常离不开对《两杆大烟枪》的探讨，同样是多线叙事、黑色喜剧风格，这两部影片有何异同？这将是本文探讨的重点。

关键词：黑色喜剧 多线叙事 宁浩 盖·里奇

一、黑色喜剧电影

黑色幽默本身是一个文学上的概念，黑色幽默小说是一种“绞刑架下的幽默”，这一类小说通常描写小人物无可奈何的生活，作者用讽刺调侃的笔触来表现人物与环境之间的冲突，形成了一种不和谐的荒诞效果。《大英百科全书》对黑色幽默的解释是：“一种绝望的幽默，力图引出人们的笑声，作为人类对生活中明显的无意义和荒谬的一种反响。”黑色幽默小说是一种有着浓重悲剧底色的艺术形式。“黑色”一般情况下指代人物悲惨的、阴郁的现实经历，有着浓重的无力感，而“幽默”则是社会对小人物无情的嘲讽。因此，黑色幽默是一种令人笑中带泪在感叹着荒诞的同时又极其现实极其真实的一种艺术风格。20世纪60年代，黑色幽默小说进入了全盛时期。同样的，黑色幽默的电影艺术也随之兴盛，如《奇爱博士》（斯坦利·库布里克）。黑色幽默与电影的结合，可以看作是黑色幽默与黑色电影的结合，这一类电影我们称之为“黑色喜剧”。黑色喜剧电影多是犯罪题材，影片中的主要人物设计通常社会地位较为低下或者处于社会的边缘，自带一种被压迫被嘲讽的属性，影片中同样还包含着传统社会秩序的缺失，对秩序和法律的威严通常采用一种蔑视嘲讽的态度。因此，绝大多数黑色喜剧电影的主基调较为轻松，但是其背后是一个悲剧的内核，其娱乐性大于其严肃性。黑色喜剧的代表导演有盖·里奇、昆丁·塔伦蒂诺、斯坦利·库布里克、科恩兄弟，以及国内的宁浩。

二、《两杆大烟枪》与《疯狂的石头》的对比分析

（一）叙事分析

《两杆大烟枪》与《疯狂的石头》两部影片都采用了多线叙事的叙事方法，但是也存在着异同。《两杆大烟枪》的故事起始于一次失败的赌博，主角艾迪参与非法赌博被黑帮设计欠下了五十万英镑的赌债，为了还债引出了整个故事。整个故事可以分为以下几个故事线：以艾迪为首的主角团凑了十万英镑参与非法赌博，不料被黑帮老大哈利设计，欠下了五十万英镑的赌债，一筹莫展之际，他们发现了租住在房子隔壁黑帮老大阿狗的计谋并将计就计抢劫了他们，为了这次行动他们从黑市商人尼克手中购买了两把古董枪，事成之后他们便出门逍遥，殊不知得到了命运女神的眷顾，从此一路躺赢;黑帮老大哈利设计陷害艾迪，不仅要五十万英镑还要艾迪老爸的酒吧，通过助手巴里委托两个笨贼去偷价值连城的两把古董枪，同时直接指使打手克里斯前去收账，谁知最后自己竟死于两个笨贼之手，死在了自己的命令之下;黑帮老大阿狗通过黑吃黑的方式袭击了一个大麻窝点，事成得意之时不料自己的计划已经被主角艾迪一行人知晓反被黑吃黑，打手克里斯前去找艾迪算账不料碰上了从枪战现场逃跑的阿狗，拿到了两把古董枪和钱;愤怒的黑人黑帮老大罗伊得知自己花钱买了自己的大麻决心找主角艾迪一行人算账，竟遇上了同样前来找艾迪算账的阿狗和其同伙，双方爆发枪战，罗伊死亡。影片的结尾主角团得知了两把古董枪的真正价值打电话给汤姆，此时的汤姆正在按照先前的计划准备把这两把古董枪丢进河里销毁证据，他一手抓着护栏一手拿着枪嘴里叼着手机，半身悬空，此时电话铃响，影片就在汤姆窘迫的样子下结束了，留下了一个开放式的结局。

《疯狂的石头》的故事围绕着一颗翡翠展开，可以分为以下几个故事线：重庆一间工艺品厂濒临倒闭，在拆除旧厂房的过程中发现了一颗价值连城的翡翠，厂长决定举办一场展览来挽救厂子的经济问题，警校出身的保卫科科长包世宏担任保安任务，并与前来偷翡翠的道哥团伙、国际大盗麦克斗智斗勇保护翡翠的安全，最后在电梯中与麦克遭遇并制服了对方成了英雄;地产商冯董看中了工艺品厂的地皮，明面上对厂长施予了好处，暗地里却联系国际大盗麦克要求对方去偷翡翠，最后反被麦克杀害，如同《两杆大烟枪》中的哈利一样，死在了自己的命令下;以道哥为首的盗窃团伙绑架了厂长的儿子谢小盟，并利用调包计把谢小盟偷出来的真翡翠又给换了回去，恼羞成怒的道哥与包世宏约定拿翡翠换人，不料行动中出了意外，道哥死亡。影片的结尾，包世宏成了大家眼中的英雄，自身的男科疾病也得到了好转，更是收获了一段真挚的爱情，而真翡翠经过几次易手落到了不知道真相的包世宏手中，结局是封闭的完整的大团圆式的。

经过以上的对比我们可以看出，《疯狂的石头》中只有一个关键道具——翡翠，而《两杆大烟枪》中的关键道具则有三个：古董枪、大麻、五十萬英镑，这导致了《两杆大烟枪》的剧情复杂度要比《疯狂的石头》更高。在《疯狂的石头》中，三方势力都在围绕着翡翠打转，而在《两杆大烟枪》中，只有主角艾迪一行人完整地跟这三样物品有过接触，影片中的其他势力都只与三件物品中的一件或者两件有过接触，并由此推动剧情的发展。在人物的设置上，两部影片都有相同的地方，比如厂长儿子谢小盟和黑市商人尼克，这两个角色对于事件的全局认知度都很低，他们完全不清楚自己卷入了多大的事件当中，但是这两个角色对于剧情的推动作用是巨大的，是关键的无可替代的，可以说是在一头雾水的情况下推动了整部影片的发展，如果没有尼克收枪卖枪、收大麻卖钱，剧情就无法进行下去。谢小盟也是一样，如果自己不被绑架，道哥团伙也不会用真翡翠去换假翡翠。这两个角色都在不知不觉中推动了剧情的发展，唯一不同的是关键道具由三个变为了一个，这两个角色就像是影片中各势力的“中间人”，如果没有这两个角色，各势力间就无法发生接触，剧情也就进行不下去了。对于影片结局的处理，两部影片之间也存在着一些异同，《两杆大烟枪》中，主角团的敌人们不是被杀就是被关入狱，虽然赌债随着债主的意外死亡一笔勾销，主角团经历了风风雨雨在经济上毫无收获，唯一的一笔意外之财也处在不确定性当中，汤姆究竟接没接电话，扔没扔枪都随着一个开放式的结尾留下了永远的悬念。《疯狂的石头》的结尾则是一个大团圆式的好结局，工艺品厂保住了，包世宏超额完成了自己的保安任务，同时还收获了一块价值连城的翡翠，虽然自己并不知道，但这种“身在福中不知福”“好人有好报”式的结局却为这部带有浓烈黑色讽刺意味的电影增添了一抹暖色调，也更契合国内观众普遍的价值认同心理。

（二）配乐分析

电影是一门综合艺术，电影配乐也承担着重要的作用，比如渲染氛围、塑造人物甚至直接用音乐参与叙事。《两杆大烟枪》与《疯狂的石头》两部影片从头到尾都充斥着大量的配乐，这些配乐在不同的时间点出现，在不同的人物上出现，都起到了不同的作用。在《疯狂的石头》中，影片开场，优雅的钢琴声响起，谢小盟粉墨登场，伴随着钢琴聲，谢小盟开始搭讪缆车上的女孩，与和谐的钢琴音乐形成鲜明对比的是谢小盟猥琐的形象和轻佻的语言，这种反差增强了这个段落的喜剧效果，更凸显了谢小盟这个人的油腻虚伪;道哥团伙假装搬家公司去偷东西路遇交警查车，此时低沉的贝斯旋律响起，伴随着轻佻的吉他点缀，这一段音乐的直观听感是带有喜感的，是有一种滑稽感的，这段音乐的使用很完美地映衬了道哥团伙面对警察时的内心活动;国际大盗麦克出场，背景响起了快节奏的电子音乐，紧密的鼓点搭配大角度仰视镜头，完美展现了麦克英俊干练的形象和他国际化的气质，与擦肩而过的道哥团伙形成了鲜明的对比。影片后期那段宁浩用戏仿的手法，用金属乐重新演绎《天鹅湖》可以说是一个影史经典，道哥约好了包世宏在厂子门口交换翡翠。两个中年男人伴随着低沉的吉他轰鸣、佛经的吟唱冲洗自己的身体，准备好自己的武器，直面自己最后的命运。佛经、摇滚乐、天鹅湖，三种风马牛不相及的音乐在这里伴随着剧情的进行也变得奇妙的和谐了起来，佛经元素是一种对宿命的暗示，也渲染了神秘肃杀的氛围，金属乐的演奏方式增强了整体节奏的动感，通过对经典名曲的重新演绎给观众带来了一种滑稽中带着严肃的奇怪氛围，引爆了观众对后面剧情的期待。相较于《疯狂的石头》的后现代性，《两杆大烟枪》中则更倾向于使用原曲来突出氛围，表现人物的内心活动。重金属、朋克乐、爵士乐伴随着剧情的不断发展也在不断地变换，最使人印象深刻的是音乐人“Iggy Pop”的“I Wanna Be Your Dog”，这首歌在艾迪的对手亮出底牌的一刹那响起，此时的镜头是一个长时间地对着艾迪脸部的特写镜头，伴随着虚化效果和蒙太奇，电吉他快节奏的轰鸣以及密集的鼓点，完美地渲染了艾迪内心的崩溃与无助，同时选用摇滚歌曲而不是低沉忧郁的歌曲来渲染艾迪此时的处境，这更契合影片热血高亢的主题（《两杆大烟枪》英文原名“Lock Stock and Two Smoking Barrels”为一句英国俗语“豁出去拼了”）。

（三）对于方言的使用

方言，作为一种一个地区人们的重要语言标志，同时也是这个地区重要的文化符号。讲方言可以快速地拉近两个人的关系，给人一种亲切感和安全感。近些年来，电影、电视中的方言出现的频率越来越高，这也说明了运用方言在艺术创作领域具有的独特作用。《两杆大烟枪》所有演员操着浓重的伦敦口音，夹杂着各种粗话、俏皮话，《疯狂的石头》则是融入浓厚的中国地方特色，重庆话、山东话、广东话等等，使整个影片有了一种接地气的感觉，更形成了一种很强的张力。同时这种设计，对国内观众而言带来了很强烈的代入感，提升了整个故事的可信度，拉近了观众与人物之间的距离。方言给予观众一种生活感，一种真实感，但是离奇曲折的剧情又是那么超越生活体验，通过这样一种鲜明的对比，方言的加入间接增强了影片的荒诞色彩，也逐渐成了国内黑色喜剧电影的标配。

三、结语

荒诞作为黑色喜剧电影的重要精神内核，后现代的叙事方式作为黑色喜剧电影的重要表现方式，通过在银幕上对荒诞的展现，银幕下的观众有机会发散出更多人与社会的思考并达成对理性意义的追问与找寻。自2006《疯狂的石头》上映以来，黑色喜剧题材电影在国内如雨后春笋般出现，这代表了国内电影审美的进步与发展，但是，因为资本的逐利性，大量炮制固定套路的黑色喜剧电影，造成了国内观众的审美疲劳，电影人依旧任重而道远，而中国电影仍需要一个艰难的长时期的探索。

参考文献：

[1]郝建.类型电影教程[M].上海：复旦大学出版社，2011.

[2]詹姆斯·纳雷摩尔.黑色电影：历史、批评与风格[M].杭州：中国美术学院出版社，2020.

（作者简介：王振寰，男，硕士研究生，山西师范大学戏剧与影视学院，研究方向：电影学）

（责任编辑 刘冬杨）