极少主义思想对室内景观意境营造的影响

韩 明

(广东海洋大学寸金学院，广东 湛江 524000)

极少主义思想对于西方园林设计有着非常大的影响，将这种思想融入到我国室内景观设计之中，可以更好地促进我国这一行业理论体系的进一步完善，更可以让中国室内景观设计符合现代人对生活的追求。极少主义秉承一种简约而深远的理念。这与我国的传统文化中有着很多的契合点。因为如此，极少主义思想才能够更加容易融入到我国的景观设计中。我国的室内景观设计讲究意境的营造，而极少主义可以更好地对我国传统的室内景观设计进行内容上的扩充，使得我国室内景观的意境营造能够更加符合现代人对于生活的追求。

1 极少主义思想

极少主义思想起源于西方国家，这种思想体现了西方对于生活和艺术的一种追求。这种思想追求一种艺术的简洁和纯粹，希望能够将艺术本身更为简洁真实的呈现给观赏者，不去寻求将自身的理念强加于作品之上，让作品保持一种最为自然淳朴的状态。这种思想与人们在忙碌生活中，追求一份安逸生活的理念不谋而合，因此这种理念逐渐被融入到室内景观设计之中，对西方国家的室内景观设计产生了非常大的影响。

2 与中国古代思想的契合

2.1 审美契合

极少主义设计理念追寻一种简洁而深远的设计风格，这种设计思想与中国传统的思想有着很多惊人的相似之处。极少主义并不是单纯地简单，而是在简约的基础上追求境界的深远，极少主义中“极少”二字充分展现了与中国传统思想的契合。这两个字体现了中国传统思想中的“纯，真，本，素，淡”的精神世界。极少主义的设计理念就是用众多简洁的元素组成到一起，表达出一种丰富的意义，将简洁的元素与丰富的思想统一在一起，而我国古代审美观念的发展过程中，对于这种纯粹而简洁的美也从未停止过。在中华文化中一致崇尚一种朴素的美，这种美呈现出与自然融洽相处的境界。所谓大道至简，同样也是中国传统思想中非常朴素的审美观念。极少主义设计理念与中国古代设计审美观念有着非常高的契合度，这就可以更好地保证极少主义理念融入到我国室内景观意境营造过程中。

2.2 哲学契合

中国古代哲学体系中对于去伪存真，去繁就简，有着更为深刻的理解和追求，这种哲学理念与极少主义有着很高的契合度。极少主义也崇尚简洁，但是在追求至简的过程中，还在不断探寻其中更为深层次的意义与事物的本质规律。极少主义的设计者在设计的过程中会尽可能地清除自身的主观理念，但是实际上处处都在体现出设计者的理念，这种返璞归真的状态正是极少主义设计的精髓，与我国道家的哲学思想不谋而合，这也使得这种设计思想能够更加贴合我国的传统文化。

2.3 与意境营造的契合

意境营造是我国古代园林设计中非常重要的内容，彰显了我国古代对于美的追求，中国古代园林设计对于意境的营造有着几乎偏执的追求，意境与极少主义在很多方面有着非常高的契合度。首先，意境营造和极少主义思想都是对自由、纯美的向往，这两者都崇尚一种返璞归真的境界；其次，在进行创作时，都将作品极简化，极可能减少多余的动作和多余的事物，让整个作品尽可能地简化。最后，无论是中国的意境营造还是极少主义，都是需要观众去亲身感悟，从而更好地从中得到自身对于作品的理解。

3 营造手法

3.1 空间

由于现代人的生活节奏普遍比较紧张，人们更需要一个安逸、平静的环境，因此在这种极少主义的影响之下，我国很多室内景观意境的营造上，更多地倾向于幽静、安逸的意境，这就可以在空间元素的利用上充分的体现出来。在进行空间设计的过程中，应该遵循一定的特点，例如：突出其纯粹性和焦点明确等。在设计手法上，往往会采用分隔而又开放的方式，这种方式使得对于意境的营造不再是仅仅依靠室内因素，这就使得设计更加富有和谐性，突出与自然环境的统一性。在进行核心景观的设计时，可以对整个设计做一个事先的铺垫。传统的园林设计更倾向于封闭性，然而现代景观的设计与此有较大的区别，其更加强调设计空间的开放性。因此在设计时，要对空间之间的阻隔进行精心的设计，保证其合理性。在设计的过程中可以适当的让空间变的曲折，这样可以更好地去引发观者的内心情绪。例如，贝聿铭先生设计的美秀博物馆，整个设计已经突破了建筑本身，将整个环境与建筑和谐的融合在一起。这个设计利用了山谷中的桥与隧道，将繁忙的都市与博物馆进行隔离，周边绿树成荫的自然景观与朴实无华的建筑一起营造了一个曲折而隐蔽的空间，这时如果有人穿过隧道来到建筑旁，就会让人产生一种安宁的感觉，从而让人进入一种无限遐想的状态，这种重归于平静安宁的意境更是很多忙碌的人所追求的一种状态。

3.2 材料

对于极少主义而言，其对于材料的处理要体现出其宗旨和特点。首先，材料本身要纯粹，不需要进行过于复杂的加工，要尽可能地保证其自然的状态，这是极少主义设计理念中非常重要的一个观念；其次，其材料的配置要尽可能得简洁，避免复杂的配置出现在设计中，这也体现里设计思想中的简洁理念；最后，在进行材料的选取时，要根据不同地方的地质条件、天气条件进行精心的选择，要选择能够跟周边环境相一致的材料。如果要使这种简单的原材料中包含更为深邃的感染力，就需要对这些材料进行精心的设计和打磨，从而能够用最为简洁的材料触动观者的内心深处。

水是中国传统园林设计中必不可少的元素之一。水在中国古代美学体系中象征着纯粹、通透，同时，水又给人一种生机盎然的感觉，水会给人带来一种安详与宁静。中国古代园林设计在对水的利用上，深受我国哲学思想的影响，水为柔，且与世无争，但又为苍生提供生命的源泉，这种思想理念使得我国古代景观设计中水元素成为必不可少的一份子。在我国古代，水这一元素更多地展现出的是一种柔美而安静的状态。但是在现代景观设计中，水的表现方式就要复杂得多，既有动态的也有静态的，那些动态的水景，如喷泉、涌泉等，这些能够更加突显出奋发向上的现代拼搏精神。同时由于水的特殊性，其景致既可以呈现为规则的，也可以呈现为不规则的，这就需要根据设计的要求进行选择，极少主义设计中对于水景的设计呈现出非常明显的特征。首先，在进行水景的设计时，极少主义的设计方式更多地将其设计为规则的水镜，在水镜中可以映射蓝天、白云和建筑本身，这样可以更好为观众在垂直方向上呈现一种层次感和厚重感。同时，水镜也可以作为空间中的留白，这样可以更好地展现空间设计的美感和深邃的意境；其次，可以利用水的不同状态，更多的展现出不同的景观特色，从而让水元素在设计中尽可能的被充分利用。水雾是水最为常见的一种状态，当水以这种状态出现在设计中时，其在阳光的照耀下，就会让人产生一种神秘而激动的心情。对于水的形态的运用增加了景观设计的多样性，使得其能够表达更为丰富的情感。

石材在我国古代园林设计中有着非常重要的位置，是我国古代园林设计不可或缺的材料。在我国古代景观设计中，石通常代表着厚重、大气、可靠和不朽，因此在古代园林中被广泛应用。不同的石材所能展现的内容也不尽相同，太湖石能够给人一种清灵的感觉，黄石则突显出一种朴实无华，因此在进行石材的选择时，要根据设计者所展现的意境进行选择。极少主义景观设计对于石材的运用，更多的运用的是其形体和质感。在设计中，他们通常将石材放置在具有强烈反差的背景里。苏州博物馆的主庭院的设计，就彰显了极少主义的设计风格，以白墙衬托泰山石，在运用水景将石景与众多观众分隔开，这样可以更好地营造出一种宁静的山水风光，更加凸显一种向往安宁的意境。

在景观设计中，所设计的材料还有很多，如，砂、砖、瓦和植物等，这些材料要根据设计者所要展现的意境精心的设计，从而展现给观众一种简单到极致的美感，让人们能够在其中感受到安静和平静。

3.3 光和影

光和影在艺术创作中的作用非常重要，在景观设计中也是如此。光给人一种光明、温暖的感觉，影给人一种神秘而深邃的感觉，利用光和影可以更好地展现出设计的意境。极少主义设计可以让光这种元素产生更为深刻的内涵。通过对不同材质的应用，设计者可以让观众感受到不同事物之间发生的变化与互动，使观众感受到一种神秘的色彩。例如，利用水的不同形态去演绎光的五彩斑斓和绚丽。同样，玻璃、金属等可以产生对光的反射和折射。在有光的地方必有影，这样就给空间留下了空白和黑影，这就给观众留下了丰富的想象空间，光影是不分离的，两者相互交融，相互映衬可以更好地展现出设计的意境和美感。

3.4 适度的夸张

在艺术创作中适当的运用夸张可以凸显意境的深远，而极少主义设计中可以适当的运用夸张的元素，这样可以取得更好的艺术效果，让人更加容易体会到设计的深远意境。以自然元素为主的设计，其夸张手法运用的重点应该集中于物体和尺度上。设计者可以选择向大的方向夸张，也可以选择向小的方向夸张，但是夸张不能过度，这样可以更好地营造周边的环境和氛围。这种方式的夸张要着重于事物本身，决不能违背基本的创作标准，只有这样才能更好地凸显周边的氛围，让观众更好的沉浸在意境当中。

4 结 语

现代社会过度的劳动和竞争，使得人们追寻一种宁静的生活环境。将极少主义的思想引入到室内景观意境营造中，可以让人们在忙碌之余追寻到一种简约而深远的意境，可以让人们在其中放下疲惫的身躯，去享受这种设计思想带来的一份安宁和愉悦。