16部电影解析女性闪光之路

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《后窗》

上映时间1954.8.1 产地：美国

导演：阿尔弗雷德·希区柯克

《后窗》里的女主角是一位潮流时尚的富家大小姐——穿巴黎最新高定、提HERMES的Kelly包、翘腿看侦探冒险小说，聪颖灵敏且极具行动力。看似是电影中的主动、独立女性角色，其实从内核来看她是被动的——直至影片结尾，女主角在男主角睡着时才将迎合男性口味的侦探小说换成了Harpers BAZAAR杂志——她的一切主动行动也是意图迎合男主角的心意。

《迷魂记》

上映时间：1958.5.9 产地：美国

导演：阿尔弗雷德·希区柯克

《迷魂记》中将变焦与移动镜头重叠使用，成就了最著名的楼梯镜头，在由远处慢慢推镜头至楼梯，并将长焦镜头缓缓拉成广角镜头，这种拍摄手法是摄影技术上制造奇特心理幻象。另外，从其主导的镜头视点来看，此片也是一部典型的在男性凝视视角下的电影——女主角从一开始就不是作为自在自为的主体存在，而仅仅是为满足男性想象中的虚构形象。

《郵差总按两次铃》

上映时间：1946.5.2 产地：美国

导演：泰加尼特

冷硬派犯罪小说家詹姆斯·坎恩的《邮差总按两次铃》自出版以来多次被搬上银幕。极具戏剧冲突力的原著内核下，1946年的黑白电影是一部典型的男性凝视视角作品，开头女主角的出场即可明晰其态度——一管从楼梯滚落的口红、一双自下而上特写移拍的性感美腿，主角还未完整出现，情欲与诱惑却早已跳出镜头，以男性窥视视角勾起直露的欲望。

《公民凯恩》

上映时间：1941.9.5 产地：美国

导演：奥逊威尔斯

《公民凯恩》在影史上视效镜头满分。极具质感的特色深焦镜头、随着主角年岁变化而明暗反差变化的灯光视效设计、诗型景观的早期特效合成技术、大量特制低天花板特色场景仰视拍摄等，因此，这使整部影片被分为现实主义、古典主义、形式主义三种视觉风格。但剧中性别权力差异巨大：完全以男性凝视为主宰，女性角色彻彻底底沦为陪衬。

《末路狂花》

上映时间：1991.5.24 产地：美国

导演：蓄德利·斯科特

《末路狂花》是1991年最卖座的电影，以冒险为主题的公路电影叙事颠覆传统，使女性终于处于影视叙事的中心地位，男性则处于被动地位。此外，不得不提的是风景摄影师不可不知的美国66号公路，《阿甘正传》《逍遥骑士》《邦妮与克莱德》《在路上》《疯狂的葡萄》都在这条公路上取景，夕阳雄壮，黄土飞扬，是风景摄影的好去处。

《五至七时的克莱奥》

上映时间：1962.4.11 产地：法国

导演：阿涅斯·瓦尔达

女主角的设定一反常态：时尚懒散、长相甜美却时常被空虚折磨、内心充满恐惧焦虑、自我迷恋又有些轻佻暴躁。虽然一改惯常的传统女权主义电影作品中理想进步的女性角色，但却是完全从女性视角绝无暗含男性对抗性的方向来构建的镜头。这部作品里的女性角色性格缺点明显却散发着女性、人性的解放，满屏溢出令人怜惜与喜爱的氛围。

《美丽佳人奥兰朵》

上映时间：1992.9.1 产地：意大利

导演：莎莉·波特

《美丽佳人奥兰朵》的主角被设计为经历两种性别的综合体，打破对性别的界定，冷峻而古典，一定程度上在编剧手段上弱化了男性在历史中的主导地位，是一部以经历性别错乱、双性同体的方式来传达女性主义观念的非典型电影。电影是以七幕主题式分剧本，而非历史进展的角度去呈现400年跨度的奥兰朵，“生”“死”“性”“诗”等主题穿插其中。

《安东尼娅家族》

上映时间：1995.9.12 产地：英国

导演·玛琳·格里斯

《安东尼娅家族》以一曲清新的荷兰田园牧歌娓娓道来女性的淡然独立与豁达智慧。五代同堂、借种生子、倒立促孕，影片中多有奇特、超现实之处。其次文本内导演不断解构与建构，解构好莱坞经典叙事法则、解构影像中女性刻板的二元化扁形人物形象，构建了一个多元、立体、真实、充满隐喻性的女性群体，并打破男女分工，建立母系乌托邦。

《隐藏人物》

上映时间：2016.12.25 产地：美国

导演：西奥多·梅尔菲

《隐藏人物》的摄影手法较为学院派，格局略微拘谨，美术指导和服化道在还原时代性的同时，一定程度地偏向迎合女性审美的艳丽的色彩设计。影片选取三位女性作为主要角色，在工作中遭遇了种种歧视，却依然保持以女性身份书写自我价值。另外，影片不仅对女性奋斗进行讴歌，还表现了对有色平权的争取。

《时时刻刻》

上映时间：2002.12.27 产地：美国

导演：史蒂芬·戴德利

由妮可·基德曼主演的电影《时时刻刻》中的女性主义内核已不再是以往激烈反抗与自我解放的主题，一改往常对抗性别歧视和处处受挫的社会压力题材，不再挑战情色与艺术的边界。该片更多地回归到对坚定的个体独立性的描述，重构个性尊严、剖析女性内心，分析其自我困惑与割裂男性空间后的女性孤独。

《霹雳娇娃》

上映时间：2000.11.3 产地：美国

导演：约瑟夫·麦克金提·尼彻

在千禧年连续数周位居北美票房排行榜冠军的电影——《霹雳娇娃》是一部典型女性动作片。女版“007”般的新式女英雄式影片，它打破了以男性为主导的英雄片叙事模式，内容刺激、色彩艳丽、打斗场面精彩，镜头虽俗却充满趣味性，看似平庸却极度过瘾，以其独特风格在商业上获得巨大成功。

《钢琴课》

上映时间：1993.5.17 产地：法国

导演：简坎皮恩

女性导演简·坎皮恩的代表作《钢琴课》是一部影史经典的以反映女性觉醒意识为出发点的作品，取景于罕见的奥克兰黑沙滩，其镜头静谧精美，蓝色海面、暗红天空、幽暗潮冷的森林，冷淡寂寥感的光影与诗化的电影语言，以油画般的画面从女性视点来改写渗透主流的电影，建立女性观影快感。

《黑寡妇》

预上映时间：2021.57 产地：美国

导演：凯特·绍特兰

一直被指缺少女性英雄为主角的漫威电影，计划将在2021年上映以女性英雄为主角的《黑寡妇》科幻动作电影。该片由斯嘉丽主演，并聘请女性导演凯特绍特兰进行执导。在女性主题之外，还可关注的是美国电影如何拍摄处理这位被剧情设计为俄国籍的女英雄的故事。

《355》

预上映时间：2022.1.14 產地：美国

导演·西蒙金伯格

女性主义商业电影里，女特工题材是卖好卖座的永恒主题。该片导演曾执导《灰姑娘》，讲述世界各地顶级女特工们联合拯救世界的故事，大女主影片剧情简单，其难点在于为完成任务她们必须克服文化和政治上的分歧，形成一种纽带，共同努力。

《永恒族》

预上映时间：2021.11.5 产地：美国

導演：赵婷

导演赵婷曾凭《无依之地》领跑美国国家影评人协会奖，并斩获威尼斯电影节主竞赛单元金狮最佳摄影、最佳影片、最佳导演等多项奖项，其西部片《骑士》入围戛纳，并被评价为“野且大气”。这名在北京出生以文艺片走红的女性华人导演如何执导美国好莱坞漫威电影实属值得期待。

《爱玛》

上映时间：2020.2.14 产地：英国

导演：奥特姆·代·怀尔德

《爱玛》是奥特姆·代·怀尔德执导的处女作，改编自英国国民读物简奥斯汀的经典文学作品，“剩女”是其文学作品的永恒主题。美术指导和服化道在还原时代性的同时又极具时尚，灯光、摄影也符合现代时尚质感，构图精巧、色彩浪漫的童话，其女性角色独立、灵怪可爱，符合当下时代需求。

男性凝视下的女性角色

“好好甜心”“堕落女人”“浪荡情妇”“邻家女孩”——在电影初期发展的历程中时，女性角色总被设计拍摄为被凝视的客体，反之男性角色则以凝视的主体出现，男性审美被冠之以理想主义的名义，成为权力主导与凝视主体。“凝视”作为影视创作与接受的重要美学名词，在经典叙境中占据着重要地位。早期父权制的影视运作宣扬男性主体凝视权力，而被凝视的女性客体则被男权社会主体铸构为其欲望中的理想状态，并常以男性角度描绘世界。“看”被赋予极为性别对立的权力意识。

劳拉·穆尔维的电影实践

二战以后，社会岗位极度空缺，女性开始走出家门进入社会，自由主义思潮涌动，女性批评理论开始觉醒。“男性凝视”一词最早出现在劳拉·穆尔维于1975年发表的文章《视觉快感与叙事电影》中，她以经典好莱坞电影文本作为研究焦点，分析影片中的女性形象，提出镜头代表的都是男性凝视的目光，同时对电影观众窥视和拜物的两种观看模式进行了区分，并引入精神分析学、后结构主义、符号学等话语来回应性别上的“阉割焦虑”。此时，电影中的女性主义开始觉醒。

新世纪以来的女性电影

新技术的发展推动了新的摄影镜头、新的后期制作方式、新的荧幕表现手法和新世纪的叙事方式的革新。在叙事结构上，都市电影在性别解放后，传统女性主义在电影中的形象已经过时，更加丰富立体的女性角色在电影叙事技巧中的气质开始又一度地重构与进化。“前卫”与“实验”早已不再是女性主义电影的标签。从文本外来看，在新世纪的女性电影中，随着受众群体的大幅增加，其也成为商业影院的一份子，商业元素的增加，使得新世纪女性主义电影“卖好又叫座”的现象不断出现。

新征途的女性舞台

据报告指出，现如今影视行业中的性别结构正悄悄发生改变。自派迪-詹金斯在2017年以DC电影《神奇女侠》收获商业成功后，女导演在好莱坞越来越被重视。一方面有数据显示，在2020年，百部卖座大电影中每六部就有一部是由女性导演的作品，女性导演的大片数量创纪录，虽然行业内的职业性别不平衡仍是不可忽视的一项，推进性别平等仍然任重道远，但情况有着明显转好的趋势。另一方面，女性主题的影视作品也大量涌现，有些还未播先火，紧随行业脉搏。