毛予菲
2021年1月,于蕾在北京接受本刊专访。(本刊记者 侯欣颖 / 摄)
2002年毕业于中国传媒大学,后进入中央电视台,连续四年担任央视春晚总撰稿、总体设计,曾任杭州G20峰会文艺演出文学总撰稿和平昌冬奥会“北京八分钟”文学撰稿。2017年,由其担任制片人兼总导演的《国家宝藏》第一季获上海电视节“白玉兰” 奖最佳季播电视节目奖。2020年底,《国家宝藏》第三季热播。
《国家宝藏》的后期制作室在北京东四环的一个僻静园区,远离热闹和喧嚣。下午两点,于蕾像一阵风一样飞快走进办公室,飞快地和《环球人物》记者握了手,又领着记者飞快地往会议室走,招呼记者坐下,“咱别客气,随便聊”。
坐下之后,于蕾打开了话匣,举手投足间的文艺气质开始散发出来。回忆2017年《国家宝藏》开播,她说:“那就像与自己的理想谈了场虐心苦恋后,终于盼来了洞房花烛。”如今节目做到第四年,捧回数项综艺大奖,豆瓣评分稳居9分之上,她的感慨是:“我所从事的正好是我热爱的事业,这真是人生幸事。”
《国家宝藏》第一季剧照。北宋名画《千里江山图》的“前世”与“今生”。
自开播至今4年,关于《国家宝藏》的诞生,于蕾提到过很多次。2015年,当时的中央电视台为节目创新人才提供海外培训的机会,招募台里的一线人员。于蕾交了一份8000字的节目方案并最终被选中,赴英国交流学习。走的时候,这份名为《国家宝藏》的节目方案,还只是“纸上谈兵”。
在英国培训的40天,于蕾常去大英博物馆闲逛。在博物馆瓷器馆里,她认识了伦敦大学亚非学院的一位在读博士。当时这位博士正给一群中国留学生当讲解员,从宋元青花瓷聊到晚清景德镇,侃侃而谈,生动有趣。等这拨听众散开,于蕾凑上前找他聊天,问他“为什么要学历史”。对方的回答很简单——“你不觉得历史特别浪漫吗?”
这一句话,成了于蕾在伦敦的收获之一。当时,国内拍博物馆的纪录片不少,普通观众对这个题材仍有很大的距离感。该如何拍出历史和文物的浪漫?于蕾决定将《国家宝藏》做成一档“能打动普通观众的文博类综艺”,希望节目既能带着“纪录片的特质”,也要有“综艺节目的亲切感”。
回国后,于蕾开始前期调研,带着团队跑遍全国各地的博物馆,查阅浩如烟海的文献资料。摸索了两年,她又有了新发现:“只有将文物拉下神坛,拉到你身边,让你看到自己的生活真的受到文物影响的时候,它们才能真正浪漫起来。”
于是,团队敲定了节目形式:一半篇幅描绘国宝的“前世传奇”——通过舞台戏剧的方式演绎历史,告诉观众是谁赋予了它们生命,而它又改变了谁的命运,背后蕴藏多少豪壮与悲情;另一半时间则用来讲述国宝的“今生故事”——文物不是尘封的历史,它们承载了民族的过往,也影响着当下与未来。
2017年12月,一幅关于全国九大博物馆、27件镇馆之宝的恢弘“画卷”,在《国家宝藏》的舞台上拉开帷幕。
第一集中,北宋名画《千里江山图》与观众见面。时间回溯至900年前,一个艺术全才亡国君、一个被世人唾骂的奸臣、一个神秘的18岁天才少年从寥寥数字的题跋中走出,出现在舞台上,演绎画卷背后的传奇。转眼间,观众又被拉回当下的世界,潜心研究“青绿之色千年不败”之谜的中央美术学院老师、非物质文化遗产名录国画颜料技艺传承人、数十位故宫博物院讲解员,讲述了一个个关于研究、传承、守护的故事。正是他们,使得国宝从未褪色,文明日日流淌。
在最新一季节目中,文物摄影师赵震向观众讲述了秦始皇帝陵博物院内跪射俑的“今生故事”。赵震说,他有这个世界上最棒的工作,俑坑就是他的世界、他的神殿。他分享拍摄兵马俑的点滴细节:当看到冬日的阳光照到俑坑里,射到兵马俑身上的时候,他为之动容,仿佛嬴政的军队真的活了过来。有一次,赵震偶然拍到2200年前的工匠在一个兵马俑嘴上留下的指纹。当他将自己的手指指向同一个位置时,古今时空仿佛重叠在了一起,“那是一种穿越时空的触碰”。
就这样,国宝的“前世今生”,成为《国家宝藏》开创性与故事性兼具的讲述模式。于蕾和团队希望观众能透过节目,真切感受到国宝和当下这个时代的同频共振,中华文明的生生不息。
在制作最初,于蕾將《国家宝藏》的目标受众定位为“3岁到80岁”。节目最先收获的是一批老年粉丝。在央视平台播出的第二天,豆瓣上就有人发帖,说家里喝茶看报、养花遛鸟的退休老人迷上了这档综艺。而《国家宝藏》真正“出圈”,则是通过年轻人聚集的视频网站哔哩哔哩(B站)。
《国家宝藏》样片成形的时候,于蕾就抱着向年轻人靠拢的心态,找到了B站,“我们这个节目是不是可以放到B站,跟年轻人做第一手的互动?”但B站工作人员给了个善意的提醒:“主流平台的节目都不太敢往我们这放,因为年轻的孩子们没有什么忌讳,什么都敢说,什么都敢批评。你做好心理准备了吗?”
听了这话,于蕾仍旧坚持,“如果只有爸爸妈妈、爷爷奶奶们讨论,年轻人完全不看,那就白干这个事了。”经过几个月的沟通,《国家宝藏》与B站以版权购买的方式达成合作,开播后大获成功。第一集开播,弹幕“欢迎央视降临B站”刷了屏。一整季下来,节目累积了2500万的点击量和130万条弹幕。“随便更新点什么花絮,视频里都会蹦出满屏的‘日常催更。”
俘获大批年轻粉丝,这在团队的预料之中。制作时,他们就很用心地注入了属于年轻人的语态和元素。于蕾为节目写了那段著名的开场白,俏皮可爱又铿锵有力——“我们是一档年轻的节目,我们究竟有多年轻?也就是上下五千年!”演播厅里,华丽震撼的舞美视听,加盟助阵的明星大咖,都吸引了年轻人的眼球。但在于蕾看来:“(受欢迎)这个事儿的根基,在于国宝挖掘不尽的价值。真正吸引年轻人的并不是‘傻白甜的方法,而是有质感、有内涵的东西。”
2020年12月,在B站粉丝的“催更”下,《国家宝藏》终于迎来了第三季。为了让节目内容更广阔,更有质感,于蕾在博物馆的选择上做了些许改变,由综合性博物馆转为9座历史文化遗产。
“听起来好像只是换了9家博物馆而已,但事实上,背后的创作逻辑也都变了。第一季、第二季中的综合性博物馆,更像一个地域符号。而在第三季中,我们希望把中华文明放在人类历史的长河中,看看中华文明为人类历史贡献了什么。”
关于这个宏大议题,于蕾思考了很久:“实在没办法做出完整的回答。”去年年初开第三季筹划会时,她只做了一页PPT。“我写了9个可能的点,从3300年前的安阳殷墟到2500年前的曲阜孔庙孔林孔府,从1700年前的敦煌莫高窟到930年前的西安碑林……当这些年代和遗址齐刷刷出现在同一页PPT上,那种震撼感,让团队所有伙伴都起了一身鸡皮疙瘩。”
《国家宝藏》第三季剧照。靳东扮演郑和,演绎明永乐青花海水江崖纹三足炉的“前世传奇”。
《国家宝藏》第三季剧照。杨紫演绎大唐文成公主的和亲故事。
于是,《国家宝藏》第三季的9座历史文化遗产,将中华文明与人类历史连接在了一起。出现在节目中的文物,有清代乾隆年间内务府造办处用黄金做成的嵌珍珠天球仪,那代表了当时对于天文学的认知水准;有布达拉宫法王洞的文成公主像,这位促进民族大融合的唐代公主,曾对着她的夫君松赞干布坚定地说道:我从未想过离开吐蕃,江河可鉴,雪山为证!还有诞生于紫禁城建成年间的明永乐青花海水江崖纹三足炉,其中的珍贵原料是郑和七下西洋,开拓海上贸易谈合作的秘密武器……
“当我们用文艺的手法,把祖先的创造和历史贡献呈现给大家时,被点燃的不仅是人们心中的文化自信,还有一种责任感,那就是我们要为后代留下什么、创造什么、传承什么……”于蕾说。
于蕾(右)在《国家宝藏》录制现场。
2015年刚提出《国家宝藏》节目方案的时候,于蕾还是个 “文博小白”。她形容这段经历,就是“一群做文艺节目的人,突然闯进了文博圈”。
2002年,于蕾从北京广播学院(今中国传媒大学)新闻学专业毕业,进入央视财经频道,一脚踏入了热闹的电视圈。在那个中国综艺节目刚刚起步的年代,《东方时空》《实话实说》《面对面》等新闻评论或老牌谈话节目纷纷霸屏。而于蕾误打误撞加入了正在草创的综艺节目《非常6+1》栏目组,成为哈文团队最早的成员之一。
刚进《非常6+1》,于蕾的“起点很低”。“我学的是新闻,对视觉语言了解不多,只能硬着头皮上。在《非常6+1》积累了数年,我才开始真正了解电视这门繁杂的艺术。”
2003年,《非常6+1》开播,一炮而红。“飞手卡”“砸金蛋”等环节家喻户晓,节目随之成为央视最具影响力的“平民选秀综艺”之一。紧接着,哈文团队又顺势打造了《欢乐英雄》《梦想中国》等综艺,于蕾跟着团队一点一点成长。2008年起,于蕾开始大规模写文案。“那年咏哥(李咏)正好40岁,从蹦蹦跶跶的状态进入到一个稳稳当当的状态,便有了走心访谈节目《咏乐汇》”。
《咏乐汇》播了两年,一共请来100多位嘉宾,大部分笔头工作都落到了于蕾身上。那时候其他人都忙着开会,只有她没日没夜躲在屋子里埋头码字,“最忙的一个月改了10篇稿子”。但回头来看,于蕾觉得,这段经历无比宝贵。她至今还保存着当时的文稿,一沓一沓堆得老高,蔚为壮观。
随文字积淀下来的,还有笔力。2011年6月,哈文被正式任命为2012年央视春晚总导演,于蕾担任总撰稿。顶着“央视春晚第一位女性撰稿人”的压力,她翻出了前20年所有的春晚视频,才完成了整台晚会的台本设计和串词撰稿。那届春晚,创下7.7亿人同时观看的吉尼斯世界纪录。此后连续两年的春晚,担任总撰稿人的都是于蕾。
于蕾第一次担任总导演,是在《国家宝藏》。节目一经播出,就有观众总结出每一集的“神仙台词”“百亿文案”。第三季上线时,文案团队干脆在开场白放了个“大招”——《国家宝藏》第一季,我们走过华夏文明的腹心,第二季我们看到五千年孕育的生机,第三季开播的2020年,无疑是一个特殊的年份,中华民族和全人类,共担风雨、共克时艰,必将在煌煌史册上,写就多难兴邦的新一页。网友纷纷为此点赞留言:跟着央视学写作文吧!
另一方面,要真正走进文博圈,“文博小白”不得不沉下心来,展开新一轮的学习。她每天泡在博物馆,和文博专家一聊就是一整天。一段时间后,再站在玻璃展柜跟前观察“老古董”,于蕾有了自己对文物的思考:“我在看文物的时候,不在乎它是不是原本就很出名,是不是一级文物,是不是禁止出境。这些对我一点意义都没有。我只关注它们对最普通的人的原始吸引,这种吸引可能来自你和它对视的第一眼,也可能是因为某个老专家给你讲了一段文物背后惊心动魄的故事。而这种震撼感,后来也成了三季节目甄选文物最重要的标准。”
事实上,除了《国家宝藏》,这些年市场上出现了不少文博类节目,各省博物馆随之成为热门文化景点。但于蕾很清楚,“文化繁荣背后最根本的原因,在于我们的国家和社会刚好到了这样一个时间点,这是我们内心真正的需求”。
在于蕾看来,节目组所做的一切也许都只是一次抛砖。她说:“伟大的文明、灿烂的智慧,不仅可以在节目中点燃热血,还能以一种更为温润持久的方式,走进千家万户的生活。”节目上的文物不过沧海一粟,上下五千年文明,一档节目刚刚揭开了小小一角。
于蕾
2002年毕业于中国传媒大学,后进入中央电视台,连续四年担任央视春晚总撰稿、总体设计,曾任杭州G20峰会文艺演出文学总撰稿和平昌冬奥会“北京八分钟”文学撰稿。2017年,由其担任制片人兼总导演的《国家宝藏》第一季获上海電视节“白玉兰” 奖最佳季播电视节目奖。2020年底,《国家宝藏》第三季热播。