高清多媒体演播室LED灯光系统应用与设计

德州市广播电视台 冯 娟

LED灯具以其体积小，发光效率高，以及色温稳定等方面的优势，使之成为高清多媒体演播室的首选灯具。本文结合德州市广播电视台演播室高清改造的实践经验，从LED灯具如何与灯控台实现地址联通，如何利用灯控台实现灯光编组，以及如何针对多景区拍摄实施灯光设计等方面探讨了LED灯光系统在高清多媒体演播室中的应用。

为配合德州市广播电视台制播系统的高清化改造，我台演播室也进行了由传统标清演播室向高清多媒体演播室的转变，原有的灯光系统与布光技术已无法满足高清多媒体演播室多机位、多景区、多景别的拍摄要求，为此，我台对演播室灯光系统就设备选择与布光方式等都进行了重新设计，现将灯光改造过程中的几点心得记录如下。

1 灯具的选择

在灯光系统中，最重要的硬件便是灯具，所以演播室灯光设计中的选灯配灯工作尤为重要。在改造之前，我台演播室一直沿用36W三基色柔光灯作为面光的主要照明光源，而经改造后的高清多媒体演播室采用高清摄像机作为拍摄设备，众所周知，在摄像机的性能参数中，灵敏度是一个极其重要的参数，它不仅在很大程度上确定了电视画面的景深，图像饱和度，还影响着演区照度的大小。演播室演区照度大小的确定，直接影响到摄像机的拍摄效果，其原因在于，如果照度过低，为了得到合适的曝光量，必然要开大光圈，开大光圈会使景深过小，照度过低也会使拍摄图像质量变差，而高清摄像机则恰恰对演区照度有更高的要求，原因是同样尺寸的高清摄像器件成像面积比标清摄像机要小，再加上高清图像的像素比标清图像要多，由此导致了高清摄像机灵敏度的降低，因此，高清摄像机拍摄对光照条件的要求较高，布光要求范围大、层次多、布光均匀、柔光灯比例多，需要更高的照度来提高灵敏度从而保证拍摄质量，而三基色柔光灯本身所具有的诸如灯体笨重、投射有效距离短（只有2～4m），占用空间大，灯管色温一致性差等缺点，使得三基色冷光源显然不能满足高清演播室对光源更高标准的要求。相较于三基色冷光源，LED灯具以其体积小、发光效率高，光线可控，色温稳定等方面的优势使其成为了这次演播室灯光改造的首选灯具。

2 LED灯具的使用

LED灯具安装完毕后，首先应完成灯具与灯控台的地址链接，以便于使灯控台对该灯具实现可控。

LED灯具灯体后面有1个4位数码管及4个按键：分别为电源开关键，菜单键，加键和减键，首先应在关闭电源键的状态下，按动菜单键（ADD），4位数码管上显示地址数据R***，按（+）键或者减（-）键，进行地址数据的设置，设置完成后再次按动“ADD”键进行确认，然后连接地址信号线，则此LED灯具便实现了与灯控台相应地址数据通道的链接。

我台高清多媒体演播室配备有63台LED灯具（27台100W LED聚光灯和36台120W LED柔光灯）以满足包括新闻坐播区、站播区、点评区、访谈区在内的四个演区的拍摄需要，如果根据拍摄工作的需要对63台灯具逐一进行调试和分配，不仅会给录制工作增加一倍甚至几倍的工作量，而且会拖慢录制工作的进度，因此灯控台根据灯具地址通道对各演区LED灯具进行分组的功能便起到了至关重要的作用。

要完成灯光编组工作，首先需要弄清灯控台各按键的功能。我台演播室灯控台可控制32组，每组16通道（每个通道对应一路LED灯具地址），共512路地址通道的灯具，各按钮功能区如图1所示：

图1 按钮功能区

现将常用的四个区域SCANNER（电脑灯键盘区域）、CHAMMELS（通道推杆区域）、SCENE（场景存储区）、EDIT（编辑与功能区域）做简单说明：

（1）SCANNER区

CLEAR：清除键（清除全部电脑灯的选择状态，退出手动运行）。

蓝色按钮，例如1-16，表示第1组到第16组。

白色按钮，例如1/17，表示第1组或第17组。

（2）CHAMMELS区

电脑灯每组16通道的亮度值都可在此区域内用推杆进行设定。

（3）SCENE区

可存储48个场景，分A、B、C3个存储区，每个区有16个场景。存储区指示灯亮时表示该区为当前区域，非当前区域的指示灯闪烁时，表示该分区有场景运行。

SINGLE：单场景键（每个场景分区独立设定），该键用于切换如下状态：

SINGLE灯亮时，当前的场景分区只能运行一个场景。

SINGLE灯熄灭，当前的场景分区可以同时运行多个场景。

（4）EDIT区

该区域内编组要用到的操作键分别为：

SAVE TO SCENT键：该键把当前各电脑灯的通道地址保存为某编号的一组场景，按此键，再按场景分区键和场景数字键，把当前各电脑灯的状态保存在指定分区的数字键所代表的场景中。

ENTER / SWITCH：确认/切换键

了解了各相关按键的功能，便可以利用功能键对各演区灯具进行分组，首先通过灯具地址使用推杆调节用于同一场景灯具的亮度后，按动EDIT区域内的SAVE TO SCENT键（场景保存键），此时该键闪烁，状态显示屏上显示的状态如图2所示：

图2 状态显示屏上显示的状态

然后在SCENE（场景区）选择没有被编组的空白场景，如A区里面的1号场景，如图3所示：

图3 状态显示屏上显示的状态

括号里显示"A01"，表示A区里面的一号场景被选为目标场景，然后按动ENTER / SWITCH（确认键），此时状态显示屏显示如图4所示：

图4 状态显示屏上显示的状态

表示该场景保存在48组场景里面的1号场景，然后再次按动SAVE TO SCENT键，此时该键停止闪烁，表明场景保存成功，最后按动SEANNER区域里面的CLEAR，清除推杆的调整记录，下面就可以再次按同样的步骤进行下一个场景的编辑。

3 灯光的布置

选择了与高清摄像机的性能指标相匹配的灯具，熟悉了灯具的使用方法，更要熟练掌握布光技巧。因为我台演播室为综合演播室，即德州新闻联播和各栏目都要在此完成口播的录制工作，新闻口播的录制讲究严肃性，讲究共性；而各栏目口播的录制则讲究活泼与个性，所以两种节目录制的布光就要运用不同的布光方法。

新闻演区场景面积较大，播音方式为双人坐播，两个播音员面向一致，拥有一个背景，为了使演区内景物都能被照亮而且保证照度均匀，因此对新闻播音区域采用平光法进行环形布光，具体方法是选用7台100W LED柔光灯在距离播音台两米左右的前上方高度约45°垂角位置安装平光照明，以环形的方式排列，所有灯光光比为1:1，都可用作主光使用，这样便可获得照度较高且均匀的照明，不足之处是，人物面部缺乏立体感，画面影调缺少层次感，为了弥补这一不足，在摄像机主机位两侧附近的位置布置了两台120W LED聚光灯，分别对两位播音员的五官和上衣等部位进行进一步修饰，以获得更加清晰的画面。为了使画面层次丰富，分别在两个播音员背后的后上方45°角的位置布置了两台120W LED聚光灯作为逆光，逆光的高度以能勾勒出头部及肩部轮廓而又使光线不上脸为宜。因为面光是从前上方往下照射人物，会造成播音员面部凹处出现暗影，因此在播音员前面播音台上打了两个长方形孔洞，用来放置两台8瓦的LED小灯，针对眼袋，鼻下，特别是嘴部周围三角区域进行照亮修饰，从而使电视画面中呈现出的播音员面部更加干净。

不同于新闻演区的布光，各栏目演区（点评区和站播区）的录制均为站播，更加强调形式的灵活多样，更加强调个性，因此对这些演区我们采用的是操作更加简便灵活的三点式布光方法，相对于平光照明，三点式布光只利用主光、辅光和逆光就可以完成对人物的布光，形式上更加灵活，在灯具的选择上我们采用120W的LED聚光灯，聚光灯的优势在于灯具的照射范围明显，可以给被摄主体勾勒出清晰的轮廓，而且聚光灯的照明范围和投射角度能自由调节，光线强度基本不受距离的影响，所以为了满足我台演播室在有限空间内完成多个演区录制的要求，用聚光灯对栏目演区进行三点式布光不但减少了灯具的使用数量，而且不会对其他演区的布光产生影响。具体的布光过程为以主持人的鼻准线作为参考点，先把主光定位到水平30°的位置，针对不同脸部特征的主持人再灵活调整主光的位置，具体方法是对于脸部消瘦的主持人，把主光适当往鼻准线方向移动，但是要注意水平角度不要小于5°，否则人物面部会过于扁平，对于脸部比较丰满的主持人，则把主光移向离鼻准线稍远的位置，但是水平夹角不要大于45°，否则会使灯光过于偏重于脸部一侧而不匀称。主光的垂直角度应控制在45°左右。如果想要突出人物脸部的立体感。布好主光后可以根据主光把辅光布置到主持人的另一侧，辅光布光的标准以冲淡主光的影子且避免产生第二个影子为目的，主光与辅光光比调整为2:1，辅光宜布置在摄像机镜头轴线附近，与摄像机镜头轴线呈5到30°水平角，高度与摄像机镜头轴线的夹角不要超过30°。然后在主持人后上方布置逆光，逆光的角度以能勾勒出头部及肩部轮廓而又使光线不上脸为宜。

以上是我在演播室灯光改造过程中得到的若干经验，同时也是一个在实践和创作中不断统一认识的过程，现代科技的发展，灯光技术的进步，为我们提供了高科技的灯光设备，只有通过不断学习提高自己的专业素质和业务水平，才能用现代化的灯光元素创造出更优美的电视图像。