仙鹤纹样在陶瓷釉上彩中的运用研究

刘 渤，邓 超

（1.景德镇陶瓷职业技术学院，景德镇，333400；2.景德镇皇窑五色魔方研学运营管理有限公司，景德镇，333000）

0 引言

仙鹤纹样是我国传统纹样中最常出现的吉祥纹样，在古代装饰纹样有图必有寓意，有寓意又必须是吉祥的，纹样本身所承载的信息是中国人的美好的祝福语。仙鹤本身与龙凤纹有相似之处也有不同之处，相似的地方是都赋予了美好的吉祥文化寓意，而不同之处是龙凤纹是人们想象出来的纹样，而仙鹤是大自然本身就真实存在的，它体态优美，颈长，羽毛洁白，红色顶冠，取食、休憩姿态翩翩。这种纹样的色彩有红、白、黑三种色块，线条优美，正红色也是中国人认为的吉祥色。吉祥纹饰装饰在陶瓷上与国人对传统文化的需求有关，研究明晰这一类传统经典仙鹤纹样被越来越多的陶瓷学者重视，这将是一件非常神圣而又有意义的重要陶瓷装饰纹样研究。

1 仙鹤纹样的形成因素

仙鹤又名丹顶鹤，因其头顶丹红得此名，主要生长在中国、日本、韩国、朝鲜、蒙古、俄罗斯等亚洲东北部国家。丹顶鹤形态优美、身上羽毛雪白、尾部呈黑色，头顶红冠，黑、白、红三大色块，色彩明艳饱满，特征明显，让人过目不忘、印象深刻。

自古以来，水域分布与人类文明有着密不可分的关系，人类依赖水系而生存繁衍，水能孕育生命，水域是人类文化的源头所在，也是人类文明的温床。在江西鄱阳湖水域，有很多的仙鹤，这给古代文人有了观察仙鹤的形态外貌提供了有利条件，也给工艺美术中仙鹤纹样的形成，与在陶瓷釉上彩创作中的运用起到铺陈作用。

在我国几千年的文化发展中，仙鹤纹样日渐形成了个独立而又统一的吉祥象征，它寓意君子、忠贞、高尚、延年益寿等。这些美好吉祥的词汇能感受到人们对仙鹤的喜爱之情，仙鹤纹样形成符号性语言特征，呈现了仙鹤文化，为日后的工艺美术装饰预留了丰富的创作空间。

纵观中国的历史，每个朝代兴替的背后都受宗教的影响，统治者为了巩固自己的政权，通常会用宗教来巩固自己的政权，让民众对统治者信任，从而达到社会稳定。维护宗教形象成了统治者考虑的问题，宗教的传播离不开艺术，仙鹤纹样也受宗教的影响。仙鹤纹样成为装饰纹样不是偶然产生的，最早是受东汉的道教文化影响，道教最后修炼成仙，反映了人类想摆脱生老病死，获得长生不老的美好愿望。仙鹤形象飘逸、长寿正好符合了人们精神上的寄托。

道教的出现使得仙鹤的地位得到了提高，作为长寿的代表动物之一，仙风道骨的形象还具备飞翔的能力与道教的思想追求一致。仙鹤常作为仙人的坐骑，随着道教文化的不断发展，仙鹤纹样成为了神灵的代表，真正意义上的瓷器也是在东汉出现的，两者有了交集。为了更好地传播宗教文化，出现了许多相关题材的艺术品，其中有许多是仙鹤纹样的，宋徽宗赵佶的作品《瑞鹤图》是描绘了北宋时期，天气晴朗，成群的仙鹤飞至宫殿上方，盘旋着翱翔鸣叫的祥瑞景象，现藏于辽宁省博物馆。

佛教对仙鹤纹样的形成也有着深远的影响，神仙和佛都有超能力，能飞天，仙鹤作为人类对腾飞向往的艺术寄托，羽毛黑白分明，色彩简约，给人自然舒适的感受与佛教理念不谋而合。

2 仙鹤纹样的艺术价值

仙鹤是自然界中的一种物种，它与人的关系密切，成为社会生活中一个关注的题材，将人类的情感投入到仙鹤的文化中，逐渐形成了以仙鹤为主的仙鹤纹样，有着其浓厚的民族文化内涵，是人类精神财富的体现。丹顶鹤能被称为仙鹤，一个仙字足以看出古人对它的敬仰之情，仙鹤的寿命比人类平均寿命长，也是人们对长寿的一种寄托，在陶瓷釉上彩装饰中，仙鹤不会独立而存在，而是与其他纹样结合在一起，如和龟在一起，是“龟鹤齐龄”、“龟鹤延年”。仙鹤和松树结合在一起，是 “松鹤长春”、“鹤寿松龄”。鹤与鹿、梧桐、椿树画在一起，是“鹿鹤同春”，谐音“六合同春”。仙鹤和太阳在一起，是“指日高升”、“一品当朝”。仙鹤是祥瑞的代表，梦到仙鹤也被认为好事要发生，仙鹤吉祥美好的寓意在我们的陶瓷釉上彩作品中处处可以发现，它也对陶瓷装饰艺术创作做出了巨大贡献。

仙鹤除了有吉祥美好的寓意之外，还是传统文化的艺术符号，是人们政治、生活、文化和艺术的体现，仙鹤纹样是一种文化标志，产生的艺术价值无法估量，它所传递的是自然、洒脱、飘逸、淡然、长寿、吉祥、积极的世界观和价值观，是人类文明的体现，它具有名族性和多样性。

3 仙鹤纹样运用于陶瓷釉上彩装饰中

仙鹤纹样最开始出现在陶瓷上是以刻花、划花、剔花、印花和堆塑等形式出现，后面才在陶瓷釉上彩中运用，陶瓷的装饰好比一件漂亮的衣服在美化的同时还能通过纹样、色彩等搭配体现当下的艺术和文化。下面谈谈历来仙鹤运用于陶瓷釉上彩中的典型陶瓷作品。

清代《五彩羣仙纹碗》碗口外撇，腹部维弧，碗璧上用五彩描绘了神仙和仙鹤的场景，主色为红、黑亮色，绿、紫等色点缀，人物姿态各异，形象生动，衣服线条飘逸流畅，整体效果细腻传神，釉色凝润，色彩搭配合理。（如图1）

图1 清代《五彩羣仙纹碗》

清雍《正黄地素三彩仙鹤八宝纹碗》碗口外撇，腹部饱满，通体黄釉罩之，刻出仙鹤、海水、祥云和八宝纹饰，再施低温绿色釉和蓝釉丰富八宝和海水纹饰，仙鹤用黑色勾线写实性手法表现，仙鹤用黑、白、红三色表现，简约明了，凸出了仙鹤主题，运用低温釉二次烧成技术难度和成本加大，仙鹤和八宝吉祥纹配在一起更具吉祥寓意，仙鹤描绘细腻生动传神，体现了当时陶工们的精湛的工艺水平和皇帝用瓷的高标准。（如图2）

图2 清雍《正黄地素三彩仙鹤八宝纹碗》

经过社会的的发展与科技的进步，陶瓷釉上彩装饰也不断地丰富拓展和创新，无论是在构图、色彩、工艺技法上都有了很大的突破，传递了现代艺术主张和审美意识。

宁钢的作品常以仙鹤为主题，配上荷花、稻穗等，以高温釉为底色，结合粉彩、浮雕金等工艺是他的作品常用的表现形式。在《岁岁和合》作品中有八只仙鹤为画面视觉中心，红釉为底色，仙鹤脚下为绿色高温窑变，像草丛、沼泽地，粉彩画出黄色荷花和稻穗，色彩大胆张扬，吸收了西方色彩学，注重构图、色彩搭配，给人喜庆、祥和、丰收的愉快氛围，仙鹤、荷花、稻穗取谐音是作品名称的由来，作者传递了民族文化和现代的个人风格，沉着稳重但又不失新意。（如图3） 笔者所绘《松鹤延年》粉彩镶器作品：群鹤停留松树上，天空中有几只飞翔的仙鹤，松树是百木之长，四季常青，有长寿和有志有节的美好寓意，仙鹤是生活在沼泽里，和松树在一起本是不符合自然规律的，但人们喜欢把松树和仙鹤画在一起是因为画家要表达延年益寿的寓意，所以自然规律和艺术规律发生矛盾时，自然规律往往让步，因此作为长寿之鸟的仙鹤就常和松树画在了一起。作品四面皆为画，四面连在一起又是一副整画，独立而统一，色彩搭配粉润雅致，富有含蓄儒雅的诗意。（如图4）

图3 宁钢《岁岁和合》

图4 刘渤《松鹤延年》

4 结语

随着时代的进步，仙鹤也不单纯是人们对长寿的精神寄托，这种传统吉祥纹饰被越来越多的年轻人认识和喜爱，手工陶瓷日益被国家重视和推广，国家推出非物质文化遗产传承项目和代表人。当下，陶瓷釉上彩装饰中的仙鹤纹样也常出现在陶瓷人的创作的作品中，把三维物象转化为传统的手工陶瓷装饰中，为国家传承和发展传统文化做出了巨大贡献。

现代陶瓷艺术品当随时代的变化而变化，继承和创新传统仙鹤纹样，与现代陶瓷釉上彩装饰结合，发扬中华名族传统文化，传统文化与现代陶瓷艺术共同繁荣发展是陶瓷人的历史使命和社会责任。