“隐匿”不等于模糊

金少凡

通读谢方儿的短篇小说《春风吹》，让我感觉有些茫然、不得要领的是作品当中的三个人物：马阿寿、马阿木和胡多强。

应该说，从小说开篇，作者就运用了隐匿的写作技法，让故事沉浸在若隐若现的氛围里：象征着旧时代的米店的旗子在风中飘荡;神秘人物马阿寿忽然闯进米店、立即关上大门，米店顿时便笼罩在了一片昏暗迷蒙当中;曾经失踪了许久的马阿木又回来了，并且就待在城外！

也应该说，谢方儿在《春风吹》这样一篇反映旧时代动荡、民众觉醒并起身反抗的小说当中，选用隐匿的写作方法，是十分正确的。而也正是因为选用了隐匿的方法，才把小说地下斗争暗流涌动的故事表现得那样曲折，那样富于悬念，那样吸引读者。

在《春风吹》中，作者描写的主要人物大概有四个。泰升米店老板胡春风，城市贫民马阿寿，马阿寿其兄马阿木，警官胡多强。但作者在写作时走笔十分隐匿，除了泰升米店老板胡春风之外，马阿寿、马阿木和胡多强三个人物的真实面貌，如同悄然进城的马阿木头顶上遮盖着只“露眼睛”的草帽一样，始终含而不露。因此，小说读罢，总有些疑问：作者要描写的“民众的勇气和觉醒”到底都体现在哪几个人物身上？只通过马阿寿在劝说泰升米店老板胡春风捐米时自己述说的“失踪多年又回来的马阿木就待在城外”、“杭州已经闹起来了，有人砸了米店”和将粮食捐给绍南武工组，就能说明他们兄弟两人便是觉醒的穷苦民众的代表了吗？另外，作为暗线上主要人物的警官胡多强，则笔墨更少，人物面貌显得更为苍白。换句话说，胡多强简直可以说是个难以揣摩的人物。

我们写小说的都知道，短篇小说在写人物时，是慎之又慎的。人物描写不好或描写不到位，是达不到小说预期目的的。

《春风吹》描写的是“国统区”人们在旧时代的困苦和觉醒并起身反抗的过程，自然，作者在小说中也在着力贯穿一条“红线”，把马阿寿、马阿木和胡多强塑造成代表着这些劳苦大众的“红线”人物。但是无论是城市贫民马阿寿、其兄马阿木还是警官胡多强，我们都看不出他们身上“红线”的明显迹象。马阿寿虽然屡次到泰升米店催促老板胡春风捐米，捐给绍南武工组，并且强调他失踪了多年的哥哥马阿木就待在城外，但只是凭空一说而已，我们并看不出他们兄弟二人和绍南武工组以及杭州“闹起来”的人有任何联系。而警官胡多强，在胡春风找到他，状告了自己被“无赖”马阿寿逼迫要粮之后，既没有发挥官方的作用，确保一方平安，又没有动用权力私下替叔叔摆平此事，却只轻描淡写地做了两次敷衍。第一次他只是证实了马阿寿说的“杭州已经有人砸了米店”确有其事，之后跟叔叔说了一句：“现在天气多变哪！”第二次在马阿寿再次来到泰升米店逼迫胡春风捐米，在胡春风急切地期盼着侄子胡多强能及时赶到时，胡多强猛一下踢开了米店的大门，在叔叔胡春风期待他一举将马阿寿擒获之时，他却只拿腔拿调地问了三遍马阿寿“你叫什么”之后，潦草地做了让马阿寿一个小时之后到警察所去一趟的处理，将人放掉，离开米店时，就只丢给了一头雾水的叔叔胡春风一句话：“这样吧，马胚让您怎么做，您就怎么做吧。”

读者不禁要问，马阿寿、马阿木和胡多强他们到底是干什么的？他们的目的是什么？如若这三个人物不是“红线”上的人物，那就太可怕了，那故事的本质将发生彻底变化：马阿木指使马阿寿一次次到泰升米店催促老板胡春风捐米，那米究竟是要捐给绍南武工组，还是趁火打劫谋取私利？我尤其还闪过了这样一个念头：胡多强如此放任马阿寿兄弟，会不会是三个人联合设计下的打劫米店老板的圈套呢？

可惜的是作者没能给出一个明确的交代。

一场哄抢，米店被搬空，马阿寿被装在了麻袋里;马阿木和胡多强自此之后，也再没出场。

马阿寿、马阿木和胡多强的面貌便定格在了迷蒙之上。

纵观小说，作者虽有些暗示，但遗憾的是，没能给读者呈现出《雷雨》《茶馆》当中那般简洁而又明朗的“紅线”人物。

或许是太追求隐匿的完美了，作者谢方儿实在是吝惜了一点，若再着些笔墨，让三个人物之间有更多的联系，让他们和杭州方面、绍南武工组方面再多些联系，让他们有党的组织，有系统，有依靠，把这条“红线”从全中国、从杭州、从整个古城的民众当中有机地贯穿下来，即便是小说的技法再“隐匿”，马阿寿、马阿木和胡多强作为“红线”上的人物，也能明了活脱起来。

另外，从结构上说，小说还略显拖沓。“场”与“场”之间结合得不够紧密。除此之外，个人觉得，开篇“老鼠也确实毁掉过泰升米店一个冬天的生意，还让米店的声誉一落千丈”的叙述有些空泛，不如把后续米店之所以被毁坏名誉的原委描写提到开篇之处，既避免了结构的拖沓，又减少了小说的空泛叙述。

责任编辑 张琳