人间烟火气 最抚诗人心——评蔡旭新世纪以来创作的散文诗

崔国发

我和蔡旭，因为散文诗之缘而成为忘年交。这些年来，他每出版一本散文诗集，都赐赠给我，累计起来有好几十本。而我在拜读他的作品之后，也总是情不自禁地写起评论在各地报刊上发表，迄今已有好几篇较长的蔡旭专论，似乎言犹未尽。尤其是他出版的33部散文诗集中，新世纪20年来出版的就达22部，如此高产的散文诗作家，井喷式的创作实绩，在国内外散文诗坛恐怕绝无仅有，蔡旭不愧为散文诗创作“多快好精”的一个典型。

蔡旭的散文诗，最大的特点就是接地气。静水深流的日常生活，始终是他散文诗的矿藏，与那些在“超现实”的轨道上空转的作家不一样，他总是喜欢坐在生活的一角，不停地勘察，不停地钻探，一桶一桶来自地层深处的“原油”越来越鲜活，一经他的热情点燃，立马就袅袅腾起一缕缕暖暖的诗的炊烟。他写的书，从来就没有脱离生活，远方的故乡、近处的家、身旁的贤孙、脚边的动物、海南的椰风、珠海之珠、温暖的河流等等，都是他熟悉的风景，是他所向往的简单生活。他喜欢打捞思想的沉淀物，或者顺流而下，在生活的浪花中悠游、潜泳，无论微澜轻卷还是大波涌起，他都始终河水般绵延，生生不息，滚滚向前，不断突破。他沉入生活的深处，不急不躁，不愠不火，始终保持微笑，就像他的散文诗一样，不动声色之中，却在生活流中隐约传出自然、社会与人生的回音。

蔡旭是一位“新”写实的高手。他写散文诗，善于抵达新时代信息资讯密布的生活现场，面对当下日常生活的真实形态，能够不断拓展散文诗的表现空间。他抓住那些与读者大众息息相通的“共情”的东西，飘升起寻常生活中的“烟火气”，立志做一位“平民散文诗人”，决不做不食人间烟火的“神”。他写的散文诗，散发着浓郁的生活气息，相信有的作家所言“真正温暖的生活，一定是充满烟火气的”“好日子从烟火中熏出来，沾染了烟火气息的生活才会有滋有味、有声有色”。他有一本散文诗集叫《生活的炊烟》，诗人更多地介入生活、贴近现实，用心捕获城乡大千万象和生活中那些细微的感动。他在这本书的后记中强调：“此书写的，也如我以往写的一样，大多是身边平淡无味的生活，也是众所熟悉的人间烟火。当然，我希望能写出一点‘生活味’。”

蔡旭的散文诗，看起来很“淡”，但淡而有至味；读起来很“浅”，却辞浅而义深。前些日子，从他新世纪20年所出版的集子中挑出了12章作品，发给我，我读了之后，越来越感觉到，他散文诗的特点，大抵是关注现实和“平凡的世界”中的人和物，与新时代如火如荼的现实生活短兵相接，善于表现平凡人物的不平凡，或寻常事物的不寻常，往往融入个人的生活经验与生命体验，寻找朴实无华的诗意与深意，叙常人之事、抒平民之情、阐万物之理。无论现实的隐喻、投射与批判，还是生活的感悟、观照与表达，都习惯于借助朴素的笔墨、日常的细节和温和微妙而不乏机智的语言来实现。

蔡旭的散文诗有一种情感与哲理的美。他的《镜头下的西沙》,抒情主体的情感与描摹客体的特征相融相契，通过蓝的是海、绿的是岛、白的是家、斑斓绚丽的是生物的世界，“还有，就是红色了。那是海上日出喷薄的壮丽。五星红旗在晴空中迎风飘扬的庄严。捍卫祖国神圣领土与海疆的决心和热血。以及，我们每当看到、听到、讲到、想到西沙时，那颗激动不已的——心。”字里行间渗透着爱三沙、爱祖国的深厚感情，以及捍卫祖国神圣领土与海疆的坚强信念，彰显了散文诗的正能量。他的《日子》写锁与钥匙的悲欢离合，“一把锁守住大门。/独守空房，必须耐得住无穷的寂寞。/无法随钥匙外出，它得顾家。/奔波的钥匙，离家也是无奈的呀。/如果终日在家厮守，只好失业。/每一天都要分离。每一晚早早回家。/回家，有爱的港湾。/分离，为了养活爱。”原来在外打拼而与锁分离的钥匙，是为了“养活爱”，这便是打工生活的真实写照。作品虽短，带给我们的是长长的思索，这章散文诗具有深刻的哲思之美。特别欣赏的是，蔡旭散文诗的情感抒发和哲理阐发自有他的“窍门”，就是在作品中，叙述、议论、抒情得到了很好的结合。他对散文诗的抒情与哲理的追求，一是“在平静的叙述中自然而然地流露出诗情”，二是“尽可能写出直白下的深意”。他的《蝴蝶谷》，是在读图时因墨西哥蝴蝶谷所引发的心灵的震撼。作者虽未身临其境，但从图上却看到了美丽的风景：“成千上万只，十万百万只，千万亿万只王蝶，在这里欢天喜地开同乡会。/铺在山谷，一片片争奇斗艳的鲜花。/仆在树干，一棵棵五彩斑斓的奇木。/飞在空中，一朵朵遮天蔽日的彩云。/一幅波澜壮阔的锦绣图画。/一派倒海翻江的壮志豪情。”面对这世界八大自然奇观中绝妙的一景，诗人触景生情，情景交融，以情带事，含情叙事，中间穿插着平静而直白的叙述：“据说，它们来自5000公里之外。/跨过加拿大，穿越美国，来到墨西哥，一次不带护照的飞行。/可见即使如小小的王蝶，也有心中的圣地。/有它的诗与远方，它的光荣与梦想。/在漫漫的旅途上，它们餐风宿露，风雨兼程，飞行5个月。/而它们只有9个月的寿命。/意味着，没有一只王蝶，能够完成回来的旅程。/迁徙的全程，经历两代王蝶的生与死。/它的第二代，才能回到北方的故乡。/一代代，就这样越冬栖息，繁衍后代。/一年年，演出着惊天动地的活剧。”在这里，诗人带着感情的叙述也深深地感染着我，使我不由自主地沉浸其中而引发深远的遐思、联想与感悟，作者在写景与叙事中抒情，最后顺理成章，画龙点睛，点石成金，卒章显其志：“我的震撼不仅来自这场壮观的演出。更来自，它们不惜生命地奔赴的历程。”曲终情不散，余音可绕梁，一种发自生活的诗意与深意，蕴含诗句中真挚的情感与深刻的哲理自然而然地生成。

文学是人学。蔡旭的散文诗，把焦距对准身边尘世生活中遇见的三教九流、各色人等，写出了人世间的众生相和千姿百态的人性与人情，以及人在当下的生存状态与生存本相。

作者笔下的“人”，大抵可分为三类：其一写的是“小人物”。但这些“小人物”却不是俗世中的“零余者”。这些普通劳动

《清晨》（手机绘画)/莫金鸣

者的无私奉献与辛勤劳动，理应引起全社会的尊重，因“每个人都了不起”，而有时在世俗鄙夷的眼光里，他们是挣扎在社会底层的“边缘人”，都市里的隐形人，甚至是低人一等的人、被人欺负的人。如《那个送快餐的人》写一个普通而又平凡、与时间赛跑的快递小哥，他“像一条鱼，在雨水中游，在汗水中游，在涨落不定的市场之潮中沉浮”。一幅艰难困苦的生活图景跃然纸上。我们从“时间不等人啊，不属于自己的时间更不等人”“繁华也不属于自己”“爬上不按电梯的楼宅，在那些没有钥匙的门外，忍着不喘出声气”“在这个别人的城市，他几乎无须使用自己的姓名”“似乎忙碌的蜜蜂，真的没有悲哀的时间”等句子中，不难体认“小人物”生活命运的辛酸与无奈，这一方面令人顿生怜悯与恻隐之心，另一方面让人思考为何普通劳动者在世俗中没有得到应有的尊重，作品又具有讽谕与警示的力量。《骤雨似乎要追杀一个无辜的人》则是借物写人，“一条条雨箭，在他的面前身后射落”，写雨箭其实是写人，一帮追杀“正在赶路的那个人”的雨阵，由物及人，“雨阵”让人联想到包围、笼罩、封锁人的一伙歹徒。诗人抓住了“物”与“人”的共同点进行暗示，作为这一现场的目击者，坐在公交车上穿过广场的“我”看到这一幕，在众人评议时选择了默不作声，最后一句“仗着强悍的势力去欺负一个无辜的人，我又不是没见过”。点明了题旨，令人警醒，发人深思。其二，写的是亲情人物。如《那种眼神》和《跟着孙儿看世界》。前者写“我”离家与母亲告别时眼睛对视的情景，后者跟随孙儿张望外面世界的画面，一老一小的眼神，映现出的虽都是亲情之美，但所表达的寓意则不尽相同。其三，写的是平凡的见义勇为的好人。如《这些人》，写“口鼻被口罩掩藏，双眼被护镜遮挡，全身被淡蓝色工作服包装，连头发也被帽子屏蔽”的白衣天使，为了在疫情肆虐中抢救生命，他们“宁可消费着自己的生命”。就是这些走在大街上擦肩而过时我们似乎无法认出而他们又是“那么高大、端庄、健壮，那么可爱可亲，那么美。他们又那么平凡”的人，才是新时代最可爱的人。这章散文诗告诉我们，散文诗不仅可以写人、感动人，而且能够记录与见证时代风云和重大事件，让人充分感受到我们这个时代的磅礴伟力。

蔡旭写散文诗有一个绝活，善于以物写人，借物写人，拟物喻人。他的咏物散文诗，实际上就是写人散文诗。落笔在物，落脚是人，物性中显人性。如《高楼上的蚊子》，明明是想写千方百计“向上爬”的“人”的，却去写高楼上的“蚊子”：“一只把我从梦中咬醒的蚊子，告诉我它也住在21楼。/蚊子属近地生物，作为低级飞行员，直飞高度只有十米左右。/我不明白这只蚊子，并非特别强壮，也不见有什么特异功能，它何以飞得这么高？/什么时候起，又凭什么，竟变成了天外飞仙？”诗人找到“高楼上的蚊子”作为象征物和暗示的媒介，让读者由此及彼，由物及人，诗中的两个设问句，引发了读者深邃的思考：为什么不强壮也没有特异功能的蚊子飞得这么高，而且变成了天外飞仙？它的话外音，即是为什么一些平庸而没有素质与能力的人却能平步青云？物与人相融合，物人合而为一，物中见到人了。第二段，诗人写道：“我乘着电梯直上高层，终于找到了痒痛的根源。/这可恶的蚊子，也和人一样。/千方百计，总会找到登攀的办法。”究其原因，是因为“不管有意无意，总有人提供了——爬升的捷径”。直陈官场、文坛或职场少数人在选人用人上的不正之风。诗人抓住了“物”与“人”相同共通的特点，读到的是“蚊子”，想到的是人。这样写的好处，就是运用象征与暗示的方法，极尽散文诗讽喻与寄寓之能事，使作品思想深刻，蕴藉厚重。

蔡旭是一个具有责任感与担当精神的散文诗作家，他的作品注重表达具有“人间烟火味”的风景画、风俗画、风情画和众生相、生存相、世俗相，用手中的笔见证时代，铭刻心迹，绘出了一个时代的社会肖像，具有鲜明的在场感。他以笔为旗，书写了反映民众心声、凝聚人民力量的优秀作品；他以笔作剑，字里行间时有批判现实主义的思想锋芒。如《过秤》写每次妻子买菜回来，老岳母都习惯于再次过秤，“只是掂量一下果菜贩子的良心。”“水份肯定是有的。还可称出一些美丽的谎言。/不过，不可能称得出农药超标的含量，及转基因食品可能的隐患。/不知就等于不存在。——我自己安慰自己。/其实我也知道，空气正在变质。无论是瓜果还是蔬菜，早已不再纯洁。//这些不再纯洁的营养，又化身为我的血肉。/难怪从我口中喷薄而出的词句，竟也有那么多/污染物质。”行文幽默诙谐，不仅表达了对食品卫生安全的忧虑，还对商业时代缺斤少两、昧着良心骗钱的奸商进行了严厉谴责。《大雨冲刷的大街》叙述的是一次车祸过后的情景，大雨把受害者的血迹、事故的痕迹、肇事者驾车逃逸的轨迹都冲刷掉了，但“只有目击了这一幕的行道树，默默肃立。/叶子上盛不住的泪水，不断地，滴落下来”。一种肃立之姿、愤慨之态、悲伤之情与锥心之痛跃然纸上，“一切都过去了。横冲直撞的车流，照样骑在斑马线上擦肩而过。好像什么事都没有发生。”又是对麻木不仁的人性弱点进行了深刻的解剖，遍体鳞伤固然要施治，精神痼疾同样需疗救。作者以平民意识和人道精神，对于灰暗、复杂的生存境况发出质疑和批判，彰显一个作家的道德良知和社会良心。

通观蔡旭新世纪以来出版的20余本散文诗集，可以说，他能自觉而开放地面对现实生活，在散文诗创作中充分展示了现实主义的文学传统，关注当下日常缤纷的生活图景，注重书写生活流中的温情与诗意，拓展了现实主义散文诗的生存空间，丰富了现实主义的写作经验。著名评论家张韧指出：“文学与艺术的紧密关系，不是哪一种创作方法问题，而是关系着艺术生命和文学的命运。”当然也是散文诗创作不可或缺的一条规律。即便是现代主义大师阿尔贝·加缪也这样认为，文学应“表达我们大家都密切相关的现实”“一旦与自己的社会相隔绝，他就只能创作出形式主义或抽象的作品”。值得充分肯定的是，蔡旭散文诗的创作，坚守现实主义创作原则，以深厚内涵和扎实品质致敬生活，写出一代人的诗与真，为新的时代经验赋形写神，为现实人生注入文学亮色，始终保持着来自大地的温暖，人间烟火气，最抚诗人心。愿蔡旭先生这棵散文诗坛常青树植根于更加深厚的沃土，永远葱郁而茁壮！