1959年出版的电影文学剧本《矿灯》

煤矿题材的电影文学剧本《矿灯》创作于1958年，剧本成熟后投入拍摄。1959年3月28日，劇本修改定稿，由北京出版社于1959年8月出版。这是我见到的第一部煤矿题材的电影剧本，它扩宽了煤炭文学领域，在新中国煤炭文学史上具有突破性意义。

该剧本为32开本，平装，6.7万字，97页，印6500册。林艺、崔国印、田润林集体创作，林艺执笔。林艺是专业剧作家，崔国印、田润林是原北京矿务局职工，有一定文学基础。这种专业作家与煤矿职工相结合，取长补短，共同创作，并由作家执笔，是当年所提倡的作法，今天亦有某种意义上的借鉴价值。

全剧分为四章16节，开始是前奏，最后有尾声。电影一开始就是1959年春天，北京郊区某煤矿井下水力采煤工作面，一群矿工头顶矿灯走来，那矿灯“就像几颗明星似的，清晰地照亮了他们那愉快的笑容和稳健的步伐，也照亮了四壁的煤层和前进的巷道”。这正是人们在俱乐部大厅里所观看的电影画面。随即灯光渐暗，帷幕拉开，银幕上出现了《矿灯》片名。

第一章（1～5节）把观众带入1934年秋的煤矿。一群衣衫褴褛的矿工，“手提矿灯，无精打采地走向矿井”。一群捡煤渣的孩子在争抢什么，突然传来一阵阵凄厉的警笛吼叫声。大矿井下砸死了十几个矿工。而煤矿的英国董事长麦边听说“只砸了几个中国人，他倒放心了”，“眉头立刻舒展开来”。而死难矿工的家属呼天抢地，悲愤至极。一个叫路子的男孩，即电影的主人公，“今年十三岁”，他身上有着父辈的坚韧性格，还有点儿幽默感。不幸的是，他的爸爸也在这次事故中被砸死了。一个老矿工把一盏沾满血迹的矿灯交给了路子。这盏带血的矿灯，不仅是他爸爸惨死井下的明证，同时也表明路子将延续他爸爸的血路，为了活命不得不下井当童工。于是路子与他的三个小伙伴——石头、小顺子和“长着一对儿斗眼”的二豆子，都乘着“老虎似的张着血盆大口”的罐笼，被矿井吞了进去，成了童工。而井下则是人间地狱。这些吃不饱饭的孩子，干着大人也吃力的活计。外号叫黄鼠狼的“黄监工”，骂不离口，手中的鞭子像雨点儿似的落在路子等童工的头和脊背上。包工柜的掌柜，“肥得像条驴”的“赵大肚子”，盘剥压榨矿工的手段更是狠毒。不开工钱，让工人借钱，先扣掉百分之二十利钱，再给你一张换米的小纸条，必须到赵大肚子开的天盛德米店换米。路子等童工，晚上只好在路边烤白薯的炉子旁取暖。更令人痛心的是，山洪暴发，路子染重病的妈妈连同栖身的破草屋也被无情的洪水卷走了。路子成了一个没有双亲的孤儿，在这种艰难环境中，路子形成了痛恨黑暗社会、敢于斗争的坚毅性格。

第二章（6～9节），描写八年后，即1942年春天，英国旗换上了日本的太阳旗。矿上建起两个岗楼，“围满了铁丝电网”，矿门口有“满脸横肉的日本兵端着刺刀”把守。路子等4个童工已长成青年矿工。在白色恐怖下，北平城工部派共产党员傅东山来到矿山工作，他代表上级党组织在这这里发展党员，建立党支部，对工人进行教育。路子等矿工自然成了他的朋友以及培养对象和工作骨干。日本人为了多出煤，支持侵略战争，加强对矿工的监管与迫害。那个日本驻军负责人瘸着一条腿的日本人白鸟成了煤矿经理，其残暴手段无所不用其极。那些汉奸奴才、像恶狗一样的监工，用木棒驱赶着矿工挖煤。病得很重 口吐鲜血的矿工也被逼下井。矿工住的锅伙是又破又烂的屋子，两排土炕，“满满躺着人，一个挤一个”。冬天盖的是“麻袋”“破草帘”。身染重病的老矿工王福厚，在炕上“呻吟着”，“两眼深深陷了下去”。他已经三天没吃一点儿东西了，他想死前吃一碗“白面条”。当路子带着几个工友用自己的矿灯去换一斤杂面条时，半死不活的王福厚却被凶恶的打手拖到河滩上扔掉。但他的鞋却被打手扒下来，大摇大摆地拿走了。王福厚挣扎着站起来，他要逃，“没走出十几步，就一头栽倒了”。以撕咬人肉为生的“一群野狗狂吠着向这边奔来”。当路子他们拿着杂面条狂跑而来时，“只见一群野狗正在抢着”王福厚的血肉。这就是矿工的悲惨结局。

愤怒至极的路子带着矿工去找监工报仇，“举起斧子向监工砍去”，杀死了监工。但石头却被日本兵开枪打死。路子被傅东山救走。

第三章（10～12节）白色恐怖更为严重，日本人大搞“第五次强化治安”，日本军部命令煤矿每天供日军1500吨煤炭。供应给矿上的粮食却没有。工人没吃的，却要多出煤。矿工杨广和因饿累，升不了井，他的三个孩子陷于更大的厄运中。在傅东山和党支部的带领下，矿工先是采取各种手段在井下磨洋工，鬼子弄来的一车粮食，却被调给前线的日军。工人们彻底绝望了。于是傅东山组织矿工泄水淹井。由于路子有了共产主义理想，他被批准入党，这是路子人生的重大转折，他从一个普通矿工成了坚强的共产主义战士。煤矿大罢工的风暴到来了！

第四章（13～16节）是矿工大罢工情况。矿上“静悄悄的，一个工人也没有”，“天轮停止了转动”，“井口的罐笼吊在半空”，火车“全是空空的车皮”。日本经理白鸟气急败坏;包工柜头子们“张皇失措”，急得团团转。他们又招了点儿新工人，来了一看都是抽大烟的，白鸟气得让他们“滚蛋”。路子等矿工非常兴奋，在罢工中起带头作用，他同矿工讲，“这回也让他们尝尝黑爷的厉害”。鬼子们对二豆子进行威逼利诱，二豆子交待了领头的是傅东山。于是敌人抓住了傅东山，傅东山把矿灯塞到路子手里，告诉他“等有人来向你要傅东山的灯，那就是你的党内领导人”。当得知日本人要杀傅东山时，工人们愤怒了，千百个矿工手提矿灯冲向矿部，“万盏灯火向洋楼冲去”。全矿停了电，一片黑暗，水泵停了，大水淹了矿井。在矿工的强大声势下，白鸟答应了工人的一切条件，立即放人！罢工胜利了，“万盏矿灯像众星拱月似的照着傅东山”，“路子、顺子奔上去，双手抱着傅东山”。“我们胜利啦！”此时，俱乐部“灯光通明”，观众们也随着高呼“我们胜利啦！”画面上出现了矿工们“帽斗上插着矿灯”，“一枝枝鲜艳夺目的桃花迎着春风微笑”！电影结束。

笔者没看过这个电影，仅从剧本的人物、场景及情节设计与语言表达等方面来看，认为这个电影是很感人的。剧本是电影成功的关键，当然也有导演的指挥、演员的表演的作用。从书中所收录的8幅电影剧照可知，演员的阵容是较强的。党的领导人傅东山由著名演员于洋饰，路子由王怀文饰。演出照片也具有感染力，说明了电影演出时的盛况。

电影名为《矿灯》，这个剧名是准确而含有深意的。矿灯是煤矿工人不可或缺的照明器具，沒有矿灯，矿工在井下就走不了路，无法工作。该电影则赋予矿灯以更深层次的寓意。矿灯是共产党的化身，是中国人民革命斗争的灯塔，是煤矿工人成长进步、思想得到解放、取得胜利的指路明灯。正如党组织负责人傅东山被捕时，把矿灯交给路子时说的：“万一我出了什么事，你就把这壳子（矿灯）收起来，等有人来向你要傅东山的矿灯，那就是你的党的领导人。”因此，电影中突出了矿灯，一开始就推出了矿灯，最后以雄壮的万盏矿灯结束，情节依矿灯而演进。路子的父亲在井下被砸死，老矿工把他父亲那盏沾满血迹的矿灯交到路子手里，路子就成了矿工;电影中还有关于矿灯的大段唱词;矿工常在井下灭掉矿灯而捉弄监工与把头;在矿灯的照耀下，路子成了光荣的共产党员;当傅东山被鬼子抓走后，千百个矿工手拿矿灯，包围矿部洋楼，取得了罢工的胜利。因此，电影中的矿灯给观众以深刻的印象，使人们增添了对共产党的热爱，这是该电影的思想价值取向与创作主题，也是取得成功的一个原因。

值得注意的是，作家对于矿工路子的形象塑造是令人称道的。路子出身于矿工之家，在他13岁时，父亲因井下冒顶而丧命，母亲多病又被洪水吞噬了生命，连房子也没有了，失去双亲的孤儿成了一个童工，在煤矿的挣扎中长大，成为有威信的矿工。为保护工友敢于挺身而出。党着力培养教育他，使他成为了光荣的共产主义战士、煤矿工人的头面人物和大罢工的骨干。另一方面，他是一个机智、头脑灵活、点子多的矿工。他多次用俏皮话讥讽监工黄鼠狼和包工柜头赵大肚子。做一些恶作剧，既使坏人下不了台，又长了工人的志气。此外，路子还是一个心地善良，充满同情心和爱心的人。他把自己仅有的口粮——一块菜饼子，分给贫病矿工的5个孩子（大柱、二柱、三柱、大菊、二菊），自己却饿着肚子。为了使濒于死亡的老矿工王福厚吃上一碗面条，他竟然把自己心爱的矿灯卖掉，这是一种艰难而充满爱心的选择;他把井下有病的矿工扶到安全的地方休息。这些情节和细节，不仅生动形象，且十分感人。使一个鲜活而丰满的矿工形象在观众面前矗立起来了，并深深地留在观众的心中。极具感染力和影响力。

该剧本的执笔者林艺是著名电影剧作家。她热爱电影事业，在电影创作中不仅认真严肃，而且追求圆满、完美。在创作风格上，语言简炼，文字细腻，善于抓住具有典型性、代表性的关键性细节，深挖角色的内心世界，因而她的创作充满真情与浓郁的生活气息，获得业内人士的肯定和观众的好评。不仅《矿灯》如此，其他如《金银滩》（1950年）、《马兰花开》（1956年）、《阿娜尔汗》（1961年）等大家所喜爱的电影都是如此。在创作中，她不怕吃苦，不怕困难，深入到生产生活的第一线，同普通人成了朋友，挖掘素材，捕捉打动人心的细节。1958年，为了创作《矿灯》，他到原北京矿务局城子煤矿深入体验生活，担任工段党总支副书记，与业余作者下矿井，与矿工劳动、生活在一起，她不仅对矿工有着深厚感情，也获得了丰富的创作素材，因此使剧本成功问世，并取得较好的演出效果。

林艺，原籍福建闽侯，中共党员，1914年出生。1937年肄业于上海美专及新华艺专。1934年投身爱国运动，1935年在上海参加左翼作家联盟，1936年加入上海救亡歌咏团。在1939年春加入八路军东进纵队，担任山东抗敌自卫军宣传大队戏剧教员和山东文协戏剧编辑。解放战争期间任山东人民剧团业务指导员、山东文协《戏剧》杂志主编。1949年任中央电影局剧作创作所专业编剧。1950年以后曾任北京电影学校编剧班主任、北京电影制片厂编剧、上海电影制片厂编剧。她的作品十分丰富，除电影剧本外，还有报告文学、通讯、话剧、秧歌剧、歌剧等作品。晚年曾表示：“只要脑子还清醒，手还能提笔，我还要写剧本。”

（2019年11月28日）

吴晓煜：河北滦县人，1944年3月生。南开大学历史系毕业。中国作家协会会员，中国自然科学史学会会员，中国煤矿作家协会副主席，《中国煤炭工业志》编委会副主任委员、总纂。已出版《华夏与海国游记》《欧非见闻录》《中国古代咏煤诗》《夜耕村杂记》《学林漫笔》《纠正错别字》《中国古代煤炭开发史》《中国煤矿史读本（古代部分）》《中国煤矿安全史话》《煤史钩沉》《修志指要》《矿业史事杂俎》《中国煤炭碑刻》《名人与煤炭》《酒史钩沉》《瘟疫纵横谈》《向善的轨迹》等。