别雷实验小说《怪人笔记》探析

摘  要：别雷于1922年创作的《怪人笔记》被视作是一部心灵自传体的实验小说。本文以《怪人笔记》为研究对象，从文字编排、叙事策略这两个方面分析作品的实验性特征，探究别雷实验小说《怪人笔记》的艺术特色。

关键词：别雷;实验小说;《怪人笔记》

作者简介：曾喆（1997-），女，汉族，福建省厦门市人，哈尔滨师范大学斯拉夫语学院2019级俄语语言文学专业在读研究生，研究方向为俄罗斯文学。

[中图分类号]：J8  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2021）-02--02

引言

安德烈·别雷不仅是俄国白银时代著名的诗人、作家、批评家，还是象征主义流派“年轻一代”的代表之一，在诗歌、小说和文学批评领域别雷都占有重要地位。对于国外一些文艺学家而言，别雷的小说具有划时代意义。在《安德列·别雷——具有世界意义的小说家》一文中，作者雅·尚达指出，别雷可与普鲁斯特、乔伊斯、卡夫卡相提并论，他们四位均属于实验型的作家，是现代小说的改革者。关于这一点，在其作品中得到了很好的体现。（周启超1991：131）无论是在小说的结构、体裁，还是情节、文字编排等方面，别雷都进行了大胆的艺术创作实验。1922年，别雷的自传体三部曲之一《怪人笔记》便是实验小说的典型代表。这是一部兼有元小说和装饰体小说特征的实验小说。

一、别雷——俄国实验小说的先行者

实验小说这一文学术语是由法国作家左拉在《实验小说论》一书中首次提出。在书中，左拉从法国生理学家克洛德·贝尔纳的著作《实验医学导论》中借用“实验”这一词，并将它用于文学理论中。

在俄国文学界，始终没有对“实验小说”进行明确的概念界定，只有部分学者在著作中有所提及，如著名批评家和文学理论家帕利耶夫斯基也在其专著《实验文学》中指出，实验小说——寻找新的故事形式及其艺术表达方式。（Палиевский 1966：112）实际上，实验小说就是对作品中的叙事方式、创作手法、风格等方面进行科学性改革与创新的一种新型小说文类。

关于实验小说的分类，只能在二十世纪二十年代至三十年代的作品创作中去寻求对这一概念普通认可的定义。二十世纪，俄国文学创作逐步走向多元化，社会思潮异常活跃，涌现出了一大批文学团体和流派，如“奥贝里乌”、“谢拉皮翁兄弟”等。他们在创作上运用多种多样的艺术手法和技巧，进行艺术“实验”，衍生出一系列新体裁小说，如别雷、扎米亚京借助不断重复的词汇、句子、变奏的主题，创作出具有装饰风格的装饰体小说，左琴科将科学与文学相结合的科学文艺小说，什克洛夫斯基将多种体裁杂糅而成的语文体小说，卡维林以故事情节为实验对象，将幻想与现实相结合的元小说，费定早期创作的陌生化小说等，这些作品都是作家在文学领域进行新探索，寻求新的艺术表达方式的优秀产物。因此，结合上述学者关于实验小说的观点，我们可以认为，在创作中对传统文学方法进行科学性实验，力求在叙事方式、审美风格等方面寻求创新的小说均可被称为“实验小说”，其中包含装饰体小说、元小说等不同类型。俄罗斯文学进入了一个大的实验场中。实验小说的产生为俄国文学创作注入了新的活力。

自创作以来，不断在诗歌和小说中大胆进行文学实验的别雷也被看作是俄国实验小说的先行者。别雷的实验小说不仅为俄国文坛注入了新鲜血液，也对当时及之后的作家及文学创作产生了一定的影响。俄裔美籍先锋派文学研究学者亚内切克指出，别雷文学作品的出现标志着俄国实验小说时代的到来。（ Janecek1984：326）

二、独特的视觉实验：不寻常的文字编排

读者初次翻阅《怪人笔记》时，会惊讶于作品中不同寻常的文字编排形式。作者在每句话之后使用的是分号，而不是逗号或者句号;连续的破折号和省略号时常出现在作品中。此外，作品的话语顺序也是采用左右混排的方式进行排版。

在别雷之前的文学作品都是采用传统的书写形式，即文字内容最大程度地排满整张页面。别雷打破了文字编排的传统方式，在其作品中进行了独特的视觉实验，将完整的句子划分为若干个词汇，在文本中大量使用留白、空格的布局，主人公的梦境、回忆、潜意识与线性排列的语句之间频繁使用破折号和省略号。这些实验方法的运用增加了作品页面中的留白区域，形成离散型文本的视觉效果，以此突出主人公情绪及思想的变化。这种碎片化的外部结构不仅能起到装饰文本的作用，还能帮助读者更好地理解作者想要表达的意思。事实上，别雷这种独具特色的视觉实验与他父亲布加耶夫所提出的数学理论相关。别雷的父亲布加耶夫是俄国著名数学家，他是最早提出离散数学理论不仅能运用于数学中，还能运用于其他领域的科学家之一。别雷受到父亲这一理论思想的影响，尝试将这种离散性实验应于文学创作中，将科学与文学巧妙融合为一体。作品的重要内容和深刻内涵通过文本的离散性在视觉上直接告知读者。这种强调作品形式的实验对未来主义的创作也产生了一定的影响。

小说《在法国》这一章讲述了主人公列昂尼德·列加诺伊，也就是大写的“我”的假面具在精神重生之后所看到的幻象。1912-1913年駐留国外期间，安德烈·别雷结识了奥地利著名人智学家鲁道夫·施泰纳，并成为人智学坚定的拥护者。根据人智学的观点，我们每个人是大写的“我”的套子。大写的“我”又拥有一个假面具，也就是和自己一模一样的双生子。别雷将属于他的这个假面具取名为列昂尼德·列加诺伊。我们可以发现，这一章里的书写形式极其不规律，篇幅也比前后两章节多得多。由于篇幅有限，我们仅从这一章中挑选出一处例子进行分析，试看下面这句话：

? – Так ударилось

Светом в

мен-

“Я”?（Белый1922：141）

以上选取的这句话是大写的“我”出现的情景。在俄文原著中这句话别雷采用倒三角的形式对文字进行排列，并将“我”这个字母以大写的方式书写，单独放在了最后一行。引导读者的视线按照主次移动，将读者的注意力集中放在列昂尼德·列加诺伊的精神重生上。实际上，别雷在此处使用倒三角的书写形式也是别有用意。在他看来，直三角符号代表着指向自己，而倒三角符号则象征着自觉转向神灵。大写的“我”的出现也正意味着我正在努力达到精神层面的最高境界，实现了形式与内容上的呼应。别雷通过在文本上运用非传统的编排实验，使寻常语句变得视觉化和陌生化，这不仅强化了作品的语言效果以及作品在视觉上的美感，还使读者获得一种新奇感。别雷开创了在文学中运用视觉实验的先河。

三、前卫的叙事实验：元小说的叙事策略

元小说，通常被定义为“关于小说的小说”。这一术语最早是于1970年由美国作家威廉·伽斯在《小说与生活中的形象》一书中提出的。元小说不同于传统小说的最主要特征是小说对自身作为一种人工制品之本质的自我意识、对其自身的语言、结构等的关注。（李丹 2017：5）元小说是作家们进行文体实验的新产物。随着元小说理论的丰富，一些研究者们发现在20世纪70年代之前的文学创作中已经具有元小说的写作特征。在俄罗斯文学界中，学者们一直认为，20世纪20-30年代部分作家已经运用元小说的写作技巧进行创作。德国语文学家亨里克·斯塔尔指出，别雷作品在艺术手法上的一大特征就是具有元小说性。（Шталь-Швецер1995：163）别雷一生中不断在作品里进行各种创作实验。在1922年别雷创作的《怪人笔记》中，读者就能从中发现作品运用了元小说的叙事策略。

在小说的序言部分，作者就直接告诉读者，序幕的主人公列昂尼德·列加诺伊不是安德烈·别雷，他们之间没有任何关联。（安德烈·别雷 2018：12）此外，小说的情节总是被作者对故事结构的思考所打断，如在《作者和人》、《这个日记的用途》、《准则》这三章中，作者直接以叙述者的身份出现，此时叙述者“我”又变成了安德烈·别雷，他告诉读者自己的创作意图，甚至还站在读者的角度同自己对话。在这部小说中，“我”身兼作者、叙述人、双面性主人公的身份，作者一边讲故事，一边暴露了作品的虚构性。这也体现了元小说自我指涉性的特征。元小说是在后现代主义文学中的一个形式，因此《怪人笔记》中元小说叙事策略的运用也体现了别雷在创作上的前瞻性。

结语

20世纪20-30年代俄国文学处于一个巨大的实验场，文学创作具有明显的实验性。作为俄国实验小说的先行者，别雷的整个创作生涯都在对诗歌和小说进行大胆实验，将数学理论、音乐主题等同文学创作融为一体。通过研究，我们发现，别雷于1922年创作的《怪人笔记》在视觉、叙事等方面都具有实验小说的特征，并且具有后现代主义的创作理念，这也证明了别雷在创作上的前瞻性。

参考文献：

[1]Janecek. Gerald， The Look of Russian Literature： avant-garde visual experiments， 1900-1930[M]. New Jersey，Princeton University Press， 1984.

[2]Белый А. Записки ЧудакаТ. 1.[M].М.， Берлин， Геликон， 1922.

[3]Белый А. Как мы пишем[C].Л.， Изд-во писателей， 1930.

[4]Шталь-ШвецерХ. О понятиидействительности ： Повесть А.Белого "Котик Летаев" [M].М.，Литературное обозрение， 1995.

[5]（俄）安德烈·別雷著，温玉霞译，怪人笔记[M]. 成都：四川人民出版社，2018.

[6]李丹著，从形式主义文本到意识形态对话西方后现代元小说的理论与实践[M].北京：中国社会科学出版社，2017

[7]周启超，安德列·别雷与俄国象征派小说艺术[J].北京：读书，1991：130-135.