基于符号学理论的钟表设计演变与创新

孔繁霞

关键词：符号学理论;钟表设计;演变;创新

1 符号学理论概述

符号学是研究事物符号本质、符号的变化发展规律，以及符号与人类活动之间关系的一门学科[1]。索绪尔的一整套符号学理论为后人认同并不断发展，其中历史性与共识性、能指与所指、横组合与聚合关系，被证实具有普遍的指导意义。

1.1 历时性与共时性

历时性和共时性是时间和符号发展坐标系中横向和纵向的剖析方式，历时性研究有助于形成对语言符号的时间线认知，了解其在人类社会发展进程中的演化，共时性研究则有助于窥见同一历史时期不同族群在某一符号使用上的相同与不同之处。

1.2 能指与所指

在索绪尔看来， 任何语言符号都包含了两方面的内涵，即能指和所指。能指是我们看到或听到的符号本身，而所指则是语言符号所表达的概念。能指是直观的，而所指是存在于人们印象中的，即一个符号意味着什么。

1.3 横组合与聚合关系

索绪尔认为，在语言状态中，一切都是以关系为基础的，这种关系表现为横组合与聚合关系[2]。横组合关系中的每个元素是组成符号不可或缺的部分，而聚合关系中的每个元素描述了符号组成部分的各种可能性選择，横组合关系中的元素相互是不可替代的，它们是组成一个符号的基础;而聚合关系中的元素可以互为替代。

2 基于符号学理论的钟表设计演变

2.1 基于历史性与共识性的钟表设计演变

2.1.1 历时性

日晷是最早的计时器，圆盘与指针的形式与现代钟表十分接近，中国的古人利用的是太阳的周期性转动带来的光影位置和长度的变化。无独有偶，古巴比伦人也是日晷最初的发明者。而古希腊人利用齿轮系统发明了奥林匹克运动会计时器，同样也是圆盘与指针系统。在此之后，西方的各种机械钟表相继问世，而圆盘与指针的计时组合也逐渐深入人心，几百年来钟表的发展集中在技术层面，而形式上没有颠覆性的突破。即便是一个从13世纪的欧洲穿越到现代的人也能从现代钟表上轻松的读懂时间。

总而言之，人类在其发展进程中都不约而同的选择了相似的形式来记录时间，大自然周期性的运作对应了圆周周而复始的形状规律，导致了人类在选择计时方式时的殊途同归。而在今天，钟表已经成为最重要的计时工具，其设计符号已经深入人心，从而升华为时间的象征。

2.1.2 共时性

笔者选取了相隔一百年的两个比较有代表性的时期，对比同时期中西方钟表设计。

1） 欧洲巴洛克/ 洛可可时期――中国明末清初。十六到十八世纪的巴洛克和洛可可是欧洲极具代表性的一段时期，卷草、曲线、花纹成为这一时期的标志，钟表作为人们生活中必不可少的物件，反映了这一时期的装饰风格。

几乎同一时期的中国，经历了明末清初的朝代更替，大量的进出口贸易、文化交流以及统治阶级的喜好使得西方的文化渗透入当时的中国，中国的家具从明朝时期的简洁实用逐渐向西方的古典风格靠拢。而最具代表性的就是南京钟，南京钟又称苏钟，是清代手工制作的时钟，也是我国钟表史上的早期作品。南京钟的表盘样式完全借鉴了西方钟表，甚至包括了罗马数字。弯曲的支腿和卷曲的花纹无不让人联想到同时期的巴洛克和洛可可风格。但南京钟在借鉴的同时也保留了中式家具简洁朴实的特征，因此可以说是中西方设计风格融合的产物。

2） 20 世纪六、七十年代――波普风格和中国的红色年代。乔治· 尼尔森是波普风格的代表人物，而由他设计的钟表色彩艳丽、形式夸张，完全突破了以往的钟表形式，在不拘泥于规则的同时，依然清晰准确地传达了钟表符号的含义。具有强烈的波普色彩。

2.2 基于能指与所指的钟表设计演变

2.2.1 钟表的能指

钟表的经典形象历经了千百年的时间， 已经成为全世界公认的形象，圆周十二等分的钟表形象，是人们能够普遍接受和认同的，也就是钟表的能指。约定俗成的形象决定了钟表的设计不能脱离其能指范畴，因此可以说，钟表的能指为钟表设计的创新形式树立了基本的框架。

2.2.2 钟表的所指与依索体系

对于钟表符号而言，其所指概念已经不仅限于计时工具本身，而是上升为抽象的时间概念，当人们看到圆盘与指针的组合时，会自然而然的联想到钟表，进而将其解读为时间的象征。这一点与依索体系的理念相契合。

从1973 年世界上第一部手机的诞生，到1992 年世界上第一条短信的产生，时间从表盘上那些抽象却又客观的数字中逃离，回到人们手中，掌控在人们的指尖上[3]。但是圆盘指针的时间符号并没有从社会上消失，在移动端的界面中以简化的形象符号继续诠释时间的含义。由伊索体系解释钟表，在现今常见icon 标志中可知，钟表基本统一由简单的圆圈与指针表示，通常用以代表与时间相关的概念，如历史记录等。

符号的能指并不只对应唯一的所指，因此钟表的所指意义也并不只有时间，也有很多“延伸”“丰满”“变异”。 在达利的画作《记忆的永恒》中，画家突出表现了三个柔软的仿佛融化掉的钟表。根据达利的说法，这幅画中表现了一种“由弗洛伊德所揭示的个人梦境与幻觉”[4]。画面中失去功能的时钟形象让人联想到时间的疯狂流逝和个人情感的迸发。

由于有达利的画作作为文化背景铺垫，相对于普通钟表，该形象符号传达了更为复杂和深刻的所指概念。因此，用某种手段丰富钟表符号的所指概念，就可以获得钟表的创新设计形式。基于符号本身的艺术创作能够拓展符号的所指范畴，创新的设计形式也可以从更宽泛的方向来搜寻。

3 基于符号学理论的钟表设计创新

符号学理论的钟表设计，以利用横组合与聚合关系的钟表设计符号的创新。钟表符号的横组合有表盘、示数、指针、材质、颜色等，每一个横组合元素可以用不同的方式来表达，从现代钟表的创新设计中可以看到不同横组合与聚合关系的应用。随着科技的不断发展，每一横组合下的聚合关系元素也在不断的增加。过去人们使用实体的指针，而在现代，激光形式的指针也应用在钟表设计当中。

设计中创意的产生需要人们跳出惯性思维，找寻到设计点的突破口，才能达到出奇制胜的效果[5]。在横组合与聚合关系两个维度的坐标系中的任何一个位置都可能找到钟表设计新的突破口。

4 结论

钟表在整个人类历史发展的过程中都扮演着及其重要的角色，它的演变映射了人类社会各个时期的发展状况。虽然在形式上产生了巨大变革，但究其本质，仍然没有离开最为原始日晷的圆周计时方式。因此，钟表的设计是一个古老又现代的典型代表，反映了人类社会生活中的变与不变。钟表设计的历史演变和从古至今的符号含义在符号学上具有重要的研究价值，文章以符号学理论为基础对其进行了粗略的探讨。同时，在现代钟表的设计方面，符号学理论还可以指导其发展出更多创新的形式。