画作为证——罗剑华

幽壑听泉图 136cm×68cm 罗剑华

《幽壑听泉图》

自古文人雅士多爱惜珍禽益鸟，陶渊明有诗云：“孟夏草木长，绕屋树扶疏。众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。”人们对花鸟的喜爱，常见于诗词歌赋，翰墨丹青之中。花鸟入诗入画，依托自然物象的千变万化，将审美主体的思想感情，寄托于对自然界花、草、鸟、虫的审美再造，既丰富了文学、艺术的表现对象，增添了人与自然和谐的意境美，在某种程度上也影响和推进了人类审美思想的发展。

新雨 45cm×45cm 罗剑华

《新雨》

构图极简，一鸟、一石，即成画境。镂空的水墨湖石，以及石上停歇的飞鸟，皆隐去了对细节的描绘，水墨的晕染点画出浅淡模糊的轮廓，加上背景留白的视觉光感效果，完美表现出烟雨朦胧的诗意。

私语 68cm×68cm 罗剑华

《私语》

两只白头翁鸟立于溪边一处挺拔灵秀的湖石之上，相依相偎，其中一只鸟儿还在低头私语。湖石脚下的秀石草丛作为近景，维持着画面平衡的同时，也将视线引入溪流，溪水沿着中景的岩壁劲草，绕过云雾缭绕的远山流向未知的远方。溪流、秀石、小鸟、远山、烟云，共同构成了一幅空旷清远的自然图景，让人顿生隐居之心，也想变作这山谷林鸟，悠然沉醉在这片苍茫的山水间。

高原·疏雨满溪 136cm×68cm 罗剑华

《疏雨满溪》

以丰富的空间层次，近景、中景、远景的安排，汲取了山水画在创造幽深、空寂意境上的特点。以远山为背景，增加了画面的视觉纵深；涓涓溪流，润泽山林，增强了画中世界生命的动感，溪流的走向也起到引导观者视线的作用；生长于峭壁上的一株植物蜿蜒劲挺，枯瘦中又不乏生机，两只小鸟并肩栖于枝上眺望着下方秀石上的另一只林鸟，它们似乎正在欢快地聊天、对唱，清脆的歌声伴着溪流的水声一起在山谷回荡。

花荫 68cm×45cm 罗剑华

《花荫》

山岩上生长的一株茂盛藤花，纤细的枝梢被繁茂的花叶带动着垂下，随着阵阵清风的节奏，在空中自由地摇曳。一只小鸟停歇在这花荫下的岩石之上，侧身回望着空中飘落的花叶。繁花的美好，清风的温情，小鸟的自由惬意，以充满动感的画面，营造出“清馨出尘，妙香远闻”的浪漫诗意。

秋韵 68cm×34cm 罗剑华

《秋韵》

画面左上方露出浅浅的一斜岩体，巧妙交待出深山这一自然环境，画面右侧靠上处伸展出一枝花木，枝上立有一只小鸟，压得枝条直向左下方倾斜，但斜枝下方所书写的清代词人纳兰容若的《南楼令塞外重九》，体量周正，配以大小不一的两方朱印，画面立刻在视觉上连成一个稳定的三角形构图，成全了以画面下方的大片留白来营造自然险绝、清旷幽远之境的用意。

西风 136cm×34cm 罗剑华

《西风》

一花一鸟、一草一木，配以湖石、山水的各种组合，于自然淡泊中显出幽寂、闲逸、澄静和清远之感。关注笔墨节奏变化的同时，重视画面空间、氛围的营造，流露着对自然的深切感受与个性化生命情感的表达。

珍禽图 240cm×200cm 罗剑华

《珍禽图》

以画谕人，远远跳脱出绘画的本意之外。忠实记录了鸟类的形相，震撼呼吁了珍禽的危情。一反千年以来花鸟文人画追求隐世清雅的公式，全图没有脱离花鸟画意的传统理想，却融入生态觉醒的强烈意识，开创了花鸟画形式结合内容的新语言。《珍禽图》是带有使命的：此刻，每一格飘逸静美的生命，凝成天地造化的大美。

《珍禽图》，在国画艺术之外，更像是人与自然的一份灵魂契约。这幅《珍禽图》，选取的珍禽，都是曾与人类共处的品种，很多是人们耳濡目染，早已熟视无睹的小生灵，用红色印章为304羽珍禽中的30只打上了“濒危”和“灭绝”的标注，全图清淡墨色笼罩，唯有印章鲜红夺目，形成一种强烈的视觉冲击。