中华立领在礼服设计中的传承与创新

李晓伟

（青岛职业技术学院，山东 青岛 266000）

前言

在国际时尚舞台上“中国风”越来越多的受到设计们的追捧，他们纷纷选择蕴含中国元素风格的服装作为自己的设计灵感源。从服装面料、图案、或是结构廓形，都源源不断地吸取这些“中国风”元素融入其中，让传统服饰文化与现代审时尚碰撞出新的火花。所谓的“中国风”，是指在服装设计中吸收中国传统服饰元素并进行创新。但“中国风”并不意味着简单的照搬中国元素，而是建立在中国传统服饰文化的基础上与现代时尚审美相结合，让中国传统元素展现出新的时尚艺术魅力。立领作为中国传统服饰元素之一，不断受到中外设计师的青睐，也受到越来越多的年轻人喜爱。

1 立领的发展变迁

立领的雏形最早可追溯至汉代的交领，而传统意义上的立领最初出现在明代初期，此时立领脱离领子与衣襟的一体式结合，由交领衍变变成独立的立领，如明代的水田衣，而到了清代服装中的立领是直接嫁接上去的，旗装原本无领，所以清立领平铺时是放不下去的，如清代时期的马褂。后来在西方服饰文化的影响与传统服饰发展变化的影响，逐渐演化为成为中式服装中常用的一种领型，因此被称为中华立领。

立领的发展彰显了中华传统服饰文化的传承与创新，彰显着中华民族自强不息的创新精神，展现了中华传统服饰文化的时代魅力和风采。如何将中华立领在传承的过程中进行创新设计，将传统服饰文化与现代审美相融合，形成具有民族特色、时代特征和现代时尚的崭新面貌，是中华立领在现代时装设计中传承与创新的重点。

2 立领的特色

立领是指领子的全部或部分包裹住人体的颈部，穿着的时候是直立起来的，对脸部轮廓线起到一定的衬托和修饰作用，给人以简洁、利落、挺拔的感受。，立领是所有领子造型的基础，虽然简单但却具有很强的功能性与装饰性，深受人们的喜爱。立领可应用于茄克、风衣、衬衫、现代西服、连衣裙、礼服等各类服装设计中。而将立领与礼服设计相结合，则更能彰显立领的特点，凸显中华传统服饰特色。将立领的创新设计有效结合现代礼服的特点，将现代时尚设计和创新方法融入其中，更好的传承与发扬中华传统服饰文化特色，以更加华丽的姿态跻身于世界时尚设计的舞台，彰显中华服饰之美。

3 立领在礼仪服设计中的创新设计

立领作为中华传统服饰的经典领型，将其与礼仪类服装相结合,将东方服饰韵味与现代时尚相结合,使其造型既具有鲜明的中国传统服饰之美又符合现代时尚流行趋势。将立领的领高度、领宽度、领口形状、领子倾斜角度、领子与衣身的结构变化等特点运用不同的设计方法技与礼仪服装有机融合，应用于现代礼仪服装设计计中，不断地对其进行创新设计，才能提高立领的设计感，提高服装的整体风格和着装舒适性。对于立领的创新设计方法本文主要从移植法、模仿造型法、夸张变形法、组合法、重复法等设计方法进行阐述，能够创新对立领的设计。

3.1 移植法

移植法是指设计师将服装设计中其他局部的原理、技术、方法等应用或渗透到立领的设计中，为中华立领的创新设计提供新的思维方法。移植服装局部设计的结构原理或其相近学科的设计,既简便又实用,因为服装局部本身的形态最能唤起审美情感共鸣,移植过程可以对被移植外形进行再创造,赋予新的内容。最终的设计作品或许与原设计款式不同,但却有着相似的构成方式,给人相似的审美构成形式。移植服装局部设计的结构原理或其相近学科的设计,也许最后完成的作品与原设计形态、风格等方面大相径庭,却因流动着同样的精神内蕴和情操,给人心灵带来强有力的震撼。在立领的创新设计中我们采用移植法，比如将服装结构设计中的省道、褶裥等结构特点引入到立领的结构设计中，突破单一的立领形制（如图1 所示），给人耳目一新的感受；亦或者将半立体构成的设计方法移用到立领的结构设计中。

3.2 模仿造型法

模仿造型法是指设计师在进行立领设计时，为了达到一定的设计效果，通过对已经存在或者曾经出现过的某种事物的色彩、形态或者结构等进行一些列的总结、概括、提炼、简化或者变型，创造出符合设计法规则的新形态的结构，从而达到某种效果的一种设计方法。需要注意的是在明确设计目的时，要对模仿的事物特征加以分析概括，在其基本形态的基础上，不断的与立领结构相融合，改变不合理的局部和结构问题，从而达到适应局部结构，寻求新的设计形式。采用建筑设计艺术作为服装设计的灵感的来源，如澳大利亚悉尼歌剧院的外型犹如乘风出海的白色风帆，设计师可以在立领设计上注入悉尼歌剧院风帆造型，硬朗的线条搭配较大的银白色金属纽扣（如图2 所示），将建筑感融入到现代服装设计中，适当运用模仿造型法具有非常重要的现实意义。

3.3 夸张变形法

夸张变形法是指将设计元素进行有规律的结构、色彩、面料等方面进行夸张，从而突破服装结构上较为规范的单调的构成形式。夸张变形法是服装设计中应用最为广泛的一种造型手法,倾向于强调造型，产生强烈的视觉冲击效果。从一定程度上来看夸张变形是为了表达某种效果所使用的，运用想象力对形象特征进行夸张甚至变形，从中寻求一些个性化的变化，适当对立领进行缩小或者夸大甚至充分发挥想象力赋予立领新的内涵与意义。此外，夸张变形法还可以用来突出立领在服装整体中的特征，用来将人物的某个局部特殊特征更加深刻地展现出来，揭示人物特点，使人体着装后能够给人留下更加鲜明的印象，很多高级时装或影视剧作品中都会运用这种手法。鬼才设计师麦昆2008 年秋冬充满童话色彩的“住在树中的女孩”系列：女孩在前半场中身着黑色素衣，在她遇到王子的那一刻，从树上下来，摇身一变成为高贵的公主。在公主的造型中，麦昆采用立领的夸张变形来突出女孩的高贵（如图3 所示）。

3.4 逆向思维法

逆向思维法是指在设计中为实现创新或解决常规思路难以解决的问题，而采取反向思维寻求解决问题的方法。逆向思维从立领的功能、结构、因果关系等方面作反向思维。比如，从中华立领的结构进行逆向思维，传统的中华立领属于围绕人体颈部的合体设计属于内倾式，将立领逐步远离人体颈部可以变化为直立式和内倾式（如图4 所示）。外倾型和直立型这两种立领造型经常用于风格夸张、立体感强的服装之中。在高级时装中内倾式立领、直立式立领、外倾式立领的使用越来越广，具有很强的创新性。

3.5 重复法

重复法是指先确定一个基本的元素，然后将这一元素为主体在基本格式内进行有规律的排列，在进行排列时可作色彩、方向、位置等变化，并能够产生形式上的美感。在众多设计方式中，重复法使用起来时相对简单的，也是最容易出效果，重复得设计方法使服装局部造型对服装的整体造型产生较大的影响。这种影响的控制取决于设计师的设计思维，从而使设计变得妙趣横生。另一方面，这一设计方法也有弊端，过于复杂的操作时间以及其夸张的造型感使其作为成衣的性价比并不是很高，最终在成衣领域使用的并不多，只能在一些塑造形象感的设计作品中得以运用。例如采用重复设计法时，立领需要有相同比例的重复构成，可以将内倾式立领、直立式立领、外倾式立领互相结合进行等比例重复设计。对于立领的排序，可以在肩部位置重复排列，也可有方向、位置、色彩、大小、材质的变动，但基本廓形须符合服装基本审美。

图1

图2

图3

图4

总结

中国素有礼仪之邦的美誉，中华传统民族服饰更是将中国传承的礼仪文化蕴含在其中。中式服装不仅是因为穿着的舒适与审美的表达符合流行趋势，更多的是一种文化上的传承和创新。中华立领在人类文明史发展的几千年中，以其特有的方式记录着中华民族服装的发展。服装设计师在中国传统的服饰设计元素中寻找灵感时，更应该结合时代流行与审美，赋予中华立领更多的文化和艺术韵味。近年来国内也不断涌向一批优秀的中式服装设计师，例如夏姿陈、三寸盛京、NE·TIGER(东北虎)、盖娅传说等中式服装品牌源源不断的受到时尚人士的追捧。在中国服装发展的历史长河中既有对先前服饰形制的传承，又有所创新发展，从而使中华民族的服饰文化在世界时尚舞台绽放，增强中华民族的文化自信。当今文化高速发展，立领这一造型元素已成为中华服饰的标识，成为中国服饰走向世界的一张名片。