我饰演贪官巫德的点滴体会

刘建平 阎建红

（秦皇岛小海燕评剧团,河北秦皇岛 066000）

《情法鉴察》是我团移植越剧的一个新编历史剧目，在越剧的基础上、又增加了评剧简洁直白、富于生活的剧种特点。此剧展示了主人公在办案过程中“公与私、情与法”的内心矛盾、权衡与斗争！

此戏讲的是，明朝年间，主人公魏民身为巡案、奉旨赶赴灾区巡查赈灾粮发放情况。一路上发现田地荒芜，饿殍遍野、民不聊生！沿途众百姓纷纷喊冤、状告县令巫德私吞皇家赈灾钱粮，请求巡案为民做主。面对蜂拥而至的状纸，魏民明察暗访、一一梳理，不料，其中竟有一桩和自己息息相关的案件。原来自己的生父魏喜才在十八年前与人合伙经商，由于利益关系、二人产生激烈冲突，魏喜才竟然失手将其合伙人杀死。贪官巫德得知此事，为求自保、以此为把柄不断对巡案魏民进行威逼利诱，企图引他同流合污。面对亲情和法律的艰难抉择，上演了一出正与邪、情与法的大戏！

在戏里我饰演巫德。这是一个典型的贪官形象，巫德的谐音无德，看来作者起这个名字也有意蕴在里面。巫德久在官场，阴险狡诈、贪得无厌，对上阿谀奉承、对下欺压百姓。大灾之年，民不聊生，他作为民之父母、竟不顾百姓死活、贪吞皇家的赈灾钱粮！当得知巡案前来彻查赈灾之事，他如热锅之蚁，坐立不安。在迎接巡案的路上，恰巧碰上前来告状的李雪梅，接状之后才得知元凶就是巡案魏民生身之父，告状女子既是被害者的遗孀。巫德得此状纸欣喜若狂，马上由被动转为主动，以此状纸来要挟魏民、逼其就范与几同流合污。故事层层展开，正与邪的较量层层递进。

在塑造巫德这个人物时，我充分利用了戏曲艺术中的唱和念。

一、唱出人物情感

大幕在音乐中徐徐拉开，映入观众眼帘的场景是大地龟裂，树木禾苗干枯，一派凄凉景色。随着巫德幕后一声“小的们，起轿哇。”巫德垂头丧气，满腹心事的上场，唱出了“接巡案，去码头，小轿子越晃我越发愁。”在这里突出发愁两个字。接着用惊怕的声音唱出“阳关大道我不敢走，灾民们喊冤告状乱成一锅粥。”表现出巫德又惊又怕又无奈的人物情绪。在这句唱里加了个语气词“唉！乱成一锅粥”。这个字用重音唱出，表现出巫德此刻愁上加愁的心情。接着用述说的情绪告诉观众：“听人说巡案他沿途出狠手，惩贪除恶不把情留。”唱完这句马上想到了自己“倘若是，我贪污钱粮事万一败露，怕只怕罢官撤职把小命丢。”处理“我贪污钱粮事万一败露”这句时，用颤抖的声音唱出！突出一个“怕”字。整段唱词虽不多，但一定要处理好，因为这是第一个亮相，也是整出戏第一个人物上场，要用“声音造型”把人物当时的情绪、极其心理变化立体地展现给观众，让观众一目了然，这是个什么人，他要干什么、他是怎么干的。

等到巫德第二次出场，和前一场就有了鲜明对比，头一次出场是心乱如麻，而这次是手握证据，趾高气扬！随着音乐，巫德眯着眼睛，迈着方步，一步三摇地走到台口！唱腔板式用了“南锣”，半说半唱，唱词是“乌纱帽，戴在头上我多神气，戴在头上我多神气，你是权力，你是上帝！两根帽翅摆来摆去，招财进宝也不费力！我爱你，我爱你，爱你胜似爱妈咪！为了你，我请客送礼拍马屁，为了你，黑白颠倒我没脸没皮，为了你，我这断头台上玩儿游戏，为了你，血压增高心律不齐。”这段词，作者用了一些现代语汇，从这段词就让我们感受到了巫德这个人物的龌龊无耻。那怎么才能在舞台上把这个贪官表现得淋漓尽致呢？首先，一定要口齿清晰，字字清清楚楚地送到观众的耳朵里。其次，声音要控制好，该扬时，声音放出，灌满剧场，该抑时，用气托生，字字清楚。“乌纱帽”三字用响亮的声音唱出，让观众为之一振，接着唱出“你是权力，你是上帝”，这句处理成“压着唱”，和头一句形成了声音上的对比，这样既符合人物情绪，也更能吸引观众聚精会神地听演员往下唱，“两根帽翅摆来摆去，招财进宝也不费力”，这句在“费”字上做了点儿文章，用假声和笑声把这个“费”唱出，更突出了巫德这个贪官的丑恶嘴脸。接着这句唱词作者用了现代语汇“我爱你，我爱你，爱你胜过爱妈咪”，这句要唱的错落有致，不能形成“一道汤”，每唱到这句时，观众都会笑出了声儿。接下来用了四个排比句“为了你，请客送礼我拍马屁；为了你，黑白颠倒我没脸没皮；为你了，断头台上我玩儿游戏；为了你，血压增高我心律不齐”。唱这几句，声音要一句强似一句，一句紧似一句，层层递进，把巫德贪婪、无耻、狡诈的人物形象表现出来。这场戏中还有四句唱，当巫德的老婆焦急地告诉他，老家的粮仓被查，灾民们的状子雪片儿似的到了巡案手中时，巫德胸有成竹、得意扬扬地亮出了救命底牌，就是李雪梅告巡案魏民之父魏喜才杀人的那张状子

叫板：“夫人哪！别看它只有一尺多宽，天大的奥秘藏在里边，它保咱逢凶化吉无凶险，它让咱遇难呈祥在升官。”第一句用稍快的速度唱出，第二句“天大的奥秘”不用伴奏，用强音唱，第三句“它保咱逢凶化吉无凶险”要“阴着”唱出来，第四句“它让咱遇难呈祥在升官”中的“祥”字由弱至强，拉出几拍强调最后三个字“在升官”。这三个字要一字一顿地唱出来，表现巫德阴险毒辣的人物形象。

夜访一场，是魏民与巫德的正面冲突，正与邪的较量。巫德证据在手，有恃无恐，表面却是一脸恭敬，点头哈腰。当魏民揭破他徇私舞弊、贪污钱粮时，巫德满脸惊慌，几乎用哀求的情绪唱出“久在鱼池必沾腥气，官场难免有作弊地。只怪我一时被钱迷，偶尔失足脚上沾点儿泥，求大人给条后路让我过去，此恩此德我铭记在心里”。处理这段唱要突出一个“软”，声音不能响，不能硬，才能表现出巫德又惊又

怕的情绪。当魏民进一步怒斥他“当官不为民做主，血债要用血来偿”时，巫德狗急跳墙，从袖子里拿出了李雪梅的状子。魏民看罢，瘫倒在椅子上，巫德一见，原形毕露，一扫刚才惊怕的情绪，大摇大摆地唱出了：“只要你一眼睁来一眼闭，你的事儿，还是我的事儿，都藏在我的心里。神不知呀,鬼不晓地,咱们还在官府显神气。” 前几句用试探的感觉唱，毕竟是做贼心虚，当唱到“咱们还在官府显神气”时，把声音放到极致，这时巫德已毫无顾忌，和刚来时判若两人。接着无耻地唱出“互经营，共牟利，鱼水不离，从今后你是茶几我是椅，茶几木椅两相依，咱们俩有福同享，有难同当，我还要靠着你步步高升上阶梯”！这几句要压着唱，一字一顿清晰无误地把唱传达给观众，最后一句“我还要靠着你步步高升上阶梯”字音要一字强似一字，“上阶梯”用干净利落的重音唱出来，随着形体搁到那，取得了很好的剧场效果！巫德的唱虽然不多，但要有想法地唱，要唱出人物的形象，唱出人物情感！

二、念出人物形象

戏曲有“千斤话白四两唱”的说法，这句话进一步说明了“念”在舞台上的重要性。

巫德在戏里有一大段念白，内容如下：“在下姓巫名德，只因我县连年荒旱，寸草不生！你看那，逃难的，要饭的、卖儿的、饿死的，那叫一个惨哪！圣上也曾几次拨来赈灾钱粮，我，也想发放给灾民，可是看到那么多的粮食、那么多白花花的银两，我、我、我真是百爪挠心哪！唉，纠结，纠结，实在是纠结！拿点儿？怕人看见！ 不拿？不拿白不拿，白拿谁不拿！拿点儿，再拿点儿，再在拿点儿，可就全归了我了，哈哈哈哈。贪污赈灾钱粮可是要杀头的呀！哼，管它呢，撑死胆儿大的，饿死胆儿小的，再者说了，哪朝哪代没有贪官呢，就是现在，他也不只我一个！可恨那些刁民，联名上告，圣上震怒，钦点魏民前来查案。哼，查查查，我等着你查！”

这一大段独白，不能念的平平淡淡，也就是戏曲术语“一道汤”，要念的轻重缓急，起伏有致。经过多次舞台实践，自己对这个人物的体会、结合观众的反应，也总结了一点点经验。巫德是个令人切齿的贪官，通过这段独白要把他的内心赤裸裸地展现给观众。报名以后，说明了当时的境况，用压低的声音念出“逃难的，要饭的，卖儿的，饿死的，那叫一个惨呢！”用微颤的声音念这个“惨”字，让观众想象出那民不聊生，卖儿鬻女的凄惨景象。接着念“圣上也曾拨来赈灾钱粮，我也想发放给灾民”。“我”字要重音念出，突出那么多白花花的银两，我、我，我真是百爪挠心哪！贪婪的嘴脸让观众一目了然。接着内心纠结，做起了思想斗争，“拿点儿？怕人看见！”反问自己“不拿？”又不甘心“不拿白不拿，白拿谁不拿！”这几句要念出巫德内心纠结、最终没能战胜自己的欲望。这几句很有现实意义！接着想到了“贪污赈灾钱粮可是要杀头的呀！”用惊怕的语调念出这句台词。惧怕战胜不了贪婪，给自己找到了贪污借口并下了决心“哼，撑死胆儿大的，饿死胆儿小的，再者说了，哪朝哪代没有贪官呢，就是现在，他也不只我一个！”这几句我用一字一顿、一句高似一句、一气呵成的念出来，起到了很好的效果，每演到这里，观众情不自禁地鼓起了掌，发出了笑声！接着咬牙切齿地念出“可恨那些刁民联名上告，圣上震怒，钦点巡案魏民前来查案”，念到这顿住，想到手中的证据，用胸有成竹、从牙缝儿里念出来“查查查，哼，我等着你查！”

一大段独白，偌大舞台只有一个人物，从念第一句就要把观众吸引过来，让观众跟着台上的人物情绪走，就需要演员做到：1.口齿清楚，字字入耳；2.念白要有韵律，高低起伏，随着人物情绪而变化；3.节奏顿挫有致，不能形成“一道汤”。

以上是我塑造贪官巫德的点滴体会，敬请老师、专家们批评指正。