从前景化理论出发对小说《雾都孤儿》中文本的书写偏离分析

盛媛媛

一、作家及作品简介

查尔斯·狄更斯是19世纪批判现实主义小说家的杰出代表，也是世界文学史上最具影响力的小说家之一。他的作品奠定了批判现实主义的基础，影响着整个世界文学的发展。在他各种体裁的作品中，小说最受人们的喜爱。

小说《雾都孤儿》以雾蒙蒙的伦敦为背景，讲述了一个名叫奥利弗的孤儿的悲惨生活经历。奥利弗出生时就失去了母亲，他在济贫院长大，后被迫在一家棺材店当童工和学徒，再后来，他逃到了伦敦，被迫与邪恶的恶棍和小偷一起工作，但自始至终从未失去善良的本性。经历了无数的磨难，最后，在善良的人们的帮助下，他改变了自己的命运，获得了幸福。

本文从前景化理论的视角分析小说《雾都孤儿》的文体特征。前景化分为偏离和过度规则化两种类型。其中，偏离是一种违反惯例的行为。笔者将从语言层面对《雾都孤儿》所体现的偏离现象进行分析，希望通过对这些前景化特征的研究，能够帮助读者更好地理解小说，更深入地欣赏小说的审美价值。

二、理论框架：“前景化”理论

（一）概念解析

前景化的概念最初来自视觉艺术，它是指艺术作品中那些通过某种方式突出的元素。根据俄罗斯形式主义学者在20世纪初的研究，在艺术和文学中使用前景化的目的是使熟悉的东西变得陌生，从而使它们从规范的模式中脱颖而出。语言学前景化概念最早是由穆卡罗夫斯基提出的。20世纪初，这个词被一些研究文学文本的布拉格学者采用，于是前景化理论被视为一种解释诗歌语言和日常语言之间差异的方法，尽管遭到了当时很多学者的批评，但它还是被广泛认定为文体学的基础之一。

（二）“前景化”理论的分类

根据英国语言学家利奇的说法，前景化可以分为两种类型，一种是偏离，另一种是过度规则化。偏离是指违反某种语言系统的规则或惯例，过度规则化是指某些语言现象的重复和平行使用。这里要强调的是：任何突出的东西都是高度可解释的。正如利奇所说：“前景化或出于对语言或其他社会公认规范的偏离，被认为是美学交流的一个基本原则。”文学的前景化是指文学审美目的所激发的一种文本模式，能够在任何语言文本上使用来突出某种风格。前景化本质上是一种在语言上“制造奇怪”或违反旧规则的文本处理方法。

一般来说，偏离可以定义为“违反规范”。偏离与规范是相辅相成的，我们可以把规范的文本作为背景，把偏离的语言作为突出部分。偏离是语言使用中最突出的形式之一，尤其是在文学文本中，它既存在于语言层面，也存在于非语言层面，作家常常利用它来达到一般语言表达所不能达到的效果。

利奇将偏离分为语音偏离、书写偏离、词汇偏离、语法偏离、语义偏离、方言偏离、语域偏离和历史时代的偏离等八类。本文重点分析狄更斯《雾都孤儿》中的书写偏离现象。

三、《雾都孤儿》中的书写偏离

书写偏离可能发生在笔迹学的任何子领域，如拼写错误、标点符号和打印类型等。作者往往通过刻意的笔体安排来表达他们的情感。文学作家也倾向于通过使用不同类型的印刷形式来表达他们的思想，包括大写、斜体、粗体等。然而在以往的文献研究中，这一点一直被忽视。在这一部分里，我们将讨论小说《雾都孤儿》中一些独特的书写偏离，如故意拼错，以及括号、连字符、破折号等标点符号的过度使用。笔者将从文本中引用一些典型的例子来说明它们所产生的文体效果。

（一）拼写错误

故意拼写错误是在特定场合达到特定文體效果的良好手段。在《雾都孤儿》中，狄更斯经常用不规则的拼写来展现一个人的社会地位，同时表达人物间的感情和故事情节的发展。以第三章为例，甘菲尔德先生的话语中有许多故意拼写错误的现象，尤其是发音错误，显示出了底层人民的文化水平和乡下人的素质。他读错了一些简单的单词，甚至拼错了与他的工作密切相关的词汇“烟囱”。通过这些拼写上的错误，我们可以看出甘菲尔德先生来自一个较低的社会阶层，没有受过良好的教育，甚至有些粗俗。因此，这样粗鲁的话从他的嘴里说出也就不足为奇了。

（二）标点符号

标点符号是指书面语结构和组织的符号，也表示着朗读时要注意的语调和停顿。标点符号在英语中有系统、有组织地使用，在文体、语义和语法上发挥一定的作用，并在一定程度上促进和影响语篇的意义。因此，它们不是随意使用的，也不是纯粹的装饰。虽然它与文本的信息无关，但无论是一个句子、一个段落还是一篇长文，标点在不同类型的文本中具有不同的意义和功能。在书面英语中，标点对消除句子的歧义来说至关重要。标点的使用规则随语言、地点、语域和时间的不同而变化并不断演变。标点符号的使用是文体层面的，因此是作者（或编辑）的选择。接下来笔者将挑选几个典型例子来总结《雾都孤儿》中因标点符号使用不规范所造成的偏离现象。

例如括号的过渡使用，就是其中一种书写偏离的体现。括号通常用来把附加的信息、事后的想法或评论从句子的其他部分中分离出来。在文本中使用太多的括号作为注释会让文本看起来很主观。然而在《雾都孤儿》中，狄更斯大量使用括号，其目的就是表达自己的想法或评论。

“是啊。”班布尔先生表示赞同，“你不忍心。麦恩太太，你是个有同情心的女人。”（这当儿她放下了杯子）“我会尽快找个机会和理事会提到这事，麦恩太太。”（他把酒杯挪到面前）“你给人感觉就像一位母亲，麦恩太太。”（他把掺水杜松子酒调匀）“我—我十分乐意为你的健康干杯，麦恩太太。”他一口就喝下去半杯。

这几行文字中的括号详细地描述了麦恩夫人和班布尔先生在喝酒前准备的动作。他们从容的动作显示了他们的无情和冷酷。这种看似不适宜的括号的使用，实际上也是为了便于更加生动地刻画人物形象。

本文从前景化理论出发来分析文学作品的审美价值。基于这一理论，笔者论述了现实主义小说《雾都孤儿》的显著特点和文体效果，同时，通过对前景化理论发展的系统回顾和对其理论框架的简要总结，对书写偏离在现实主义小说《雾都孤儿》中的应用进行了系统的了解。我们发现，书写偏离的使用，更加有利于使有限的文本在语言层面上有效地传达文本信息，也更有利于将小说的主题和审美价值传达给读者。它们还可以为语言增添一些新鲜感，帮助读者更好地理解文本。同时通过这些考察，我们可以更好地欣赏狄更斯的写作风格，以及他早期的创作技巧。希望本文能使更多人从前景化理论的视角出发，去关注现实主义小说中突出特征的文体分析。