浅析旅行综艺节目的创新呈现方式——以《恰好是少年》为例

张梦园 黑龙江大学

近年来，慢综艺逐渐进入观众视野并通过“慢元素”的创新收获大量红利。许多综艺节目虽然定位不同，但都依托“旅游”的话题素材开设，例如婚恋类节目《妻子的浪漫旅行》，家庭类综艺《婆婆妈妈》，骑行综艺节目《奇遇人生》等。本文分析的旅行综艺节目《恰好是少年》是一档聚焦原生友情的真人秀节目，通过嘉宾全程自驾、自己规划旅行的方式呈现，在上线初期便引起广泛关注。

一、《恰好是少年》节目的模式定位

（一）嘉宾选择

该综艺节目的主题是“少年”，选择的嘉宾是当前流量小生王俊凯、演员刘昊然和董子健。不同于其他节目特有的嘉宾组合性，这三位嘉宾是熟人组合，拥有原生友情，不需要磨合的陌生感，因此让观众觉得自然亲切。三位少年的年龄从21 岁跨越到27 岁，他们拥有不同的人生经历和阅历，在各自的行业发光发热，为青年群体作出表率。

（二）题材设计

《恰好是少年》中的旅行路线由三位嘉宾选择，他们以自驾游的形式前往川西、云南、海南。在节目中呈现出一帧帧原生态的自然景观，川西线上的壮阔、洱海岸边的海鸥、双子座流星雨……第一期向观众呈现的是川藏线上的经历，虽然是常见的公路题材，但并没有其他节目制造的旅途窘迫、荒野求生等冲突，以缓慢的节奏记录自驾的真实状态。

（三）节目基调

真人秀的标准叙事模式是将主人公放在特定的情境之中，链接情感接口而制造故事将其声画呈现。这部综艺的基调便是原生态友情和少年感的体现。其制片人表示，初心是想打造一款无脚本、无人设、无故事线的综艺节目。除了嘉宾以外，没有选择以往旅行综艺节目中的控场主持人或带队团长，节目内容和节奏主导权完全掌握在三位嘉宾手中。

二、《恰好是少年》旅游节目的创新呈现方式

（一）从受众角度出发：多元化场景叙事满足情感需求

“无论内容媒体、关系媒体还是服务媒体，‘场景’都将成为一个新的核心要素”[1]。移动媒体时代综艺节目的视听要求不断革新，节目内容根据媒介场景进行生产和再生产，以满足受众的视听体验，成为综艺节目是否成功的关键因素。在后疫情时代，人们对于旅游景点观赏的需要更甚，虽然无法亲临现场，但是通过美景拍摄的呈现可以满足观众走出去的热情和跟随偶像出游的情感需求。《恰好是少年》中，镜头经常使用大场景、长镜头，快速呈现三位嘉宾所到之处。例如气势磅礴的雪山、隧道、瀑布，长镜头的运用使真实记录的视觉感得以加强。在后期中加入了热血的配乐，以热情、活力的美学暗示，在场景中传达少年的撒野感，使年轻群体产生青春共情，这种情感上的共鸣能够使受众更好地将自己的情感代入到节目中去。

（二）从拍摄角度出发：融入vlog 式拍摄的双线记录模式

《恰好是少年》节目的一大创新点是将vlog 拍摄手法融入综艺节目中，采取嘉宾自己拍摄vlog 和跟随拍摄的双线记录模式。电视纪录片的跟踪拍摄和细节展示等纪实方法可以达到细节真实动人的目的，vlog 作为人格化表达真实故事形式的“新起之秀”更是有很大的发展空间。节目中刘昊然自己使用手机、GoPro 记录三位少年的旅行，通过幽默风趣的解说风格，将自身佛系出游的理念透露在节目表达中，这种第一视角使得观众有更好的沉浸感，在观看节目时产生类似朋友的情感交流和互动。此外，通过融入vlog 的拍摄形式，三位嘉宾通过在“前台”的表演展现旅游中的真实画面，将个人后台展现出来，减少了公众人物与私人领域之间的隔阂。节目组人员跟踪拍摄弥补了嘉宾自身技术条件不足、拍摄镜头普通和素材缺少的问题，双线记录模式创新了此类旅游综艺的呈现方式。

（三）从后期制作出发：不制造冲突为理念的极简剪辑

过去的旅游综艺往往是刻意放大旅行中的“冲突”，甚至是通过制造冲突的方式来获取话题和关注度。例如《妻子的浪漫旅行》中通过妻子和丈夫、妻子们之间的矛盾激起家庭伦理上的话题讨论，《花儿与少年》放大朋友旅行之间的隔阂……这种冲突式的剪辑不仅消耗着观众的热情，也在综艺节目市场中逐渐被“原生态”的极简剪辑代替。《恰好是少年》的剪辑保持了嘉宾的真实感，最大程度还原三位少年的友情原生态，以时间线的方式进行剪辑，纪实拍摄手法所呈现的线性叙事也在一定程度上减少了节目内容的戏剧冲突[2]。例如当场卸妆的素颜状态、刘昊然和董子健临时通知导演组改变旅行线路使他们措手不及、制造生日惊喜却得反转种种都是旅行中自然发生的状态，不刻意制造冲突也可以在保持真实感的同时获取有效素材。

三、结语

旅游综艺的题材已然不算新颖，但即便是在同质化的题材中也可以有创新的呈现方式。《恰好是少年》这档综艺努力探索了如何在拍摄中还原真人秀的真实感，用情感共鸣吸引观众，用极简剪辑的理念改变未来旅游综艺节目的制作方向。种种尝试成功与否在今后的旅游综艺节目发展中可以继续验证。