游戏

睁大眼睛，走出迷宫——《迷宫大侦探》（Labyrinth City）

开发商：Darjeeling

发行公司：Pixmain

发行时间：2021.6

过去我们玩迷宫的方式是用手指和注意力去想象自己在迷宫中行走，而在游戏《迷宫大侦探》中，玩家作为游戏里的人物，受到整个游戏世界和规则的约束。游戏改编自日本同名侦探绘本，故事的背景是博物馆里的魔法“迷宫石”被大盗X偷走了，整个城市因此变得一团糟，博物馆里的藏品、石刻雕像等都活了过来。玩家需要控制主人公皮埃尔在这一团乱麻里找到唯一的出路，把大盗X绳之以法。

游戏以关卡制推进，每个关卡就是一幅巨大的插画，只有在复杂的场景里找出正确路线，才能发现关键NPC，进而触发下一个区域。游戏中的很多区域看上去是一个“面”，但玩家的行动轨迹却被限制成一条“线”。而一些角落里的互动点，像是打开罐子跑出一只猫、树洞种飞出一只鸡，汽车被气球带上天等，则将玩家们带入了一个活灵活现的超现实情景。

您有一条来自国宝的留言，请注意查收——《如果国宝会说话》（If Treasures Could Talk）

导演：徐欢

首播时间：2018年

当你前一秒还在感叹文物被放大的局部画质真精美，可能下一秒就跳到了搞笑的故事解说。有趣的旁白加上精妙的文案，是纪录片《如果國宝会说话》带给观众们最特别的感受。

该片中，历史上的宝贝们不是冷冰冰的藏品，它们有了鲜明的个性，并以最真实的姿态，讲述自身所有的经历和故事。它们是“陶醉了6000年的陶鹰鼎”“料事如神的凌家滩玉版玉龟”和“打小就萌的中华第一龙红山玉龙”，以及“把世界戴在身上的玉组佩”……摄制组踏寻全国各地，拍摄了近百家博物馆和考古研究所，50余处考古遗址，在每集5分钟的时间里，用通俗易懂的语言让文物“开口”与观众对话，让文物自己“诉说”发生在它们身上的传奇故事，带领我们思考与探索人类发展的秘密。

控制与选择——简评萧星寒的创作 韩松

《骰子已掷出》

作者：萧星寒

出版社：百花文艺出版社

出版时间：2021年

萧星寒是从一名普通的科幻读者成长起来的作家，本职工作是老师，写作并非专职，因此，很难想象他如此惊人的文字产量，以及能写出诸如《骰子已掷出》《弓形虫》这样高水准的科幻作品。

在萧星寒的近作中，我读到了当下现实的某些表征，但并不尽是，要比那宽泛得多。究其原因，是他在创作中更加深入人的心理。在传染病灾难与行为控制等科幻设定下，人的思想严重扭曲，来自外界的黑暗竟成为自身的一部分被坦然接受，甚至沾沾自喜，这是最可怕的。因此萧星寒的近作普遍具有极强的讽喻性。

《弓形虫》是一部关于高危传染性疾病的中篇小说。弓形虫主要寄生在以猫为代表的猫科动物体内，一旦感染人体，会突破并侵犯免疫系统。而变异后的弓形虫将控制人的思维，使人丧失对常识的判断，做出违背本意的行为，造成的危害越大，患者越快乐。面对批评，他们会激烈地反击。病人有捍卫自己领地的强烈欲望，甚至会胁迫决策者做出有失偏颇的判断，终致社会秩序陷入慌乱……

方方面面如临大敌，严加防控，所幸躲过了灾难。但是，无法确定这是弓形虫隐匿还是人类努力抗击的结果。作者暗示，看似已恢复正常的生活秩序可能只是暂时的。

在《骰子已掷出》中，萧星寒引入时下应用广泛的大数据理论，将故事背景设定为人类受到虚拟系统的全面控制，看似选择众多，实则反倒失去了选择自由的无奈与彷徨。无论是否接受，事实已然如此——标题引用恺撒的经典名句，恰如其分地暗合了小说的深层思想，可谓点睛之笔。

萧星寒的科幻创作经过了由“技术流”到“文学性”的历程。看不见人与机器的战争，却越发引人深思。他的文字传达出一种寓言似的真实感，代入感强，亦真亦幻，读罢令人不寒而栗。这也是文学创作的本意。

萧星寒善于把大量笔墨倾注到小人物身上，写他们的生存与话语，使作品充满浓郁的生活气息。一群小人物在重大危机中，都做出了选择，却又没有选择——他们往往是善恶同体。

在这个科幻般的现实中，未来越来越难以预料了，人类仿佛都被身外之物控制着。这时，我们该何去何从？一千个读者眼中，有一千个哈姆雷特。

小说也提示我们，科幻应该往哪里去。如今我们选择了更多的科学技术，赞赏“硬核”，我们也更倾力于写得更加惊奇，让人读得更爽。但社会、思想、情感、人物，与之并不矛盾，并且无疑需要得到更广泛的重视，才能助力中国科幻文学取得更大的突破。对此，萧星寒是认识到了的。