为什么电影里英雄必须救猫咪

彤子

《拆弹专家2》中，主角刘德华饰演的角色被炸断了一条腿，原因是为了救一只小猫咪。

如果仔细观察，会发现不少电影中的英雄都救过猫咪。为什么一定要救猫咪呢？

电影《我，机器人》中，黑人小哥威尔·史密斯就救过猫咪。在调查被杀博士住所的时候，史密斯遇到了博士养的猫咪，面对猫咪，他表示：“我们之间是不可能的，你是只猫咪，而我是黑人。”但当巨型机器人强行拆除楼房时，史密斯抱起猫咪就跑。在拼死救自己的史密斯摔倒时，猫咪头也不回地跑了。即便如此，史密斯仍然奋起直追，再次抱起猫咪主子，用自己强壮的身躯撞破墙壁，成功“救驾”。

法国电影《黑夜吞噬世界》中每天被僵尸们追杀吃的主人公小哥也救过猫咪。在人类几乎都变成吃人僵尸的环境下，幸存的主人公需要冒着生命危险外出补给食物、药品、武器等物资，平时则要藏匿在安全的家中，躲避僵尸的攻击，过着艰难又危险的生活。然而有一天，他忽然看到楼下有一只猫咪。激动的男主冲下楼，献出自己冒着生命危险搜寻来的罐头，向猫咪示好。原本要来用餐的猫咪却被附近的僵尸吓跑了，于是男主冲出家门去寻找猫咪。

《一拳超人》中主角埼玉也曾为救猫冲上马路。不过他眼神不好，误把塑料袋看成了小猫咪，不仅把周围群众吓一跳，还“牺牲”了好不容易买到的肉。

无论是成功救出猫咪，还是营救猫咪未遂，抑或由于判断失误导致把塑料袋当猫咪“救”了，都给这些英雄的光辉增添了几分人性色彩。

但其實，“救猫咪”的作用远不止于此。美国好莱坞著名编剧布莱克·斯奈德在《救猫咪》一书中提出了“救猫咪”的影视创作理论。

“救猫咪”理论的作用，是在观众见到主角时，让主角做点让观众们认可并喜欢他的事情，并彻底站在他的立场之上。在很多英雄题材的影视作品中，主角都被塑造成高大、壮硕、勇敢、坚强甚至拥有超能力的角色，但这些品质反派也可以具备，而“救猫咪”能够体现反派不具备的东西——美德。

但问题又来了，为什么是“救猫咪”，而不是救人？英雄救人是本分，且不可以出差错。就像《拆弹专家2》中，假如华仔在救人时就被炸断腿，就会显得情节简单，且可能因被救者的死亡失去主角光环。但当华仔完成救人的英雄义务之后，再去救猫咪，并为之付出一条腿的代价，故事就有了悬念和冲突性。

从角色塑造上，“救猫咪”还能增加主角的人性光辉。愿意救猫咪的拆弹专家，比只救人的拆弹专家显得更有爱心。救人会受表彰、嘉奖、感谢，救猫什么都没有，显得更无私。

从观众心理上，观众永远无法批判“救猫咪”的英雄。观众看到英雄为救人而做出牺牲时，一方面会觉得这是英雄的义务，另一方面又会对被救者产生不满情绪。但观众看到英雄为救猫咪而做出牺牲时，则会陷入替英雄感到不值，却又无法对猫咪横加指责的复杂情绪中，只会更加认可、同情英雄。

另外，救猫咪是广大“两脚兽”喜闻乐见的日常活动。毕竟猫咪颜值长在人类的萌点上，加上时而高冷时而黏人的原生PUA技术，让人类对它们欲罢不能。当猫咪出现在一些危险的地方时，人类就会担心并忍不住伸出援手。

鉴于“救猫咪”的难度系数过高，在实际影视作品拍摄中，也可以使用其他弱小事物代替猫咪发挥作用，不然可能影响拍摄进度。

希望现实生活中，真正有能力救猫咪的英雄越来越多。

//摘自壹读微信公众号，本刊有删节/