对湘西女性及社会的思考

杜中熙

《丈夫》是沈从文先生在1930年创作的短篇小说，讲述了20世纪湘西某地花船上的妓女生活故事，下文将对其进行文本解读。

开篇前五段通过对环境和细节描写，将湘西花船这一主体的场景呈现出来，说明了在湘西花船上的整个运作流程，以及花船不缺少年轻女人的原因。一方面交代了故事背景，为下文的剧情埋下伏笔，另一方面是对黑暗社会的控诉和腐朽社会的揭示。船上的女人大多是农妇，但上了花船后逐渐被同化，在表现小生产者思想脆弱性的同时，揭示了黑暗社会的强大力量。但这个黑暗的社会又有强大的吸引力，使得年轻女人不断被吸引。

第六至七段讲述丈夫探望自己的妻子老七，这是丈夫的地位第一次动摇。从丈夫寻找妻子的过程，可以看出花船的组织庞大，丈夫为了见自己的妻子，还要“打扮”一番，像访一个远亲，足以证明丈夫的卑微。第七段引出妻子的外貌，对丈夫地位再一次冲击。

第八段描写了妻子的外貌，妻子完全褪去了乡下女人的外袍，一副城市里阔太太的神气。妻子在花船上被同化，但没有完全被同化，她仍有问起丈夫家里的事，说明内心对家庭的牵挂和思念，也为后面与丈夫离开花船埋下伏笔。

第九段丈夫记起自己的身份，摸出烟管，但烟管被妻子夺去。这令丈夫又一次惊讶，也是对丈夫地位的又一次冲击。而后妻子给了丈夫进口的哈德门香烟。这中间作者设计了一个小误会，丈夫所在意的是妻子夺香烟的动作，而妻子则希望丈夫抽好烟，这个动作带来的误会，加大了对丈夫内心的压力，触及了其自卑情绪。

在《作品精选》的第314页的前3段分别描写了妻子接客，丈夫痛苦，睡前含冰糖这三件事。妻子要去接客，丈夫就得离开，因为妻子要赚钱补贴家用，但丈夫自尊再一次被冲击。他很害怕，也很愤怒。丈夫这个角色在这里的人物形象也丰满了许多，他逐渐由自卑转为愤怒。但不能发作，所以就在后舱独自痛苦。他为什么不回去呢？因为路上有豺狼虎豹，所以只能留下来。这进一步控诉了黑暗社会的腐朽和人民的困苦。到了第三部分丈夫睡下，妻子问丈夫是否含点糖。这个请求使丈夫想起了自己的身份和地位。他耍了小性子，丰满了人物形象，到后面把糖含嘴里又体现了丈夫朴实、容忍的品质，也为后面夫妻二人离开埋下伏笔，这时的妻子还未完全醒悟。

下一段是对上面的总结，将社会的黑暗性进一步揭示，像这样的人有很多，但都无力改变现状，进一步说明小生产者的脆弱性。

从《作品精选》的314页的后3段到315页的前2段是交代小说的新人物：水保。水保相当于一个黑社会恶霸，但被官府收买，成了官府的走狗。这个水保由此成了黑白两道的老油条，处事成熟且老练。他的出现推动了故事情节发展，他与丈夫的交流进一步丰富了丈夫的人物形象。

在《作品選》315页的第3段到317页的第13段讲述了水保与丈夫相遇、闲聊到离开。这中间有许多的细节描写，水保来找妻子，喊了几声不见人，但听到舱里有声音，男子出来又虚又怯。丈夫是农民，没见过市面还认生，在丈夫的眼中看到水保的外貌，我们进一步推测，水保黑白两道通吃，捞了不少黑钱，相貌及其丑陋，为下面丈夫的愤怒埋下伏笔。水保向丈夫询问其家乡的事情，使丈夫放松了许多。两个人的谈话激起了丈夫对以前时光的回忆，回忆起妻子的温柔，以及对以前时光的留恋。水保走之前说晚上要来找妻子，无疑是一个点燃丈夫的导火线。水保的客套让丈夫有些心安，甚至有点自满。但随着孤独的等待，这份自满逐渐转变为愤怒，他明白了水保今晚的意图。丈夫的情绪再一次受到冲击，也为自己刚才的自满感到屈辱，这无疑让丈夫的心理防线再一次坍塌，坚定了他要回去的想法。

在《作品选》318页的第7段到319页的第24段讲述了妻子回来与丈夫的对白，五多和大娘的对白。这一段丰富了妻子的人物形象，妻子晚上回来很晚，旁边的老鸨害怕夫妻起争执，不断为二人打圆场。但妻子的话表现出了顺从和大度。作者在男女关系的表现上非常细腻，妻子认为自己是爱丈夫的，肉体的出卖没有关系，她的心并没有改变。但丈夫恰恰相反，他认为肉体的出卖就是对自己的不忠。妻子为丈夫买了一把琴，足以显示出妻子对丈夫的爱，但丈夫对此并没有留意到，而是注意到妻子胸褡上的“鸳鸯戏荷”，这无疑又一次刺激到了丈夫已经非常敏感的神经。

小说的结构张弛有度，男子拉琴，五多和老七的歌唱增加了作品的美感，缓和了之前的压抑气氛，表现出湘西的风土人情，也为后面的醉汉到来埋下伏笔。

《作品选》的319页第29段到321页的第1段讲述了醉汉闯入的故事，从这里开始丈夫再也没有独白了，他的内心逐渐走向崩溃。两个士兵是这里的军爷，而这里的老七为了不出问题只好把士兵的手放在自己的胸上。这一段作者用了“急中生智”，这个细节并没有将老七的个性完全抹杀掉，留给小说转机的余地。但后面老鸨和丈夫的对白却让丈夫由惊讶转为绝望，老鸨已经被同化，老七只是接客，而丈夫则认为这个行为是妻子的又一次背叛。紧接着老鸨为了转移丈夫的注意力，要带他去看“秋胡三戏结发妻”。这里作者的安排较为巧妙，引用了《秋胡戏妻》的典故。秋胡在进京赶考后，考上了功名，但由于离别时间太长已不认识自己的结发妻子，在回去的路上戏弄了自己的妻子，妻子由此自杀。这个典故用在这里，也表现了丈夫再也认不出自己的妻子，对其彻底失望。接下来就是妻子的觉醒。

《作品选》321页第2段到322页的第2段讲述了妻子注意到丈夫的异样到老七接客水保和警官。妻子嘲笑着醉汉的不堪，同时也预料到了丈夫的想法，这中间插入了湘西娶亲的场景，调和了压抑的气氛。丈夫用手拨动琴弦不断让自己回忆起妻子的温柔，水保的到来和警官的到来让丈夫从愤怒转为麻木，这一段老鸨、水保、警官这三个人的互动给我们描绘了一个人间地狱，他们的所作所为在吞噬丈夫的自尊和妻子的自由。老鸨的人物形象在这里进一步丰满，与之前的和气不同，更多是一种贩卖的情绪。这里的老七心里也是极不舒服，用“半天发痴”来描写，也意识到自己不过是一件商品。后面是小说的高潮阶段。

《作品选》322页第3段到文章最后，讲述了男子起身要走到夫妇离开的故事，这部分的高潮在于妻子问丈夫的3个问题，丈夫没有回应，给了他钱也被洒在船板上，最后崩溃哭了出来。妻子在不断留意丈夫的同时，自我的意识也逐步觉醒。二人的离开也是二人自我觉醒的结果。这个结尾也算一个开放式的结尾。这个社会没有改变，二人的离开只是暂时的，为了生计，妻子又会去找哪些营生我们都不得而知，只是庆幸二人终于离开。至于离开后去哪里，不禁引发人们的思考。

小说将丈夫的心路历程进行了完整而又细腻的刻画，由之前的惊讶、自卑到失望、愤怒，最后到麻木。生动形象地将一个小生产者的局限性和社会的黑暗性表现出来。作者在描写过程中极力将这种黑暗性隐藏起来。用湘西的风俗来掩盖，增添了小说的美感和可读性，但又不失内涵。人物的刻画细腻且生动，当地的风俗气息浓厚，具有一定的民族性和时代性。

鲁迅的《娜拉走后怎样》中有这么一段话：“可惜中国太难改变了，即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血;而且即使有了血，也未必一定能搬动，能改装。”在小说中老七的确是一个走出去的女人，那走后怎样呢？获得了经济权又怎样呢？思想和社会的改革不继续，这永远是一个问题。