基于西安地域文化的现代化表达实践——以西安绿地能源艺术中心为例

李晟，于明明/LI Sheng, YU Mingming

1 总平面简图（绘制：日清设计 ）

建筑设计的任务是通过形式的转化揭示环境文脉的本质。将建筑看作与其周围环境的一种对话，这种环境既是指当下的物理环境，也是指历史的连续统一体。此项目的建筑设计是建筑与场地的对话、建筑与历史的对话，两者相辅相成，共同展示西安文化历史脉络。

1 背景

六朝古都西安的城市规划，在建筑风格方面体现为“新旧分制”。有别于旧城区灰色的基调，项目所在的新城区，其建筑主要为兼顾地域特色的现代建筑风格。项目处在西咸新区能源园的主要轴线核心节点上，紧邻西咸大轴线。该区域作为中心城区与周边自然环境的过渡区域，其建筑风格和色彩应为西安城市风格、色彩的延续与补充，建筑色彩以棕红、灰白为基本色，以黄、蓝、褐、金为点缀色[1]。

本案场地为较细长的长方形，东侧紧邻城市绿化带，北侧近西咸大厦，周边多为开发成熟的住宅小区，如何在这样的位置体现西安千年城的文化符号、色彩，同时简洁且与现代风格相融？

2 建筑艺术的抽象性表达

作为艺术中心，建筑本身即具艺术性，也肩负着展示西咸新区深厚文化底蕴的使命。通过艺术的抽象性表达建筑崇高感，同时注重建筑的实用性，这一理念与俄罗斯先锋艺术家马列维奇（Kazimir Malevich）的至上主义（Suprematism）不谋而合。

马列维奇至上主义的基本元素是方与圆，“方”可引申为建筑基本型——直角。因此，在建筑设计中引入马列维奇艺术作品中的基本几何形作为建筑形体，可以简化表达形式，体现现代建筑的简洁。

3 空间的艺术性表达

兼顾建筑的流线、空间使用感受以及前场空间的完整性，设计将建筑体块置于场地西侧（图1、2）。借鉴马列维奇抽象画中几何体交错叠加的组合方式，并充分利用北侧130m 长沿街展示面，形成以3 个长方形交错叠加组合的形体，舒展地居于西位，以雕塑般的姿态回应场地条件和城市环境。北侧的主要功能体块垂直于能源园轴线，南侧的体块旋转一定角度形成开口回应西咸大轴线、回应历史。

空间形态也是如此。南北两个长方形体块分别向东西移动，以中间体块为轴旋转，于东西向呈现相背离的趋势，其形态类似于细长的丝带，反映着西安“丝绸之路东部起点”的美称。北侧体块增加悬挑露台，均衡东西错列的体块形体。露台与其下方的水面形成进退有序的空间层次，营造意境。连接水面的折形坡道可将人流引向二层，增加了空间趣味性，也丰富了立面构成（图3）。

4 一体化设计

2 鸟瞰（摄影：是然摄影）

3 外景

建筑设计必须总体进行环境、建筑及室内的规划和控制，使其达到完美的一体化融合[2]。三者相互衬托、相互成就，共同打造独特、统一的空间体验。室内空间形态不仅与建筑内部构造息息相关，且是建筑环境的延伸与深化，因而，室内空间与建筑环境的整体性是空间一体化设计的首要目标[3]。

4.1 空间一体化

室内空间设计是建筑内部空间使用功能的细分，使建筑设计创造的内部空间更适于人的活动，使建筑的功能更为合理[4]。

该艺术中心的内部空间主要组成功能为大堂、展示区域、休闲空间及书吧，功能相对简单，因此采用简约的空间形态置入各个功能区域，与简约的建筑形体相辅相成，共同构成一体化的建筑空间序列。

艺术中心由主入口处凸显空间感的吹拔空间展开，这一手法赋予了空间精神性。南侧全开敞的展示空间与入口吹拔空间虽相互连通，体块间的错列又使空间有了区分。北侧开敞式书吧（图4）以通高大台阶连接二层空间，反传统地将部分台阶进行合并、错列，形成可供人们停留休憩的阅读空间。

台阶两侧的通高书架加强了空间的竖向尺度感，以虚化的手法限定空间，但不框定空间。开敞式书吧、二层悬挑的台阶式露台和折形坡道三者相连相通，实现了由室外空间开始又以室外空间结束的空间体验，体现一体式的宗旨。

4.2 立面一体化

建筑立面不只是单纯的材料拼接，它担负着愉悦人们视知觉、美化城市环境、强调区域特色的重任[5]。

4 书吧内景

5 外景（3-5 摄影：是然摄影）

建筑外立面不能脱离建筑单独存在，强调个性的同时还要注重整体性[6]。建筑立面的构成同样借鉴马列维奇抽象画中的几何形体元素（图5）。西安的建筑特点为厚重、沉稳，建筑的人文要素体现在其对环境氛围的烘托[7]。上部展厅空间对应的悬挑实体展现建筑的稳重感，下部的玻璃增加体块的轻盈感。以玻璃的“虚”，结合白麻石材的“实”，两者形成虚实对比。以石材为“画板”，玻璃窗为“几何体”，部分几何体延伸到屋顶，窗框赋以红、黄、蓝、黑，共同构成一幅立体的至上主义抽象画。

4.3 景观一体化

建筑与景观不是相互独立，而是具有环境融入、空间衔接、文化衍生等关联属性的同构生长的整体系统[7]。建筑的最终呈现效果需要景观的衬托，景观设计既要与建筑一体化，又要有专属的美感与秩序。为保持整体性，景观设计同样借鉴马列维奇抽象画，景观中的铺装、水池、植被等均按几何形体切分，通过铺装的变化对空间进行分割，引导人流。

建筑的前后场景观采用同样的手法进行场地设计，前场开阔尺度与后场精致尺度形成对比，打造不同的空间感受，共同衬托主体建筑。种类多样的植被根据建筑走向趋势与铺装的形态布置，营造出多层次的景观，提升空间品质。

5 建筑色彩与细节的质感

建筑所使用的材料不只为了展示材料本身，而应与建筑产生关系，材料的合理运用与地方特有色彩表现有直接关系。在建筑上适当地运用一些坚硬的黏土砖可以加强建筑的表现力，建筑的基本色彩也使人联想到西安地方历史文化，从而使建筑与特定人文环境有机融合[8]。

本项目主要采用白麻石材，底色为灰白，散布灰麻点（图6）。远看仅能看到石材的灰白色底色，灰麻点随着距离的缩短慢慢呈现，增加细节与质感。连接一二层的折形坡道及立面采用了棕红色的锈钢板，初期会呈现黄色，随着生锈进程的推移，最后逐渐稳定成棕红色。这样，建筑的基本色即与西安建筑的基本色保持一致。

建筑材料应确保光线和色彩相互配合，旨在获得最佳的建筑外立面设计效果[9]。为了突出立面上的几何形抽象画，玻璃采用乳白色彩釉玻璃，并对其进行铝板包边。铝板采用红、黄、蓝、黑4 种颜色作为点缀色，随着光线的不断变化，呈现不同的整体效果。点缀色对应马列维奇抽象画中的色彩，同时也是西安建筑点缀色的延续。

6 悬挑结构的挑战

结构能完全隐藏于建筑形态之内，亦能变成建筑形态本身。结构体现了设计者使形态、材料及力量一体化的创造性意图[10]。

北楼宽12m、长16m 的悬挑露台是建筑方案的亮点，使建筑呈现的体量既厚重又轻盈，但对结构设计则意味着挑战。

为避免影响建筑立面效果，外挑梁板的厚度受限。降低荷载、减小跨度这两种方法可降低大跨度悬挑结构的设计难度。悬挑结构可通过采用钢结构主次梁、轻钢檩条、薄钢板和木材面，并进一步将悬挑主梁优化成变截面梁，来减小结构自重，进而降低荷载。若想减小跨度且不影响建筑立面效果，有一定设计难度，我们对此进行了多方案对比。方案一桁架方案——利用屋面5m 的悬挑与腹杆、二层楼面梁形成空间桁架，同时在外侧加斜拉杆；但端部杆件截面过大，而且外露斜杆影响立面效果。方案二吊柱方案——利用屋面挑梁做吊柱，可缩小受拉吊柱的截面，悬挑楼面的跨度也能从16m 减小到10m，同时可取消外露斜撑；但计算后发现，需要4 根吊柱才能满足悬挑端挠度和舒适度的要求，增设的吊柱也会影响开门效果。方案三是在方案一的基础上优化斜撑布置，通过减小屋面挑梁外伸长度，取消竖腹杆，把两根斜撑藏在幕墙中，可最大程度还原悬挑部位简洁、飘逸的建筑效果（图7）；经计算，这一方案悬挑部位的挠度和竖向频率均能满足舒适度要求。

6 立面（摄影：是然摄影）

7 结构示意（图片来源：绿地集团结构设计中心）

8 剖透视（图片来源：日清设计）

结构的呈现更多地表达理性思维，进而追求结构与立面的一体化。立面与结构的多元建构关系，丰富了建筑设计的可能性[11]。

7 结语

建筑是城市的构成元素之一，是独特地域文化的展现，也是社会发展的体现。新建筑不仅是将传统元素现代化，还应配以新技术、新材料。作为中国的建筑师，我们应探索传统建筑的色彩和风格，研究其中具有活力的传统文化和审美观念，通过现代主义设计手法将其抽象化和建筑化，形成具有中国传统文化、建筑特色并适应当代社会的现代主义新建筑[12]。

9 二层平面

10 首层平面（9.10 图片来源：日清设计）

11 庭院（摄影：是然摄影）