庆山小说语言的镜头化特征研究

摘  要：庆山，原笔名安妮宝贝，当代女性作家，其作品属于小众文学，但长时期处于畅销书行列，尤其受到年轻女性的青睐。除了题材独特、情感表达细腻尖锐之外，镜头化的语言亦是其小说的一大魅力所在。本文分别从具象的白描语言、空间型语言表达、蒙太奇式语句组接三方面论述其小说语言的镜头化特征。

关键词：庆山;小说语言;镜头化特征

作者简介：王霞，安徽农业大学人文社会科学学院在读本科生。

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-33-0-02

庆山在《二三事》自序里写道：“每次写一本小说，最先出现在脑海里的，不是文字，而是意象。在写这本小说的时候，亦有一幕一幕的画面在心里掠过，犹如不定格的镜头。”[1]伴随着影像艺术的发展，图像逐渐成为人认知世界的一大方式，潜移默化地影响着人的思维。作家，尤其是当代作家，在文学创作中呈现出一种视听思维，其小说文本表现出鲜明的影像特征，文字具有强烈的画面感、表演性，宛若一幕幕电影镜头。庆山就是这样一位诞生于影像时代中的作家，其小说语言具有鲜明的镜头化特征，具体体现在具象的白描语言、空间型语言表达、蒙太奇式语句组接三方面。

一、具象的白描语言

白描最初是中国画的一种技法，指仅用墨线在白纸上勾勒轮廓，后延伸到文学领域，指不使用华丽辞藻和抽象修辞，仅用朴素简练的语言描摹对象，使其生动形象。这种手法和镜头语言类似，都是采取对事物外形具象呈现的方式，让事物客观真实地再现。庆山在小说中大量使用白描，对小说场景，尤其是视听意象和人物动作进行直观地描摹。

“柚木餐桌摆在水晶蜡烛状吊灯下面，椅子大多在跳蚤旧货市场挑选。桌上摆满物品，摊开的书页，未洗的咖啡杯子，烟灰缸，可乐，威士忌酒瓶，橙子与无花果，刚刚从烤箱里撤出来的杏仁蛋糕。推开门走到室外，烈日炎炎的花园野草蓬勃，木桌上有一只景德镇制的旧碗，画着绘银边的石竹花，碗底有编号。碗里装着几颗烂熟的黑红色樱桃。戴着巴拿马草帽的男人站在樱桃树下，穿着旧T恤，人字拖鞋，仰头看着硕果累累的树枝。熟透果实砸在地上迸裂暗红色浆汁果肉，还未被路过的喜鹊吃尽。”[2]这是小说《夏摩山谷》的一段景物描写，客观真实地展现出吊灯的形状、餐桌的材质、桌上的物品及其状态、男人的衣着动作、樱桃的色泽和质感等。语言直观简洁，不过多渲染修饰。酒瓶就是酒瓶，是威士忌酒瓶，而不是盛着寂寞的酒瓶;樱桃就是樱桃，是黑红色的樱桃，而不是娇美如女人红唇的樱桃。整段文字完成对事物的真实再现，实现一种具象客观的镜头呈现感。庆山擅长采取这种镜头式的白描，对人物描写亦是如此。“她在路边拦下一辆出租车。摇上玻璃窗的时候。警觉浑身颤抖不可自制，眼睛里一片干涸。右手手背因为用力过度，已僵硬不能动弹。”[3]这是《长亭》中的一段，描写女主角长亭目睹情人和他的妻子在一起的幸福情形时所做的反应。作者并未直接点明长亭的情绪情感，只是通过对她外在动作的客观描摹，先“拦下一辆出租车”，然后“摇上玻璃窗”“浑身颤抖”，接下来重点对右手进行特写“用力过度，已僵硬不能动弹”。几笔勾勒，人物形象跃然纸上，让读者通过“观看”，体悟人物内心复杂隐晦的波动。

作者刻意减少抽象、概述性词汇使用，隐藏自己的主观情感和态度，运用外显的白描语言，使内容具象真实地呈现在读者面前，形成一个个具有镜像特质的客观镜头，从而刺激读者的感官，形成读者自己对内容的感知，减少作者对读者的干扰。

二、空间型语言表达

传统语言是依据语法结构形成的线型语言。一个句子里除了代表重要意象的词汇外，还会存在其他非实义的词，用以填充语法结构，形成较复杂的长句，使读者必须一字一句挨个阅读才能理解。这导致句子往往以线性的文字排列、一字一字蹦在读者眼前。空间型语言则突出表现为具有共时性的场型语言，在同一时间段内从不同空间展开描写，突出画面的立体感、空间性，实现意象的直接空间呈现，趋同于镜头画面。

空间型语言表达主要有成份 省略和意象迭加 两种方式。成分省略是指句子中联结成分的缺省，目的是破坏句子的线型结构以突出意象，给人造成一种空间感[4];意象迭加 是将客观意象并置在一起，几个意象相互作用复合为一个整体形象，形成统一的空间呈现。小说《彼岸花》中“租住的房子以前是西区资本家的聚集地。现在已经没落。法国梧桐。红色尖顶洋楼。凸窗有发暗的镂花麻布窗纱。斑驳的露台铁栏杆和花园。马路空空荡荡。这是一条被殖民文化冲刷的街。”[5]这段描写简短精炼。从“法国梧桐”到“马路空空荡荡”，作者有意省略句子联结，将梧桐、洋楼、凸窗、露台栏杆、马路每个意象以短句形式突出，基本一个意象一个短句。句式简单，采取简洁的简单句型，同时尽量使用具象的視觉性修饰语，如“红色”、“尖顶”修饰“洋楼”，进行视觉叠加。短句间省略连接词，形成句子的排列，进一步实现意象的迭加 。读者可根据这接二连三出现的视觉意象，迅速在脑海中构建出房子和街道的大致轮廓，使意象立体化、空间统一化。庆山的人物描写亦是如此。小说《莲花》中“手腕上戴着一只粗重的圆环形银镯子，在她的手臂上起落。再转过身来，她穿白衬衣、蓝色布裙，光脚穿着一双球鞋。粗粗的麻花长辫子拖在胸前。眼睛湛亮。”[6]这段描写中作者将长句断开或将长句有意略写成短句，甚至四字一句，几个重点意象被重点凸显并迭加 ，同时采用形、色、光影等视觉词汇简单堆砌，呈现鲜明的造型效果。

空间型语言让人在阅读时下意识忽略文字排布和语法规则，自动捕捉意象，建构出统一于同一空间的整体形象，呈现出镜头画面的整体、立体效果，让读者产生身临其境的感觉。同时让读者进一步捕捉到隐藏于空间之内、意象之间，某种只可意会不可言传的独特氛围、情绪以及情感，延长读者的审美体验。

三、蒙太奇式语句组接

蒙太奇一词源于建筑学，指构成装配，后引申到影视创作领域，指镜头的剪辑组合，主要通过割裂或压缩叙事时空，将一连串独立的、不连续的短镜头组合在一起，在整体上实现某种特定效果。庆山在叙事中频繁使用蒙太奇式语句组接，叙事话语碎片化，语句组合跳跃，在小说《下坠》中表现得尤为突出。

作者在小说里设置了两条时间线并刻意打乱，形成碎片化的描写，将不同时间线的碎片化描写组合在一起，形成跳跃的语句组接，完成对两个时空的交叉叙述。小说里年轻女人跟着陌生男人上了电梯，两人开始调情，但下一段以“她回到浦东的暂住房时是凌晨三点”为首句，叙事话语直接跳跃到过去线年轻女人被爱人抛弃、回到舞女乔的房子的片段。叙事按过去的时间线顺延，舞女乔带年轻女人打胎、年轻女人再次路过和旧日爱人约会的咖啡馆——“走出咖啡店的时候，她回过头去。那个靠窗的位置是空荡荡的。没有那个男人。不会再有。”[7]紧接着“穿过铺着厚厚米色地毯的走廊，男人用房卡打开了房间”此处语句发生跳跃，时间线拉回到现在，写年轻女人和陌生男人进入宾馆房间，“她的手慢慢地伸到床下，摸到了打开的挎包里，那把冰冷的尖刀。”随后下一句“乔说，安，等我再赚点钱……”话语又一次跳跃到过去线，写舞女乔和年轻女人交谈的场景，年轻女人得到了舞女乔对两人未来的承诺，“她紧紧抓住乔的手指。她终于看不到任何光线。”紧接着下一段“刀扎进男人身体……”语句再次跳跃，故事回到现在。作者频繁使用不连贯的语段、突兀的语句组合，让剧情在过去时空和现在时空间得到跨越并反复跳跃。两个时空在语句形式上紧密交织，内容上却似乎没有关联。现在时空写年轻女人和陌生男人突如其来的一夜情，过去时空写年轻女人和舞女乔间的种种往事。但当我们阅读到文末时，当作者揭示出舞女乔的死亡讯息时，所有混乱交织的片段便汇编成一个完整的剧情——原来舞女乔在舞场被有钱有势的男人杀死，与乔相伴的年轻女人心生绝望，独自找到男人复仇。作者有意在让过去线里两个女人的生活场景和对话频繁闪现于现在线中，不断暗示现在线年轻女人和陌生男人发生一夜情的成因及未來走向，到文末点出关键性剧情，将故事完整呈现，解开悬念。

庆山小说中碎片化的叙事语言宛若电影里一个个分镜，通过蒙太奇手法重组，形成有时空转化特性的结构。这种跳跃的蒙太奇式语句组接，打破传统了传统的叙事模式，跳出了时间的禁锢，让情节从某一空间场景开始，通过时空的不断变化而展开，最终形成完整的故事脉络，利于掌控叙事节奏和叙事氛围，使故事的呈现更加灵活自如;同时这种跳跃的语句组接也能引起读者注意，减轻长时间阅读带来的疲乏感。

具象的白描语言表现出镜头对事物客观呈现的特质，空间型语言表达表现出镜头画面的立体空间感，跳跃的蒙太奇式语句组接表现出镜头剪辑组合产生的时空变换感，庆山小说的语言从这三方面体现出鲜明的镜头化特征。这种镜头化语言一方面真实再现现实生活，使小说世界成为现实世界的复刻，让读者对二者的感知混淆起来，形成感情的共通交融，加强了代入感、触动感;另一方面也让其小说文本更加视觉化，增强感官冲击，符合影像时代下大众的阅读习惯，顺应了当前文学小说的影像化改编趋势。

四、结语

影像时代下，文字艺术也不可避免地受到影像艺术的影响，呈现出对视觉效果的追求。庆山的小说很大程度上受到电影影响，文字具有强的场景表现力，语言呈现出鲜明的镜头化特征，充斥着强烈的视觉美，给读者带来充分的感官享受。但这也导致传统的由艺术语言所构建起来的深层想象空间，逐渐被浅层的视觉感知所蚕食，小说世界的模糊性、朦胧美被淡化，留下的深层想象空间不足;同时大量视觉化、感觉化的成分也挤压了小说语言的内在深度，一定程度上削弱了小说的思想性。

参考文献：

[1]庆山著.二三事[M].沈阳：万卷出版公司.2014.

[2]庆山著.夏摩山谷[M].江苏凤凰文艺出版社.2019.

[3]庆山著.月童度河 [M].北京：北京十月文艺出版社.2016

[4]田文强.语言陌生化与文学语言形式审美[J].西南民族学院 学报（哲学社会科学版），2003（03）：89-92.

[5]庆山著.彼岸花[M].沈阳：万卷出版公司.2014.

[6]庆山著.莲花[M].天津：天津人民出版社.2016.

[7]庆山著.告别薇安[M].天津：天津人民出版社.2016.