探讨钦州坭兴陶的设计特色及发展

陈建旭

摘要：从钦州坭兴陶原料资源自身品质特征能得出特有的成型技术工艺，展示出坭兴陶独有的设计特色。为了能全面加速钦州坭兴陶快速发展，要注重对其设计特色进行研究，做好造型、装饰、工艺方法发展探究，建立更多极具市场竞争力的坭兴陶产品。

关键词：钦州坭兴陶;设计特色;发展

钦州坭兴陶学名为紫泥陶，通过技术工匠陶洗、选练、拉坯成型、雕刻、烧制、打磨生成。钦州坭兴陶生产过程中要注重整合特殊原料应用，对工艺流程合理划分，做好造型控制。在设计中突出民族特有文化以及地域特征，能集中展示钦州坭兴陶艺术魅力。

一、钦州坭兴陶的设计特色分析

（一）基于传统文化的设计元素

通过不同历史时期文化洗礼以及设计发展，在钦州坭兴陶设计中开始出现较多群众喜闻乐见、造型样式鲜明的设计元素。比如常见的观音瓶、梅瓶、玉壶春瓶、天球瓶、执壶、将军罐、茶盏等。坭兴陶在造型风格中能有效传承民族器型设计元素，集中集成了明清时期优秀的造型风格以及艺术特征。现阶段较多坭兴陶产品设计中主要是基于较多传统器具造型为基本设计元素，有部分设计也是对传统的模仿。在图案装饰设计层面上，坭兴陶基本设计元素主要是突出传统文字、图案相关题材，比如常见的人物故事、山水花鸟、书法、古典诗词等[1]。

（二）以本土民族文化为设计元素

坭兴陶古色天香，品质精巧自然、光润柔和、古朴典雅，受到国内外消费者追捧。在造型设计中，当前坭兴陶设计主要是基于民族传统器型影响，比如长鼓、铜鼓、绣球等元素影响，对多种元素集中整合以及建构设计，能有效设计出本民族特有的艺术作品。在装饰层面上，基于本土民族艺术规范化设计。比如钦江渔歌、桂林山水、灵山荔枝、三姐对歌、花山岩画等自然人文元素[2]。

二、钦州坭兴陶的设计发展

（一）注重在造型方面进行创新设计

坭兴陶在造型设计中主要还是以较多传统器型为主题，在保留原有的造型元素中进行全面创新。在当前以及后续设计制造中，要注重融入区域特色文化以及独有的人文景观展开设计以及创新。比如极具特色的地方艺术，例如铜鼓、象山、荔枝、水牛、海豚等设计元素，比如典型代表作《高鼓花樽》。此作品在造型设计中主要是融入了当地铜鼓、瑶族长鼓造型，在物件器型设计中主要是融入了铜鼓、壁画、壮锦艺术美感，在凝练、多变、流畅的线条中全面突出舞蹈、竞技运动中产生的灵动场景，能集中展示广西地区历史文化的博大精深。由此得出，在各类坭兴陶工艺产品设计与制作中，要注重从多类陶瓷艺术以及当代艺术中整合更多元素融入到坭兴陶设计中，突出坭兴陶艺术表现力。

（二）在装饰内容层面上积极创新

钦州坭兴陶在装饰题材中，更多的还是追求摹古，在今后发展要注重积极转变思想实施创新。更多地距离当地风土文化融入到器物中，其中具有鲜明的特色的《贵妃乳韵》就是较好例子。主要是融入了诗人杜牧的“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”将贵妃纤纤玉指作为壶把，樱桃小嘴作为壶嘴等，能集中刻画出古代女性的美感。茶杯选取荔枝形状，玲珑小巧。在壶侧面刻画出连枝带叶的荔枝组，能突出不离不弃的意境。在壶内通过篆书进行雕刻，融入诗句，促使整套茶具能集中展示区域文化特色以及当地的文化。其次，在装饰设计中能将广西地区近百年来发生的较多名人轶事通过夸张、抽象、变形的方式融入到器物中，雕刻出近现代文化内涵[3]。

（三）引入更多全新的制造技术工艺

钦州坭兴陶在生产制作中，主要技术工艺有拉坯成型、手拍成型，另外也有注浆成型、坭板成型、捏塑成型、模具成型等。坭兴陶制造过程中要通过针对性的拉坯成型工艺，技术熟练的工匠每日能拉一百多个壶，但是由于受到市场产量需求，当前大多都是选取辊压成型法进行制作，手工拉仅仅是针对部分少量订单产品。拉坯工艺在坭兴陶生产制作中属于难度较大的工艺，要通过较短时间才能从本质上实现拉坯。在制作手法发展中还要补充更多全新的制作技术工艺，积极学习借鉴漆器雕刻技术方法。或是整合耀州手工技术，进行雕花、划花、刻花、贴花、印花等技术。在坭兴陶装饰技术中要注重发挥出填白方法应用，能整合绞胎陶瓷制作技术方式，将不同瓷土进行充分糅合，之后实施拉坯，建立特色鲜明的形态。

结语：

综合上述，坭兴陶在一千多年发展中，其艺术特色、地域文化特征鲜明，不同历史时期要注重对坭兴陶进行传承以及创新，能建立更具特色的艺术表现风格。近年来在我国陶艺全面发展背景下，钦州坭兴陶发展市场广阔，坭兴陶从业技术人员要在已有的创作基础上全面顺应社会发展趋势，突出地域文化发展特征，融合现有文化精髓以及相关的审美理念，实现多项内容发展突破。

参考文献

[1]黄富盛，刘缘靖，廖强.探讨钦州坭兴陶设计的情趣化表现形式[J].艺术科技，2016，29（2）：47-47.

[2]黎國彪.意象表达在钦州坭兴陶设计中的应用研究[J].大众文艺，2016（12）：124.

[3]陈英姿，赖培瑞.钦州坭兴陶设计的情趣化表现探究[J].文艺生活·文海艺苑，2014（3）：31-32.