诗歌照耀的小屋

东北的红瓦小屋是当年诗歌的“圣地”，舒婷、梁小斌、万夏、唐亚平等诗坛大咖都千里万里前往“传经送宝”……

开门

上世纪八十年代初，示微的倒春寒节节北退，锐不可挡的朦胧诗潮漫延华夏大地。民间诗歌流派、诗刊、诗社雨后春笋般涌现。我参加了比较活跃的北国春城《眼睛》诗社，集体登台，同场亮相。卢继平走的是“个人奋斗”之路，从表面上看他的步履中规中矩，实际上他的思想、诗学和我们一样沐浴着前卫诗潮的洗礼。

卢继平从老长春东三马路大杂院里的灰色木阁楼，搬到对面小街的红瓦房后，诗歌小圈子甚至文艺小沙龙雏形已现，我也时常去叩门，和大家一起切磋诗艺，尤其是在所谓新诗和朦胧诗的异同等问题上，争论得面红耳赤。也许正是因为如此的追求，在长春胡同文化环境中，卢继平虽然也被市井烟火包围，却没有沦陷庸常，奇迹般的做到了出淤泥而不染，濯清涟而不妖，沉浸诗艺，甘于寂寞，志存高远。

卢继平是从研读外国现代诗和西方哲学开始他苦行僧般的修诗，这就使他的习作具有一种深厚的根性，往往呈现出与众不同的相悖性。当时萨特的存在主义在中国文学青年中广受追捧，它的核心理念本体论直指：个人的自我意识，才是宇宙和人生的中心，别人和你接近，势必要把你作为他的意识对象，而你又必然要反抗这种意图，要求他成为你的意识对象。本体论揭示了现代社会人性的一个侧面，与中国某个时期受到伤害的心灵产生了某种谐振。

卢继平读了本体论，写出与萨特《门关户闭》相反的诗作《开门》，在立意上凸显积极的浪漫主义情调，展现出诗人天生具有易感的逆向思维特质——

我去开门

我就去开门

打开早春之门

播种太阳

春雷为我鼓掌

萨特是关闭心灵，锁住自我，卢继平是敞开胸怀，温暖人间。古往今来的诗人无不歌颂太阳，卢继平吟咏太阳的诗作之多，其构思之大胆，寓意之独特，后述。见微知著，卢继平完成了化蛹为蝶的嬗变过程。他寻找文革之后的人生真谛。诗歌不是答案，诗歌是钥匙和打开的方式。诗人告别了浪漫主义的直抒胸臆，转而让意象代言。

卢继平创作出象征主义的萌芽之作有令人炫目的《火红的风雪衣》，使人驻足流连的《白桦树》等，而直击人性中最柔软部位的《妈妈的空蛋壳》，梦魇般挥之不去的《蛇》等一系列作品则标志着诗歌艺术的升华;尤其是你感触不到、而实际剧烈摇晃的《九曲桥》的高度象征，命运一样莫测并具有异己力量的《小站》多重的寓意，证明诗人已攀登到一定的高度。让人吃惊的是，他多次在瞬间推倒一切，否定所有，又一点点开始重来，他的诗歌艺术之光就这样无数次的熄灭又点燃……

这一切，都发生在小街的红瓦房——那一排排炉火烧成的红瓦是卢继平诗歌大厦奠基和构建的依据。卢继平不同凡响的早期诗作鲜有面众发表，有赞扬也有争议。他不把这些放在心上，写出让自己满意的诗是唯一的目的。

诗歌维生素

八十年代多数人没有脱贫，那时卢继平生活极为简朴，却把节省下来的食粮与我们分享，且施恩不图报，我有时还能得到偏爱。每逢过节，卢继平必请大家撮一顿。有一年春节，他实在囊中羞涩，向弟弟借了十元钱“宴请”大家（那时的十元钱是他工资的三分之一啊），来的人多了，椅子不够坐，大家互相谦让站着吃喝，卢继平和嫂夫人忙里忙外，像中了彩票般高兴。

红瓦小屋偶尔也有“大人物”造访，如芦萍老师、有源老师、长智老师等，还有从几千里以外的天府之国成都坐硬座火车到达长春、直奔小屋以诗会友的万夏、唐亚平等，他们的到来都是大家的节日。

在不知不觉中，大家把红瓦小屋当成了诗歌活动中心，不仅仅是由于其地理位置的优势，更主要是卢继平性情谦和，与人为善。就连“怪人”邵春光在半夜砸门找他斗诗，并用偏激过火的言辞刺激他，他都微微一笑，表示出极大的宽容。

卢继平的筒子房光线暗淡，每次应着敲门声给我们开门，脸上都如拨云见日般灿烂。我们时而帮他干点啥，他都一一记挂在心。他更看重文友们对他作品提出的中肯意见，收获碰撞出来的火花。为此他不止一次赞叹：“朋友们像维生素一样滋养着我！”正是诗人常怀感恩之心，才使那光线不足的小屋撒满阳光！

在小屋里，我们常听到卢继平说：“我又写了一首好诗！”每次言罢都充满了幸福感。我有幸成为卢继平许多得意之作的第一读者，最先感知作者的原初冲动。他给我朗读带着人体余温的《中国需要惠特曼》——

让那劈木做栅栏的醒来吧

我的美洲的森林

二百年的风在怒吼

中国的红高粱在摇晃

锄了几千年的草

惠特曼知道

……

他的声调很高，情感激越，满脸绯红，热泪盈眶……

还有，他脍炙人口的《北国之梦》，简直是为我们的心灵定制——

啊，松花江

为了我

早春的松花江

提前解冻

……

朗诵至此，他的语调低沉，身体开始抖动，仿佛歌唱中添加进的颤音。如果说前者在释放中获得的只是某种快感，那么这首诗则是在感伤中享受到一种快乐！从单纯的快感到复杂的快乐，诗人已经上升到了更高的层面。

我和卢继平之间，不只有相互鼓励，也有彼此“打击”。他曾说我的《军帽咏叹调》有西条八十的影子，我反指他的《等待》是莱蒙托夫的化身。我们非常解渴地背诵中国现代朦胧诗优秀之作，又无比享受地吟颂屈原、李杜、普希金、海涅、阿赫瑪托娃的传世经典，古今中外对照研读，或高声争论或低吟附和……

卢继平坦承：写诗之初受北岛、舒婷、梁小斌的油印诗集影响很大，尤其是舒婷的《新歌集》对他影响最深。读舒婷的诗，他的内心获得极大的慰籍。舒婷签名寄送的《新歌集》是卢继平的致爱珍宝，可惜不知被谁“借”走了，他逢人便问，问遍了所有到过红瓦小屋的人，都没有下落，这个“丢失”事件令卢继平懊悔至今。

八十年代中期，卢继平更多地阅读惠特曼的《草叶集》，他为惠特曼雄浑壮观、大气磅礴、帅气洒脱的诗风所震憾;在诗之外的文体中，卢继平最爱《静静的顿河》，这部无以伦比的鸿篇巨著曾给诗人的成长注入了源源不断的能量。

炉火满堂

八十年代的冬天，北国春城似乎格外寒冷和漫长，红瓦小屋的窗户总是结满了厚厚的霜花。那时大家都不怎么上班，每个人都知道自己根本不是生活的主人，也不是固定在机器上的螺丝钉，谁也不知道未来会怎么样。大家围坐在小屋的火炉旁吃喝（吃的是玉米面窝头，冻土豆、冻白菜，喝的是低度格瓦斯或五毛钱一斤掺了汽水的散装白酒），高谈阔论文学，吹拉弹唱，好不热闹。

我们是被俄罗斯文学艺术熏陶的一代，往往《三套车》是首唱之曲。《三套车》忧郁的旋律，荒凉的画面，让我们强烈感受到人在旅途之孤苦和无助;《小路》曲曲弯弯细又长，从密林中伸向远方，令人神往的异国柔肠;我们翘首祈盼《梨花开遍原野》，俄罗斯广袤的大地永远是我们心之向往，尽管她已洗尽了铅华。

还有《北国之春》，它的前奏先是长笛急促的短音，仿佛富士山边驶来的列车，由远及近，报告春的消息;继而小提琴加进电声吉它和弦，由弱到强，好似春潮滚滚而来……我们关闭录音机，自拉自唱（卢继平用二胡或小提琴伴奏），唱到“也曾闲来愁沽酒，偶尔相对饮几盅”时，大家举杯相邀、一饮而尽！

相比国外歌曲，我们唱得最多的是中国曲目，我们哼唱《我的家在东北松花江上》《在那遥远的地方》《远飞的大雁》……

唱《小曲儿好唱口难开》到得意之时，李向东禁不住用竹筷敲击碗盘，眯眼的表情，十分入戏！

高慧英这个发烧级别的京戏票友，味道十足的《苏三起解》女高音一亮，顿时技压全场。尤其是当她朗诵自己的长篇巨制《红孕》之时，知青岁月的艰辛和无助令她声泪俱下。当然，大家跟着她也哭得稀里哇啦。

最难忘的是每临聚会尾声，大家起身高唱《啊，朋友再见》，或高唱国际悲歌：“快把那炉火烧得通红，趁热打铁才能成功！”借助炉火与白酒的内外夹攻，我们被烧得满脸通红，大家群情激昂，有的用拳头敲打桌子，有的用脚尖儿点击地面，还有人从厨房拿来一面大盆忘情地敲打，害得隔壁邻居来敲门……那情景简直是在上演“人间喜剧”！

还有与我们血肉相连的知青歌曲：《南京之歌》《重庆之歌》《惜别》，我们生于斯长于斯的《春城之歌》……

电视剧《蹉跎岁月》主题曲《一支难忘的歌》是保留歌曲，无论是谁率先唱起，我们都情不自禁地跟着合声……

直到今天，我们甚至还在咀嚼这支歌，这支歌为什么深深拨动我们的心弦、使我们泪流满面？——清苦的岁月，“希望和理想是那么多”、“幸福和欢乐是那么多”。

痛苦和悲伤也并非是传说。

风猛烈地撞击门窗

泡在小屋时光里的常客有文涛、向东、王法、周然、继合、昌喜、娄方、志敏、世杰、国梁和我。每当太阳爬上窗棂，大家骑着自行车脚前脚后到达红瓦小屋。

脸颊瘦得无法形容的昌喜总是先声夺人，挥舞细长的手臂滔滔不绝地大谈莎士比亚、雨果、斯塔尼斯拉夫斯基和黑泽明，忘我时甚至唾沫飞溅。衣着笔挺的周然总是衔接得恰到好处，朗诵家的派头专业但行头邋遢：不要再加水了/一切都在冲淡/包括眼泪、爱情与大海……

学者范儿的王法捋着油光铮亮的大背头，发表时评演講。文涛总是身陷小屋里唯一一件黑旧沙发里，不紧不慢地从裤兜里掏出小本《春夜送友》，中低音略微沙哑：星星呀/升得太高/它不关心人间的烦恼……

还有，孙生总能见缝插针，插入他有独特发现的生活哲理：“花儿问叶子：我为什么这么香？叶子说：因为我们太苦了！”

坐在门口的娄方从红色坤包中抽出报纸，“潘晓：人生的路啊，为什么越走越窄？我今年23岁，刚走向生活，从希望到失望，再到绝望仅走了短短的几里路程，人生便到了尽头。我的路起于无私而终结于自我。都说，时代在前进，我看不到时代伟岸的肩膀。都说，世上有伟大的事业，我觅不到她的踪影”……

潘晓道出了我们的苦水，击中了我们心灵的痛。这篇文章太解渴，太沉重！我们的胸腔手风琴般地拉开舒展，旋即又被合上，透不过气来，有频临憋死般的感觉。大家都面临着路在哪里的迫切问题。

文涛变换坐姿扭转话题，一字一句地说：“祖国大地一定是有话要说”！永远穿一件褪色军装的李向东瞪大眼睛，略细的嗓音突然高八度呐喊：“让我们策马扬鞭，浪迹天涯寻找人间最美的百花山;让我们枪林弹雨、决战沙场，英魂护国永不还乡”……

小屋在震颤，浓烈的空气在扫描一张张凝重的脸。

我说：“要不大家都去开发大陈岛吧！”

无人应答。

卢继平提议：“不如我们去农村访贫问苦吧，也许那是一条路。”

一个磨盘似的后背翁声瓮气地抢答：“我们连买车票的钱都没有，拿什么去访贫问苦？”

屋外不知是谁在敲门并扔进一句话：仲伟君在度蜜月的路上溘然离世，顿时大家抱头痛哭……

还有，小商在上班的人流里永远离开了人间，噩耗接踵而至，我们举足无措，我们无限悲凉……

突然间窗外狂风怒号，风猛烈地摇撼着、撞击着红瓦房的门窗，似乎要冲进小屋把人和一切统统撕成碎片，扔进混沌初开的深渊！

爱我所爱

八十年代，“发财号”列车在站台上穿梭，怀揣黄金梦的人大包小裹、气喘吁吁，挤扁了脑袋拥进长途贩运的车厢里，这情景我们看都不看一眼。我们是诗人，怀揣诗歌，钟情文学，从不做黄金梦。

从前，有人教化我们做闪光的螺丝钉，现在社会又鼓噪全民经商“向钱看”，我们是墙头草吗？不是！我们能被金钱欲望打败吗？不能！

我们承认诗歌不能当饭吃，但我们可以一天不吃饭，但一天没有诗，不行！

爱我所爱，无怨无悔！我们一经结缘诗歌，还能改弦易辙？生活怎么总是别别扭扭的？一会东一会西，没有定力，还自称了不起。

我们企盼祖国强大，人民富裕。希望勤勤恳恳为祖国做出奉献的劳动者和专家们，用一砖一瓦建设祖国来致富，人间正道，谁都明白。我们担心潘多拉盒子被打开，造成无可挽回的灾难！

无孔不入/无所不在的蝌蚪/呐喊/如山……

凭着对人生的无限热爱和激昂青春的满腔热血，我们即刻执笔为生活立法：生活的魅力是温厚诚实，不是胡言乱语;生活的形态是多元化，不是单一化;生活的本质是快乐，不是痛苦。生活中的每个人都拥有自由，想去哪就去哪，无需获主隆恩，而且人手一张车票，可以到任何地方包括到地球的背面，看看那里到底是什么情况？是地狱还是天堂？是天使还是魔鬼的集聚地？我们一定要弄清楚搞明白，赴汤蹈火在所不辞;然后取道非洲，我们援建几十年了，现在建好了没有？是否还需要我们做些什么……

忧国忧民忧己

红瓦小屋的文朋诗友们很多都相识在长春市工人文化宫文学创作班，其中有的是全民所有制或大（小）集体所有制面临解体的工厂共青团员、青年工人;有的是工地上的临时工;有的是刚从农村回城没有工作的知青;也有还没毕业的大学生。

那个时代真是不可思议，在工厂上班的人们，经常是早上高高兴兴来上班，一天都在平静地工作，到了晚上突然开会，宣布工厂卖掉了，每人发几千元钱拿回家，从此拜拜了，多少年的汗水、贡献、情感和习惯一瞬间就戛然而止了。

曾经有两个社会上的青年无事在街上闲逛，路遇某厂张榜招贤，凭着三寸不烂之舌，二人居然当上了正、副厂长，几个月花了该厂几十万元，拍拍屁股一走了之。

还有大型企业改制，老工人劳模遭遇悲惨的故事，简直是难以言说。潘晓说年轻人的生活之路越走越窄，其实年纪大的人生活之路才叫窄，而文学青年的文学之路则更窄，所有投出的稿子几乎都石沉大海。

一大堆现实生活问题没有一样解决落实，脚下没有路，也看不到未来的曙光。天高任鸟飞，鸟儿没有翅膀;天地虽广阔，却无立锥之地。失落是挥之不去的影子，多年之后甚至还会跑进梦中游弋。

我们在红瓦小屋里旷日持久，研究世界社会主义和资本主义两座大厦的外表和本质;研究刚刚翻篇的时代信仰和社会时事;研究伟人著作和书本教育;研究当下社会变化和趋势，针砭存在的各种问题，想方设法揭开“生活”的谜底——拨开中国的、外国的、过去的、现在的生活的壳，像研究风从哪里来到哪里去一样，我们尽其全部所能，用大量的旁征博引、公式定理、推敲解析，仿佛生活是一团又一团的乱麻，缕不出个头绪;换个角度看，生活又变成了硕大的黑门锁，没有人知道手臂挎着钥匙串的人去了哪里？也不知什么时候回来开门？

我们在生活之外兜圈儿，和现实格格不入，想什么都是白想，干什么都干不成。往往昨天说的话，今天摇头否定;早晨想好要做的事，中午还没开始，晚上已成为往事。我们自解自嘲、苦闷苦笑，变了形的面孔和折叠的心灵在小屋里熨抚。苦辣甜酸，留给小屋细嚼细咽。

一天又一天，一年又一年，落叶从我们的心尖纷纷飘散，地球因寒冷而把脚步放缓！“夜半三更盼天明，寒冬腊月盼春风”。春回大地，我们雀跃着从小屋出发，去南湖荡浆，卢继平坐在船后沉思默想，娄方站在船头，以手加额凝望远方……

红瓦与太阳

八十年代最后的一个春天，红瓦小屋的主人应着呼唤，全家飞到离太阳最近的热土播种理想。曾经的小屋是我们的人生驿站和港湾，我们在这里御寒遮雨，祈盼人生风平浪静。

还有国华、建民、春光、耀樑、孙生、李源、李磊、野峰、郝勇、洪顺、洪兴、宋敏、洁子、李静、魏涛、惠英、李银、立新等先后在小屋聚首，他们白桦般亮丽的诗行和青春灿烂的风采是我一生之所爱！

还有一些“相逢”我已记不清了姓和名，但历史记住了他们：诗歌是他们的姓，青春是他们的名，热爱是他们的引路人，理想是畅行无阻的通行证。

不要问我从哪里来，我的故乡是太阳。

3600天，卢继平在红瓦小屋与诗友们惺惺相惜、心心相印，一字字推敲、一行行打磨，呕心沥血搭建诗歌大厦，创建超低空诗歌流派，鼓励大家一同飞翔。

卢继平从红瓦小屋一步步、一年年，千回百转，千锤百炼，走向中国文学的殿堂，走向世界文学的地平线。

后来我听说红瓦房夷为平地。我跨上自行车去看个究竟，举目是陌生的樓群，清静的小街和街上亭亭玉立的小白杨不知去哪里流浪了？一排排亲切而安祥的红瓦已全部下岗。熙熙攘攘的大街上人们面无表情，脚步匆匆。回来的路上我两腿发软，鼻子酸酸。

别了，小街的红瓦与瓦沿下的冰凌;别了，窗户上面那令人浑身打冷颤的霜花;别了，霜花里面那能融化一切的炉火;别了，炉火旁那一张张熟悉而亲切的脸庞……

后来我北上黑河，接近命运抛物线的顶端。

红瓦小屋的伙伴

九十年代中期，卢继平在鲁院读书期间，我和他在长春友谊宾馆重逢。他赠给我刚出版的诗集《北国之梦》，题词是：赠大侠：南深北黑，殊途同归。我们彻夜畅谈诗歌、理想、生活、人生与命运;他谈面，我谈点，他谈外面的世界，我谈小屋的片段情节，我们沉浸在对未来的畅想和对往昔的回忆中……不知不觉中，曙光已悄悄爬上窗棂。

那次重逢之后，我的脑海里经常闪现“人生命运方程式”几个字，我试图对这几个字进行解析，先从难以忘怀小屋的春秋开始。

人生是直线？斜线？还是波浪或椭圆？人生第一步的迈出是偶然的机遇？还是必然的铁律？远行千里万里是前方引力的作用？还是后面推力的结果？人生的目地：是为了留住今天的花朵？还是撷取明日的果实？或者为了追回远去的美丽？

转眼三十年过去，生活在加速洗牌，所有徘徊在生活边缘的人们（包括红瓦小屋的人们在内）都是小牌，被生活握在手里，打出去，收回来，洗牌，重新再来，输与赢靠的是运气？还是实力？是命里注定？还有不服气？

生活时常耍赖，不按牌理出牌。

三十年来，红瓦小屋的人都经历了生活的蹂躪与摔打，象圆圆的皮球几起几落、撞了东墙再撞西墙，弧线美丽，落点各异。有的落在观景的阳台上，有的落在清幽的庭院里，有的恰巧又落回到球篮，有的掉进屋后的深水沟，有的落入门前的枯井中……球在空井中沉睡，人在夜半里疼醒！

生活是手，人生是脚，命运是球，风吹着口哨乱跑，天空是最高级别的裁判。

红瓦小屋伙伴们的命运轨迹几经起伏大多已落地，但也有在空中飘摇，或在风的口中被戏虐。纵观命运的线条全部弯曲，有的线很紊乱，有的线断断续续，有的线非常清晰——李继合成了剧作家，在舞台还原生活的荒唐;孙昌喜和宋敏已经为人师表，正给孩子们传道受业解惑;志敏、世杰、周然成为文化官员;向东从事文艺宣传工作;王法实现理想当了编辑，培养新人，甘为人梯心中甜蜜;金哥、鲍姐做生意，日渐憔悴，还没见发财的影子;仲伟、立影、春光长眠在松花江畔，额头生出茸茸绿草，只有风儿仍在吟唱;健民、魏涛、洪顺一直失去联系;李静成为所有人心中的“痛”;文涛在做《大地访诗人》的文化大项目，独辟蹊径，山川日月与他同行！

超低空飞行诗歌流派二号人物娄方泪洒雨夜的列车，消失在天幕，却在大洋彼岸浮现身影——

人间的春天

三十年来，卢继平苦心孤脂，不敢旁骛，创作丰硕，出版诗集五部（其中油印诗集二部），作品连年收入《中国年度优秀诗选》和《中国诗典》《中国当代诗人佳作选》《汉语地域诗歌年鉴》《东北诗歌年鉴》《正给诗歌精品集》等等选本。出版报告文学五卷;社科专著十部（其中为故乡春城发展执笔著述二部）;承担国家与地方课题数十项，而且默默地参与扶贫与救灾项目。卢继平从红瓦小屋走出，一路拼搏，一路硕果。

媒体想宣传他对社会的贡献，他不同意。他的个性不喜张扬，他辛辛苦苦、默默耕耘、献出成果，自己却节衣缩食，不改当初的朴素作风。

他的想法单纯，但感情丰富，他在勤奋创作的同时，还在做一件功德之事——努力把中国的优秀文学艺术作品推向世界，让世界人民认识、了解和热爱中国优秀的文学艺术作品，从而认识、了解和热爱勤劳善良的中国人民。

为此，他不停地奔波，云絮般的生活与他擦肩而过。

卢继平南来北往结交了许多新朋，他的内心仍深藏经年老友;他去过世界上许多美丽的地方，仍梦绕魂牵着春城故乡。他在天涯海角梦回红瓦房，与昔日的伙伴们手拉手地歌唱。

“山美美不过大草原，大草原铺上绿绒毯，人间英俊是少年，少年是人间的春天。”

心灵的灯塔

八十年代朦胧诗风行中国，第三代诗群、新生代、整体主义、非非主义、后现代主义、新乡土派、中间代、新自然主义、新大陆、呼吸派、色彩派、超越派、东方人诗派、大学生诗派、雪海诗派、自由魂、新传统主义、小城诗派、边塞诗群、黄昏主义、特种兵、霹雳诗、迷踪诗、超前意识、八点钟诗派、超低空飞行主义等等，数以千计的诗歌流派、诗社、诗刊在华夏大地烽火燎原、摧枯拉朽、所向披靡，以其排山倒海、势如破竹之势，力敌千钧之力，推出中国现代版“诗歌盛唐”，何等的灿烂辉煌！

长春不是中国历史的唐城，中国历史的唐城是西安。长春也不是中国当代的诗歌之城，中国当代的诗歌之城是天府成都和首府北京。

长春是中国现代版“诗歌盛唐”中的恢宏乐章！长春有赤子心、眼睛、特种兵、露珠、太阳、霹雳诗、迷宗诗、八点钟、超低空飞行等几十个诗歌流派、诗社、诗刊劲旅，活跃于白山黑水，呼应于神州大地，诞生了超低空飞行诗歌流派的红瓦小屋是其中之一。

长春是关东肥沃的黑土地，是塞北茫茫的白雪乡，那里的诗星在闪耀，诗林在成长。走在新世纪曙光中的新一代青年诗人如初升的太阳，冉冉升起，又是一番景象。

这些年每逢和青年诗人在一起，他们总是问我关于红瓦小屋的故事和“文学青年”的往事，为此有了这篇回忆。

我的回忆只是点点滴滴，红瓦小屋是当年诗歌浪潮中的一叶红帆，载着怀揣诗歌之梦的年轻人去实现诗意人生。

红瓦小屋是我们夜空的灯塔，让我们的心灵昼夜亮堂！

我写下《撒满诗歌阳光的小屋》一文，要感谢八十年代的诗人继平、文涛、向东、志敏、王法、周然、继合、昌喜、娄方、世杰、国梁等红瓦小屋的伙伴;感谢舒婷、梁小斌、万夏、唐亚平等诗人千里万里传经送宝;感谢芦萍、曲有源、徐敬亚、吕贵品、宗仁发、任白、赵培光、周长智、郭力家、陈琛、马志刚、章伟、张洪波、思宇等师友的挚爱！

要感谢红瓦小屋的女主人天使般的心肠，成全我们的一切！

姚大侠，1958年生于长春，诗人、诗歌评论家，吉林省新诗学会理事。曾任《中国诗歌流派网》诗歌评论栏目主持人，作家网副主编。在中外报刊发表诗歌、诗歌评论作品百余篇。