舞台化妆造型中人物性格塑造方法的探索

徐燕

摘要：舞台化妆造型设计的目的就是塑造各种人物形象及人物性格，所以人物性格塑造方法也直接影响了舞台化妆造型设计，引来很多相关工作人员的重视。舞台化妆造型中，将舞台角色内在本质性格化是一项非常艰难的任务，所以性格化妆造型也成为了舞台化妆造型设计主要内容，而人物性格塑造方法则关系到性格化妆造型，故不断完善和创新人物性格塑造方法对于舞台化妆造型设计来说是非常重要和必要的，理应得到关注及重视。对此，本文基于舞台化妆造型相关文献，分析了舞台化妆造型中的人物性格塑造方法。

关键词：舞台化妆造型;人物性格;塑造方法

1舞台人物性格化妆造型特征

1.1人物生理特征的表现

众所周知，不可能有长得一模一样的人，不同人有不同的长相，不仅在头部结构和脸型上不同，在五官比例、眼睛等方面也存在很多差异性，如有的是国字型脸、目字型脸，而有的则是申字形脸、甲字形脸等;有的是柳叶眉和剑眉，而有的则是八字眉一字眉等;有人的眼部是三角眼和杏眼，而有的人是丹凤眼等;有人的鼻子是鹰钩鼻和酒糟鼻，而有的则蒜头鼻等，总之每个人脸上的眼睛、鼻子、嘴巴、眉毛等部位所展现出来的特点不一样，所以在舞台化妆造型设计上也不同，即必须根据这些特点进行针对性设计[1]。

例如，《红楼梦》中的王熙凤，对其外貌的描述是：“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”，这些词语在古代都是用来描述美女的，加上用三角眼和吊梢眉来形容，王熙凤这个貌美而狠辣的性格特征就凸显出来了。

1.2人物生活经历的体现

不同人的经历不同，所形成的性格不同，所以即使是相同年齡，如果经历不同则给人的印象则不同，因为长时间在某环境中生存会形成固有的面部特点、性格特点及精神状态，使得其他人在看到肤色、发型、面部皱纹等时就会产生某种感觉，如长期在艰苦环境和复杂环境中生存的人会给人一种尖酸刻薄、多愁苦悲愤的感觉，而长期在愉快环境和和谐环境中生存的人则会给人一种和蔼可亲、乐观自信的感觉[2]。

这里同样以《红楼梦》为例，在写到“贾母和刘姥姥”两个人时，作者用面容白皙体态雍容来形容贾母，而刘姥姥则用肤色黝黑满脸皱纹来形容，但两个人的年龄是一样的，只是因为两人的生活环境及生活经历不同，故所形成的人物形象及性格特点也不同。

1.3人物所处社会环境的投射

不同时代、不同环境、不同文化熏陶、不同民族、不同家庭出身的人，其外部形象及性格特征不一样，所形成的兴趣爱好、气质神态等也不一样，所以不同民族的舞台化妆造型不一样，其中的人物性格塑造方法也不一样。例如，彝族的造型多数都是非常开放热情的，给人的感觉就是热情，而苗族的穿衣多数都是以黑色为底色，给人的感觉很神秘，关于这个民族的神秘传说也很多，所以在舞台表演时，也会听到独特的民族语言，以增加神秘色彩[3]。

2舞台化妆造型中人物性格的塑造方法

2.1提炼生理细节

首先，要利用夸张、放大、变形等方法将人物的生理细节凸显出来，以塑造出生动形象的人物角色;其次，对于人物角色少的舞台剧本，除了需要使用夸张方法进行人物性格塑造以外，还仔细观察每个人物的面部特点，并一一提炼和塑造出来。例如，《威尼斯商人》中的夏洛克，其脸型被形容成消瘦而颧骨，加上毛发稀疏、眼睛细长而眯缝、鹰钩鼻、嘴唇薄薄、肤色苍白等细节描写，都塑造出夏洛克“吝啬鬼”的人物形象。

2.2须发的设计运用

年龄与性格一直都有着密切关系，很多人的性格都是经过长时间形成的，并随着岁月沉淀在人的脸上，所以年龄越大性格痕迹越明显。须发就是凸显人物形象特点及性格特点的重要外部表现。例如，阿Q的八字眉、张飞的立眉、诸葛亮的灰白长须等，都展示出他们的不同性格，舞台化妆造型设计中可以根据这些特点塑造人物[4]。

2.3尽量表现舞台特征

第一，可以利用夸张和某种假定性风格特点的化妆方法将舞台人物以夸张的形式展现出来;第二，利用剧场的距离、灯光、观赏时间等图像人物形象特点;第二，要注重整体造型及装饰设计，尽可能利用夸张的造型和色彩的装饰来刺激观众视觉，让观众在第一时间就被吸引到舞台上，我国京剧的脸谱艺术就是夸张造型和色彩装饰的典型代表，直接区分人物角色、性格特点，使观众通过面部的造型及色彩就能够了解人物特点[4-5]。

此外，还需要注意以下三点：第一，要尽可能保证艺术真实性，即一切舞台化妆造型都必须根据真实人物或者生活现象等设计，如阴险狡诈的人物通常可使用苍白中略带青蓝色调设计其造型，让人从视觉上就能够感受到该人物的性格;第二，不能模式化与面具化，即任何造型设计都不能只展现侠义的一面，而是要从多个层面去表现人物的复杂性格;第三，必须遵循艺术逻辑，即必须在现有的艺术规律和审美规律基础上设计造型和素质人物性格，以提升舞台化妆造型的艺术魅力[5]。

结语

总之，不同人所展现的性格特点及面部特点不一样，所以在舞台表演中必须认真刻画每个人物的性格特点，并利用舞台化妆造型设计来塑造不同人物形象，然后利用人物性格塑造方法为舞台观众打造出一个个活灵活现的舞台表演者。进一步证实了舞台化妆造型和人物性格塑造方法同等重要，两者是相互促进、相辅相成和相互影响的关系，故高水平的舞台化妆造型设计离不开多元化人物性格塑造方法的应用。因此，上文基于对舞台化妆造型的了解，分析了舞台人物性格化妆造型特征，并在该基础上从提炼生理细节、须发的设计运用、尽量表现舞台特征等方面分析了具体的人物性格塑造方法。

参考文献

[1]王婧.舞台化妆造型中人物性格塑造方法的探索[J].大众文艺，2020，（9）：174-175.

[2]李婷婷.关于化妆造型在舞台剧演出中的应用分析[J].文渊（中学版），2019，（2）：2.

[3]唐琦.探讨化妆造型在舞台剧演出中的应用[J].戏剧之家，2017，0（4）.

[4]李艳平.舞台化妆造型设计探讨[J].魅力中国，2016，（6）：236-237.

[5]董桂颖.舞台造型设计的样式[J].上海戏剧，2018，（6）：28-30.