嘉峪关魏晋墓壁画的叙事方式与艺术风格研究

仲红荣

摘 要：在甘肃嘉峪关、酒泉一带零散分布有很多古墓葬，这些青砖砌筑的古墓葬墓室内绘制了很多壁画。根据20世纪70年代以来对这一区域陆续开展的田野考古工作和研究成果显示，这些古墓葬是我国魏晋时期遗留下来的重要历史遗迹，墓室壁画内容涉及农耕、畜牧、饮食、出行、驿传等社会生活，充分反映出当时的社会政治、经济、民俗民风等形态，画风朴实、形象生动。壁画的风格既与两汉时期墓室壁画题材有紧密的继承性，又有十分鲜明的时代特征，对研究魏晋时期绘画艺术有很高的价值。文章从魏晋墓壁画的构图特点、叙事方式等方面的研究入手，对嘉峪关魏晋墓壁画的艺术风格及绘画特点进行探索研究。

关键词：嘉峪关;魏晋墓壁画;叙事方式;艺术风格

引言

嘉峪关魏晋墓自20世纪70年代发现以来，其精美而独具特点的壁画艺术引起了考古界、史学界和美术界的广泛关注。从艺术风格上来看，魏晋墓壁画的绘画风格既上承了两汉时期墓室的壁画，又有十分鲜明的时代特征。

这些墓室壁画的绘制与墓室建筑风格有直接的相关性。由于壁画绘制在砖砌墙上，因此画面中有砖砌的凹凸效果，砖块还有分割画面的功能。墓室的砖砌方式不但能够让画面空间分割，也会对创作中的叙事方式、布局特点等造成一定的影响。墓室壁画的绘制者和受用者在绘制初期就根据墓室砖体结构特点预先构建起整个墓室壁画的内容图式，在当时“事死如事生”的观念支配下，再运用一定的叙事方式将墓主生前的生活内容淋漓尽致地表现出来，希望其死后在另一个世界中仍然过着同样的生活。这种墓室壁画的叙事方式和艺术风格是嘉峪关及整个河西地区魏晋墓壁画的十分突出的特征，极具研究价值。

1 嘉峪关魏晋墓壁画概况

嘉峪关魏晋壁画墓位于甘肃省嘉峪关市新城镇境内的戈壁滩上，1971年被正式发现，在随后的20多年中，文物管理部门陆续进行了调查和考古发掘。在嘉峪关境内13平方千米的区域内分布有古墓葬1400余座，1972—1979年间先后考古发掘18座墓葬，其中有9座是彩绘砖壁画墓，出土660多块彩绘壁画砖。这些墓葬的构筑方式独特，全部在地下10～15米的墓洞中采用青砖垒筑而成，砖与砖之间不用黏合材料黏结，而是用碎砖片和楔形砖夹紧，多为二室或三室，其墓室结构、出土器物、壁画艺术题材等基本相似，可认定是同一历史时期的作品。

由于所有考古发掘的墓葬均没有出土墓志铭，墓葬具体信息的确认存在一定困难，但根据考古学者整理的《嘉峪关壁画墓发掘报告》等相关资料分析顯示：从墓葬的形制、筑法，出土器物、壁画内容以及历史背景分析，嘉峪关地区的这些壁画墓属于魏晋时期的世家豪族墓，如1号墓前室南壁东侧的《墓主宴饮图》中右侧题榜“段清”“幼絜”。这个年代的判断被广泛认可和接受，并被用于河西地区其他同类墓葬的年代判定。

近年来，一些学者在对壁画题材、艺术风格等进行研究时发现，嘉峪关一带的魏晋墓壁画用色单一，几乎所有壁画仅用红、白、黑三种颜色表现。壁画内容中没有东汉时期壁画墓中常见的“圣贤图”和带有神秘色彩的东王公、西王母、羽人、飞天等神话人物壁画，取材几乎全部源自现实生活，直接表现了墓主生前的生活，通过现实情景再现的叙事方式来表现魏晋时期河西一带的政治、经济等情况，这对于研究当时的社会现实生活以及文化现象具有重要的价值。

2 嘉峪关魏晋墓壁画的叙事方式介绍

2.1 一砖一画的零散式分布

由于嘉峪关的魏晋壁画墓是由一块块干砖垒砌成的，材料相对零散，造成壁画的主题内容与局部画面之间的关系比较特殊。对于一砖一画的零散式分布来说，描绘的故事是由单块画面的故事情节组合而成的，其主题内容相对宽泛。这种叙事方式与商周时期广泛应用的叙事表现模式相比更直接、简单、清晰。如彩陶图像中的蛙纹、鸟纹等，就像是一个个单独的音节乐符，使人的印象深刻。

2.2 多砖共同构成一个画面的连续绘制

连续画面的绘制方式是由单一情节向复杂化表现的体现，不但是艺术不断发展所带来的需求，也能够体现出当时人类对日常生活情境的模拟水平不断提升。例如，在湖北荆门出土的战国时期的漆画《车马人物出行图》，在构图层面来看，其能够将时间和空间糅合在一起，再通过5棵随风摇摆的柳树将画面分割成5个部分，分别描绘“出行、送别、对话”等场景，既具有独立性，又存在连贯性，这种叙事方式伴随着文化的不断积累和沉淀，直接影响了嘉峪关墓室壁画的创作。

2.3 整幅绘制主题的方式

通过以上两种叙事方式来看，嘉峪关的魏晋壁画墓中的壁画构图具有相对零散的特点，若要对其中的主题内容进行理解，则需要将每一块砖、每一层砖等架构组合在一起，方可体现出各个墓室的个性化创作。而整幅创作的主题叙事方式更具有协调性和统一性，根据研究嘉峪关魏晋墓壁画的内容、形式、创作技法等，能够发现每一幅画的创作都是分层次、分章节的。看似割裂、零散，其实是整幅绘制，在壁画的整体内容上有层次性的安排，也有明确的结构探析。由此，能够更好地呈现创作者想要表达的主题，其艺术效果具有“形散而神聚”的特点。

3 嘉峪关魏晋墓壁画的叙事方式与艺术风格

3.1 以线条为主的勾勒艺术风格

在嘉峪关发掘的魏晋墓壁画的艺术风格大部分是以线条勾勒为主，这与汉代墓室壁画以色彩为主的艺术风格有本质的区别。通过探究嘉峪关魏晋墓壁画的线条表现来看，壁画的绘制以线条直接造型，故呈现出粗细不一、粗狂、方直等艺术风格，线条具有体量感。如一些线条的造型和壁画空间存在一定的相关性，考古学者在研究支撑壁画的建筑结构、方位等过程中，需要将其与壁画的艺术风格相结合，从而挖掘出艺术风格表面下蕴藏的一些创作要素，以便于日后的进一步研究。

3.2 画面骨法的弧线与粗线

在嘉峪关魏晋墓壁画中，以线条造型为手法而广泛运用的弧线、粗线等具有独特性，线条厚重、多样及对动感的塑造、质感的表现可以反映出画家对笔性的掌握和技巧的熟练，能够体现出画家高超的艺术技法。例如，1号墓室中的壁画层次相对丰富多变，在建筑砌造、浮雕设计、线刻彩绘等方面均有出色的表现。创作者在创作过程中对造型进行铺垫，由此能够让不同的艺术形式发挥独特的优势，从而达到扬长避短的效果。这在整体墓室艺术分工方面，能够发现有不同的艺术角色、绘制任务等。

3.3 透视关系、彩绘空间、色彩形式的处理

通过研究嘉峪关魏晋墓壁画能够看出，在绘画艺术风格方面，这些壁画具有技法混合的艺术特点。例如，壁画中的一些透视应用、空间处理等具有较高的艺术水平，在空间处理方面相对自由，能够通过侧面验证绘制者的艺术能力，有不断完善、改进的自觉性。由此能够通过这种改变的趋势，去推论魏晋时期北方绘画艺术风格的变化方向。

魏晋墓壁画一般用土红色起稿，然后用墨线勾出轮廓，再用赭石、红色等填入，手法为平涂与晕染，后期的技法更多样、成熟。例如，《耕播图》的艺术构造颇具巧思，能够通过空间处理、色彩配置等方式对播种场面进行清晰重现，由此能够体现出绘制者超强的艺术想象力和创作力。

4 结束语

综上所述，嘉峪关魏晋墓壁画的题材丰富多样、艺术风格巧妙独特、图像生动质朴，与汉代画像石、壁画有很大的区别，真实地反映了魏晋时期西北边陲地区的历史、文化和民俗，特殊的地域绘画题材和高超的技巧，重现了当时的文化历史和繁荣的地区艺术特色，是考古学者了解嘉峪关、研究当地文物保护不可多得的重要参考素材。

参考文献

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