扶贫大戏中的文化旋律——浅谈大型现代淮剧《村里来了花喜鹊》

■翟永军

涟水县淮剧团，是江苏省名不见经传的基层剧团，可十年创作演出出“村官三部曲”，翻山越岭上北京，披荆斩棘奔上海，继《鸡村蛋事》《留守村长留守鹅》后，三部曲的收官之作《村里来了花喜鹊》再获佳绩，再度飘红。

近三年，全国许多院团都在上演扶贫大戏，有些剧目近乎应景，老套的故事情节、陈旧的矛盾冲突、空洞的人物语言，使戏失去了艺术的鲜活与烟火气。而淮剧《村里来了花喜鹊》则别开生面地在人物的个性化上开掘，主人公花喜鹊是一个乡镇文化站代副站长，二十五年临时工，没编制、没转正，每个月二千多块钱工资，还要抚育女儿读书，生计艰难，然而，在时代的扶贫大潮中，她被派到老家喜鹊村扶贫……一个自身需要扶贫的人，却要去扶贫别人，这个独特的人物设置，让人感受到文化的苦涩、文化的坚韧和文化的自信。花喜鹊在回村扶贫的日子里，不唯上、只为下，凭着文化人的职业敏感、职业自觉和职业担当，保护古村落、挖掘“淮海锣鼓”、搭建乡村戏台、开辟民间特色文化乡村游……用文化作品牌，用文化作项目，用文化作产业，在扶贫路上勾勒出“诗和远方”。

大型现代淮剧《村里来了花喜鹊》，充盈着文化气息和文化温馨，导演在二度创作上，大量运用现代戏曲的程式化表演风格，让现代戏迸发出传统戏剧的艺术魅力。音乐以地方民间曲艺“淮海锣鼓”为基调，大调如高山流水，小曲似鸟鸣树上；舞台美术似一幅湿漉漉的水墨画卷；灯光与服饰洋溢着村庄与农家色彩。主演许晴，把握人物准确，比较深刻地再现了一个基层文化人的心路历程和灵魂呐喊。尤其是她的表演，既有彩旦的喜剧性，又有青衣的悲情性，程式化运用出神入化、信手拈来，这在当下现代戏演绎中非常难得。其它如村主任侯山、副镇长郑爽，以及村民庄一手、常老五、贾小锤人物也各具个性，形成了一组风格迥异的人物群像。

艺术来源于民，服务于民。近年来，涟水县淮剧团始终坚持党的群众路线，坚持深入基层，面向群众，主创团队与主演到乡村采风，与农民交心，与村干部交谈，关注他们的所期所盼，关注他们生活的热点和难处。剧本初稿完成后，再请戏剧专家“挑理”，请村干部“挑刺”，请农民“找茬”，请领导“把关”，然后再投入舞台排练，在此基础上创作出来的作品才能有血有肉、鲜活生动。

县级基层剧团是离农村最近、离农民最近的剧团，反映农村生活，宣传农民风采是县级基层剧团义不容辞的光荣使命和责任担当。近年来，涟水县淮剧团秉持服务基层、服务群众、服务农民的同时，始终坚持精品战略定位，克服人员老化、资金不足、设备落后等诸多不利因素，创造性地实施“剧组制”模式，打破地域、人才、设备等制约，采用租聘结合、强强联合等方式，聘请名编名导，租赁灯光设备。细致化管理，精准化排练，力保完美化呈现，努力使排练上演的每一部作品都能不负人民的希望、不负时代的重托，成为受领导肯定、专家好评、群众欢迎的精品力作。