古书画装裱植物纹及在服饰品中的应用研究

顾春华

用于古代书画装裱的植物纹主要包括写实花卉纹、抽象花卉纹、果实类及蔓草纹等多种类型，艺术风格独特。本文采用文献及实物研究法，对不同类型的植物纹进行了整理与分析。植物纹纹样精美，对其创新设计应用到服饰品中，可推动中国古书画装裱丝绸纹样的传承，促进文化产业的发展，从历史传统到当代设计的转换，并为当代服饰产品设计提供新思路、新方法。

植物纹；服饰品；丝绸；装裱；应用

从唐代开始丝绸纹样中植物类题材渐多，到晚唐与宋辽更是流行。宋代丝绸纹样中，植物花卉类题材兴起，成为一种时代潮流[1]。用于装裱古代书画作品的丝绸纹样，植物纹亦为常用题材。装裱植物纹风格独特，与古代服饰品、瓷器等作品中的纹样相比有着较为典型的装裱纹样特征。笔者主要选取了美国大都会博物馆藏品中具有代表性的用于手卷、立轴等书画形制中的装裱植物纹进行了图案复原与分析，力求归纳出其图案类型特征。

目前对书画装裱植物纹在当代设计作品尤其是服饰品中的应用研究较为缺乏，本文试图将归纳出的装裱植物纹造型、色彩与服饰品设计相结合，拓宽当代服饰品设计思路，促进古书画装裱丝绸纹样的传承及在当代设计作品中的创新与发展。

1.装裱植物纹类型

历代装裱文献中对植物纹图案的使用有多处记载，如元·陶宗仪《南村辍耕录》卷二十三《书画裱轴》中直接以植物题材命名的锦织物名称有：“大花”“紫汤荷花”“青樱桃”“红遍地杂花”“红遍地芙蓉”“倒仙牡丹”“黄地碧牡丹方胜”等；以花为题材命名的绫织物名称有：“碧花”“大花”“重莲”“枣花”“花”等。由文献记载可见，植物题材在装裱丝绸纹样中的使用较为丰富。

古书画装裱植物纹主要包括写实花卉纹、抽象花卉纹、果实类及蔓草纹四类。这些题材或单独构成纹样，或相互组合，或与其他题材组合构成纹样。

1.1 写实花卉纹

花卉纹包括写实花卉纹和抽象花卉纹两类，其中以写实花卉纹数量较多，题材包括牡丹、菊花、莲花、梅花等，有的以一种花卉作为主题纹样构成图案，更多的是多种花卉同时作为主题纹样构成图案。

1.1.1 一种花卉作为主题纹样

莲花是花卉纹中的一个重要装饰题材，单独作为主题纹样构成图案主要有两种造型。第一种为缠枝莲，多为侧面状，如图1(a)所示。莲花为多重花瓣，已长出莲蓬，荷叶较为写实。莲花花头硕大丰满，光艳富丽，具有典型的明代风格。图1(b)缠枝花式布局十分明显，花头造型较小，无枝叶，花头连接在弯转回旋的圆形主茎线上。第二种莲花造型为无枝叶、只有花头的形式，图案化强，如图1(c)所示。莲花呈侧面朵花状，四朵莲花组成十字型单元纹样，其中上下方向莲花同色，左右方向莲花同色，各种色彩的莲花单元纹样上下交错填饰在云纹之间。

图1 一种花卉作为主题纹样(复原图)

芙蓉花与牡丹花形态较为相近，相比之下牡丹花纹更为饱满富丽。牡丹花象征富贵，为丝绸纹样中常见题材。牡丹单独作为主题纹样构成的图案很少，更多的是与其他花卉题材组合构成图案，造型以缠枝花式和穿枝花式为主。芙蓉花相对单薄，单独构成图案的芙蓉花纹亦较少。图1(d)中芙蓉花为穿枝花式，基本呈正面状的芙蓉花由多重花瓣组成，花头硕大、色彩艳丽，花头四周延伸出深蓝色枝叶。纵向花头色彩相同，横向依次为粉色、黄色、红色，花纹上下交错排列。

菊花单独作为主题纹样的装裱图案目前笔者只发现图1(e)一例。缠枝菊花纹填饰在曲水纹锦地上，图案层次感强。完全绽放的菊花花头呈侧面状，具有多重花瓣，花头饱满，花瓣内层与外层色彩不同，位于波状主茎线顶端。花头朝内，主茎线呈涡纹状，波状主茎线上布满写实枝叶及未完全绽放的小朵菊花纹，色彩各异。此类菊花纹锦图案具有清代风格，与清代“缠枝菊花纹芙蓉妆”构图及菊花造型都非常相似。芙蓉妆，为配色较简单的大花织锦，用色不多，花纹只用几种色块表现，质地较薄而平整，常用作佛幡、装裱书画等用。这类织锦品种过去常用芙蓉花作主题，故命名为芙蓉妆[2]。

1.1.2 多种花卉作为主题纹样

多种花卉题材的组合图案，涉及的花卉题材有莲花、菊花、牡丹、海棠花、芙蓉花、梅花等。主要有牡丹与莲花、莲花与菊花两种花卉的组合形式，莲花、牡丹、海棠花三种花卉的组合形式，以及菊花、牡丹、梅花、莲花四种花卉的组合形式。这些花卉纹有的填饰在清地上，有的填饰在曲水纹等几何地纹上，具有不同的层次变化。

牡丹与莲花的组合图案在丝绸织物中较为常见。图2(a)牡丹莲花纹为缠枝花式，主茎线上的牡丹花占据画面主体，花头呈球形，两重花瓣向内卷曲，脉纹明显。莲花花头较小，遍布于枝条上，花头朝向左侧、右侧或下侧等不同方向，与牡丹花交错连接在柔美的曲茎线上。绫织物从宋代已开始采用缠枝写生花卉纹样，最后形成的效果是大花均匀分布，枝条本身却处于次要的地位。

各种花卉纹除了相互组合单独构成图案外，还常与杂宝等纹样组合在一起。如图2(b)为三种花卉纹与杂宝纹的组合图案。图案为穿枝花式，莲花、牡丹、海棠花三种花头有规律的穿饰在“S”形波状主茎线上，花纹表现较为图案化。各种花头与一同穿饰在主茎线上的枝叶大小相近，与其他花卉纹图案中以硕大花头的突出表现较为不同。波状主茎线周围空地上可见犀角等杂宝纹，每排杂宝纹相同。

1.2 抽象花卉纹

图2 多种花卉作为主题纹样(复原图)

图3 抽象花卉纹(复原图)

图4 果实类纹样(复原图)

图5 四合蔓草纹锦(复原图)

花卉纹中还有一些几何形的朵花纹，形态抽象。朵花指仅有花朵的式样，按其具体造型主要分为圆形朵花、米字型朵花、十字型朵花等几种形式。圆形花朵，多为正面观，花瓣有五瓣到八瓣不等，有些花瓣排列较为规整，有些则较为随意。米字朵花花瓣为八瓣，呈米字排列造型，米字朵花多与几何纹构成图案。朵花纹或单独构成图案，或各种造型的朵花组合在一起构成图案，或与几何纹等组合构成图案。

圆形朵花在装裱纹样中的使用主要有以下两种情况；一种作为主题纹样单独构成图案，此种类型的图案数量较少；另一种为圆形朵花与缠枝纹、几何纹、杂宝纹等组合构成图案，此类组合图案在朵花纹中数量最多。如图3（a）以缠枝花的主茎为骨架，一排点缀八瓣朵花，一排点缀五瓣朵花。朵花花瓣为心形，排列较为规整。缠枝骨架以单线表现，朵花以色块表现。此类缠枝骨架布局与朵花形态与一件明代大藏经裱封面图案较为相似。图3（b）中朵花花纹较大，亦可称为团花。图案由两种造型的朵花组成，一排为六瓣朵花，花瓣脉纹清晰，中心填织四瓣朵花，与连钱纹相间排列；一排为六合如意团花，与金锭相间排列。

1.3 果实类

以果实类题材作为主题纹样的图案比花卉纹要少得多，果实类涉及的题材主要有石榴、桃子等。果实类常与花卉纹、佛手、蝙蝠等组合构成具有一定寓意的吉祥图案。此类寓意纹样，是以动物纹、植物纹或文字等纹样作素材，用其形，择其义，取其音，组合成含有一定的寓意或象征性的纹样图案。寓意纹样通常表达的意思有长寿多福、吉祥如意等[3]。

图6 旗袍纹样设计

图4（a）曲水锦纹地上填饰缠枝花纹，织物花地分明，具有锦上添花的层次感。图案四排一循环，一排为佛手，一排为莲花（有莲蓬的莲花，莲蓬子以小圆圈表示），一排为桃子，一排为石榴（石榴露出籽粒，寓意榴开百子）。这几种纹样题材组合在一起，寓意“多福、多寿、多子”，俗称三多纹。图4（b）主题纹样为折枝葡萄。葡萄亦为多子果实类，每枝上有一串葡萄，上下两枝葡萄纹方向相反。两排折枝葡萄纹间饰蝙蝠、如意灵芝、牡丹、荸荠等纹样，寓意“多子、多福、万事如意”。

1.4 蔓草纹

蔓草纹是指以花、草为题材，加以图案化成主题纹饰的一类图案。蔓草纹在隋唐时期最为流行，故又有“唐草”之称。明清时期其外形演变日趋完善丰富，成为一种富有特色的装饰图案。

蔓草长青，且连绵不断，寓长寿之意，在清代丝绸纹样中及书画装裱图案中较为常见，多为四合蔓草纹式。图5（a）四合蔓草纹锦，中心填饰小团花，主题单元纹样间以几何形连接。图案排列为二二错排布局，即上下单元纹样在横向错开二分之一排列。此种四合蔓草纹在装裱纹样中可通过不同图案布局的设计，使得相似造型的图案呈现出不同的装饰风格。图5（b）四合蔓草纹中心为十字型花，主题单元纹样以散点的形式填饰在双矩锦纹地上，上下交错排列。用于古代书画包首的蔓草纹锦多为清代作品，或具有清代织锦风格[4]。

2.装裱植物纹在服饰品中的创新应用

古书画装裱植物纹具有独特的艺术风格，可将其纹样直接或通过创新设计应用到服饰品中，如旗袍、裙装、礼服等各类服装及领带、丝巾、箱包等各类服饰品。下文将以装裱植物纹在旗袍及领带纹样中的应用设计为例进行论述，具体应用时可对植物纹样造型、色彩、布局等进行创新设计。主要有以下几种方法：

2.1 纹样造型及色彩局部变化的创新应用

植物纹样造型及色彩可直接应用于服饰品中，在具体应用时，可对植物纹局部进行变化设计。如图6（a）的旗袍纹样，为“穿枝芙蓉花纹锦”纹样的直接应用设计：将三列不同色彩的芙蓉花纹分布与旗袍的中心与两侧部分，并对纹样的比例作了纵向拉伸设计，可使旗袍整体效果的表现更为修长。图6（b）为“四合蔓草纹锦”在旗袍纹样中的创新设计，将布局较为密集的原有单元纹样进行分离，加大每列单元纹样的空间，纵向亦进行了拉伸设计。除了直接使用纹样造型及色彩的方法，还可将纹样色彩进行变化设计。如图6（c）的旗袍纹样设计，使用了“缠枝莲花纹”的造型，对其底纹色彩进行了变化设计。在领口及偏襟部分，将纹样造型进行尺寸缩小，纹样效果更为精美，与大身的纹样尺寸形成一定的对比。

2.2 纹样造型元素的提取及创新应用

在对装裱纹样植物纹创新应用时，还可将其纹样造型元素进行提取及重新变换组合。如图6（d）为“莲花纹锦”的旗袍纹样设计，将原纹样云纹与莲花纹的组合排列布局打散，根据旗袍的款式及风格，将部分位置的莲花纹删除，只保留云纹部分。立领的纹样设计单独使用莲花纹。图6（e）为局部造型元素夸张设计实例，将“缠枝朵花纹绫”应用在旗袍纹样设计时，提取了局部纹样造型，并将其花卉图案夸大设计。图6（f）为纹样造型元素打散后重新组合的设计实例，将“四合蔓草纹锦”的主题纹样四合蔓草纹提取作为旗袍左侧部分纹样，将原底纹双矩纹设计成面纹，原面纹四合蔓草纹作为底纹使用，底纹与面纹的变换使用具有别样风格。

图7 领带纹样设计

以上装裱纹样植物纹在旗袍中的应用设计方法在服饰品领带设计中同样适用，如图7领带纹样设计。图7（a）为“折枝三多纹锦”纹样的局部运用设计。图7（b）为“棕色地缠枝莲花纹锦”局部纹样造型的夸大应用设计。图7（c）为纹样造型元素的提取与创新设计，将“朵花纹锦”纹样重新打散组合，并对局部纹样夸大设计。图7（d）为不同植物纹样造型的组合应用设计，选取了“四合蔓草纹锦”的一列单元纹样，将其拉长变形作为领带中间部位图案，两边使用了“穿枝芙蓉花纹锦”的一列粉色芙蓉花纹单元纹样。两种纹样类型的组合，纹样效果更为丰富。图7（e）为局部纹样造型的提取及变换设计，选取“四合蔓草纹锦”的底纹，并将其变化设计作为领带的主题纹样，领带底色选取了蔓草纹中的一种色调。

3.结论

古书画装裱纹样是具有中华民族特色的文物类别，有着丰富的遗存。纹样类型繁多，尤其是植物纹中各种花卉纹、蔓草纹图案精美，适用于各类服饰产品的纹样设计。可通过对装裱纹样植物纹造型、色彩及布局等进行各种变换设计及创新设计，应用到现代服饰品设计中，丰富现代服饰产品的设计思路。在实际创新应用时应将不同服饰品风格特点以及当代社会对服饰品的审美习惯等作为设计因素。

注释:

[1]赵丰：《中国丝绸通史》，苏州：苏州大学出版社，2005年，第257页。

[2]黄能馥、陈娟娟：《中国丝绸科技艺术七千年》，北京：中国纺织出版社，2002年。

[3]赵丰：《中国丝绸通史》，苏州：苏州大学出版社，2005 年，第559页。

[4]顾春华：《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，杭州：浙江大学出版社，2017年，第59-138页。