湘南地区传统民居装饰元素对现代室内设计中的启示

■钟泽源

(湖南交通工程学院电气与信息工程学院，湖南衡阳 421001）

随着社会经济的快速发展，物质生活水平得到了提高，人们对居住环境有了更高的诉求。但现代建筑和室内环境设计呈现出无序发展、风貌同质化、文化缺失等问题。室内环境艺术设计作为一门新兴学科，研究传统民居装饰元素在现代室内设计中的应用有很大的价值。从地域文化的角度思考，将地域文化和室内环境设计相融合，既是文化的传承也是设计的再创造；从人性需求角度思考，居住环境的舒适性是物质层面的，而具有文化内涵的居住环境则是精神层面的。本文从湘南传统民居室内装饰中提取装饰元素并加以提炼，赋予传统民居装饰新内涵，以实现文化的传承与再创造。

1 湘南地区自然环境

湘南位于湖南省南部地区，在行政区域上湘南为郴州、永州和衡阳[1]。湘南属于山水相间的丘陵地貌，为亚热带季风性湿润气候，热量充足，雨水充沛，四季分明，冬冷夏热，为植物的生长提供了良好的自然环境。在古时湘南远离政治中心，交通闭塞，多为文人流放之地。因此形成了以汉文化为主、多元文化共存的地域文化特征，同时影响着人民对聚居环境选址、布局、结构、材料的选择[2]。

2 湘南地区传统民居装饰特征

2.1 传统民居建筑装饰文化特点

湘南民居文化受儒家、道教、佛教思想的影响。湘南民居主体建筑中间为宗祠，用来供奉祖先神龛，因为人们信奉佛教中的因果轮回、万物有灵等思想[3]。湘南民居从室内布局上体现“择中”，讲究对称布局，以祠堂为中心，向两侧或后方集中紧凑扩建发展[4]。湘南民居建筑在色彩为灰色调，与自然和谐相处，体现了儒家文化中的“中庸”和“和为贵”的思想，其装饰内容蕴含着丰富的儒学教化内容[5]。在空间形态上村落选址考虑风水、自然环境、农本思想等因素的影响。道教风水学中“天人合一”“藏风聚气”“环山抱水”等理念在湘南民居中均有体现，如江永上甘棠村采用太极八卦式布局，衡南高新村蒋家大屋选用背山面水布局（图1）。

湘南民居装饰受多元文化的影响。古代湖南属于楚国境内，荆楚文化是湖南的本土文化，随着王朝更替及频繁的战争，中原汉民南迁，客家文化迁入与湘南地区的瑶族文化交汇相融。清末以来，被迫开放沿海港口，西洋文化入侵中国，湘南毗邻广东，湘南传统民居也受到了西方建筑文化的影响[6]，如衡南宝盖镇传统民居建筑外部欧式装饰（图2）。

2.2 传统民居室内装饰特点

湘南传统民居建筑结构多为砖木结构，外部为砖石结构，内部为穿斗式木构架，均起到承重的作用。民居室内多采用穿斗式结构，少部分区域采用抬梁式结构。室内多有木质立柱，立柱下方有柱础石，室内地面一般设有砖面铺贴，纹样为正铺、斜铺、工字形铺或人形铺贴等形式。

湘南民居的室内装饰力求精美，装饰集中在门罩、门枋、门槛、石墩、屋檐、马头墙、房梁等处。按照装饰类型分为三种：其一为石雕装饰，主要有抱鼓石、石墩、石门坎、柱础等[7]；其二为木雕装饰，主要有门楣、窗户、梁柱、天花等，雕刻形式为浅浮雕、深浮雕、镂空雕和圆雕[8]（图3）；其三为彩绘装饰，主要表现在门罩、梁枋、马头墙、屋檐处，装饰物化内容大致分为四大类：动物类、植物类、器物神人类、图案类；题材内容大都为：花鸟虫鱼、吉祥图案、琴棋书画、飞禽走兽、神话故事等吉祥寓意内容[9]。

2.3 传统民居色彩特点

湘南民居建筑外部色彩一般都是青灰色，黑屋顶、灰墙体和少许白色，整体色彩呈现出低调内敛的灰色调。屋顶为小青瓦，呈冷青色，墙身多用灰色调的青砖砌筑，地面多用青石板或青砖铺贴，组合而成各种丰富的纹饰。

民居室内色彩与建筑色彩协调统一，遥相呼应。室内的梁柱强调材质本色，部分地方用少许颜色作为点缀。这种灰色调表达儒家文化中的“中庸”思想，同时传达出庄严肃穆之感，让人产生对封建宗法制度的敬畏之意。装饰彩绘常用颜色为：青、绿、红、黄、黑为主，表现出的形象质感鲜明、神形兼备。在门楣与窗楣之间有丰富的色彩，它们造型夸张，彩绘作为点睛之笔，呈现出自然和谐之美又充满情趣之美。

图1 衡南高新村蒋家大屋

图2 衡南宝盖镇宝盖村

图3 湘南传统民居室内木雕装饰

3 传统民居装饰元素的运用

3.1 装饰元素的提取与应用

传统民居作为我国农耕文化的载体，也是一种物质文化现象，附着于传统民居装饰的艺术是传统文化的外在表现形式。一定时期的传统民居装饰承载着特定时期的社会文化，传递着特定历史背景下的文化信息。

湘南传统民居装饰元素一般采用两种形式：一种为具象表达，人们将生活中具有象征意义和引申含义的动植物，直接运用到民居建筑装饰或日常生活器物上；另一种为抽象表达，通过对现实生活中的事物进行艺术加工，采用抽象、打散重组等形式创新图案。如各式植物形象常被抽象成简单的图案运用在建筑局部或室内装饰图案。比如：花草虫鱼、飞禽走兽、历史神话故事。

在现代的室内设计中我们常会用到传统元素进行设计。湘南民居装饰多是木质材料，因木质材料易于加工的特点，为民居装饰提供了广阔的空间。从内部结构采用具有承重功能的穿斗式木构架，再到屋顶和天花藻井，墙面的门窗和隔扇均为木质材料。当今现代化的建筑装饰材料已取代传统木做建筑构件，但装饰文化及传统纹饰也应随着时代的变化而赋予时代新内涵[10]。

现代室内设计应用过程中，设计师应结合现代功能需求与技术的基础之上，采用抽象的手法，坚持合情、合理、适度的原则，将传统装饰加以提炼或创新形式，将提炼出来的符号进行再设计，与现代理念相融合。打破传统形式保留其文化特征，将地域文化特征体现在设计中，将地域文化得到传承和发展[11]。现代设计不仅要传承传统文化和传统艺术形式，还应结合当前的先进技术和工艺水平，努力将传统装饰文化和艺术形式进行延伸和发展。

3.2 室内设计的色彩应用

中国古代主体文化对传统民居色彩的运用有着重要影响，不同区域在装饰色彩上也表现出地域性特征。湘南传统民居在外观上看呈现出青灰色调，从远处看民居建筑呈现出灰白色调。随着社会经济的快速发展，以及日新月异的装饰材料的出现，色彩体系日趋成熟，民居装饰色彩也由单一走向多元，民居装饰色彩呈现出多样化。

民居装饰的色彩是现代室内设计中最为重要的内容。湘南民居装饰色彩除了灰色调外，点缀色彩或绘画色彩多用蓝色和红色为主，其内容多有麒麟、凤凰等传统图案，通常暗喻人们对富贵美好生活的向往。湘南民居装饰色彩经过了几百年的发展历程，积累了许多丰富的经验，在现代室内设计应汲取湘南民居装饰中的精华部分[12]。

现代室内设计中对装饰色彩的应用，直接影响到人们生理和心理的需求[13-14]。然而当前人们对居住环境的需求多以功能和精神需求为主，设计时满足居住环境舒适性的同时，应增加具有暗喻意义的传统纹样及室内装饰色彩，以便更好的满足人们的精神需求[15]。

4 结语

当前我国社会经济的快速发展，人们消费水平显著提高，人们对居住环境提出了更高的要求。随着人们开始注重传统文化的传承与发展，室内设计中功能为主的设计已难以满足人们的精神需求，探讨现代设计理念与传统文化相结合已成为当前学术界和设计界共同思考的重点。现阶段我国室内环境设计与传统文化融合发展的探索之路依然长路漫漫，在设计上考虑以人为本的宗旨的同时，充分融入地域文化内涵，加入地域性装饰元素，创新部分传统装饰纹样，或许是学术界和设计界不断思考探讨的切入点。