传统唱论要素在节目主持艺术中的借鉴价值

（甘肃电视台公共应急频道,甘肃 兰州 730000）

中国电视节目主持的发展并不是很长，但是取得了很大的成就，培养出了很多优秀主持人，他们主持的很多节目也都受到了大家的喜爱。但是在信息化技术时代，很多人对于电视的观看量逐年下降，面对这些严峻的挑战，无论是各大卫视的节目安排还是节目主持人，都应该面对这些难题迎难而上，在继承传统唱论要素的同时，将他们进行创新和发展，才能形成自己的独特风格。

一、电视节目主持艺术现状

在《新闻工作手册》中，主持人是在电视节目中出场为观众主持的人，是传递信息，进行传播的人。主持人在进行传播的过程中可能会带入个人的主观情感，，受众也会因为对主持人的态度来决定对这档电视节目的态度。因此一个主持人的风格是相对比较重要的，主持人在一定程度上决定了这档节目的受众以及收视率的高低。

（一）节目主持人偶像化

现在的很多电视节目尤其是娱乐性的电视节目，越来越多的节目主持人是非科班出身的艺人，他们在节目中出现的最大目的是保障节目的收视率，但往往想要达到的节目效果会相对差一点，他们缺少一些专业主持人的专业素养，在直播节目中处理突发状况的经验较少，在一定程度上会显得自己和节目有些格格不入。

（二）节目主持人的在转型

因为现在的市场环境，有一些主持人进行了节目类型的转型，他们不再是传统意义上的主持人，而是像国外的模式，有常规主持人转向专场MC。例如我们熟悉的主持人撒贝宁，一直是严肃的《今日说法》的节目主持人，但在近些年也进行了一系列的转型，出现在《明星大侦探》这类主持人嘉宾互动的真人秀节目中，通过这个节目，观众不仅认识到了不一样的撒贝宁，还为该节目增加了收视率。而对于不同的节目，主持人也都形成了不同类型的人设，既满足了观众的收看需求，也为自己的转型改变进行了尝试。

（三）节目主持人明星化学者化

在一些传统经典文化艺术方面的节目中，增加了很多明星作为主持人。因为对于很多传统类的节目，很多年轻的受众是不会去观看的，为了增加受众，就需要节目制作方和节目主持人共同努力。但是在主持人方面，如果为了迎合市场选择新人或者演艺人就会觉得不够慎重，因此在这类节目的主持人选择上面也是需要进行多方面考虑的。但是为了市场为了受众，在节目嘉宾部分就可以年轻化偶像化。这一方面做的很好的就是《国家宝藏》这档节目，张国立是我国家喻户晓的演员，文化内涵深厚且稳重很适合该节目的主持人，每期的嘉宾也都是时下最受欢迎的艺人，通过他们的表述让更多人了解国宝达到传承创新的同时还可以保证节目质量和收视率。除此之外，凤凰卫视的很多访谈类节目的主持人学者化的趋势较为明显，不仅可以展现该节目的严谨性，还可以对此节目的受众精准定位，达到知识本身传播的目的。

国内的节目主持人不仅因为电视节目本身的需求有很多不同类型的节目主持人，还有一些主持人因为自己独特的风格和特点受到很多人的喜爱，例如我们熟悉的娱乐类的节目主持人孟非谢娜等等，还有一些大气稳重知性的的主持人沈星杨澜吴小莉等等，以及很多风格节目类型都可以驾驭的主持人何炅汪涵等等。正因为还有这些专业的主持人存在，可以将传统唱论进行更深层次的分析，从中提取出适合我们现在所适用的内容。与此同时在新媒体时代，我们也要对传统唱论进行一个新的梳理和解读，从中受到更多的启发，为自己所用，真正体现出中国化的电视节目主持风格。

二、传统唱论和电视节目主持的关系

电视节目主持艺术与演唱艺术，一者为“说”，一者为“唱”，各有其特点，但是这两种艺术形式有着相通性和相异性，因此才有了借鉴的可能性[1]。

（一）传统唱论和电视节目的相通性

虽然这是两种不同的表演形式，但是都是通过声音进行传达的艺术形式，二者都讲究从声音上感动受众。在演唱的时候，最先打动受众的是演唱者的声音，然后是歌唱者的吐字，然后就是歌唱者的演唱技巧了，通过这些可以达到打动听者的效果。从此看来，无论是唱歌还是主持，都很注重声音的质感。对于节目主持人来说，也许主持的艺术并不是为了让受众欣赏主持人声音的，但是良好的音质可以将观众引入到节目当中，因此在声音上声乐演唱和主持人声音的优美是相通的。

除去声音，吐字和咬字也是非常重要的，主持人需要用文字去进行串场，而主持人的声音和咬字是需要话筒进行传播的，在话筒传播的这个过程中，声音的清晰和音准会受到周边环境的影响，很难听到无损的音质，所以主持人的音准和咬字必须绝对清晰才可以弥补声音的损失。

除此以外，二者在审美要求上也是有一致性的。对于节目主持人来说，他们需要根据不同的节目内容和场合产生和使用不同的情感，也就需要他们的声音也要因为这些因素而进行相对的准确的改变。所以，节目主持和演唱一样都需要对声音自如运用。节目主持人的语言要有节奏感，在他们进行主持的时候也要有节奏感和真实情感，这样才能在主持节目传达信息时，达到传授双方的情感共鸣。除了声音以外，还要求主持人要声形俱佳，应该是外在美和内在美的统一，作为传播者也要重视观众的审美感受，传播的形式要美，传递的内容也要美，这二者必须相互结合。

（二）传统唱论和电视节目主持的相异性

电视节目主持的人的说话方式方法相对于演唱来说是比较自由的，对于声音的美感没有那么的苛刻，例如在一些轻松愉快的节目中，一些主持人可能会运用方言进行主持，这种大部分出现在本土电视台上的一些节目里，这种节目对于主持人的语言是没有那么多要求的，例如湖南卫视之前的节目《越策越开心》，在之前的节目里就是湖南本土电视台的一个综艺娱乐类的脱口秀节目，还有河南本土的都市频道的《打鱼晒网》，这些娱乐性较强的节目对于主持人的说话方式就没有那么高的要求，反而播音腔会让受众听着很不舒服。

（三）传统唱论对节目主持的影响

主要还是在发音和吐字方面，对于节目主持人来说，需要用丹田发音，吐字要清晰，这些也是传统唱论里面对于演唱的一些要求，有些时候演唱方面的技巧会给节目主持人带来一些借鉴和帮助。

三、唱论要素在节目主持中的借鉴

（一）情感因素

电视节目主持人无论是正在串联节目还是传播信息的时候，都需要在语言上饱含情感，才能和观众在情感上产生共鸣。例如在一些比较煽情的节目里，主持人就需要在语言发音上让观众有代入感，可以让观众根据主持人的话语融入主持人所营造出的情感范围里，让观众感受到主持人的感受，跟着主持人的情感调动。除此之外，在进行文字表达的时候还需要注意用词。电视节目主持人的主持行为是在电视上传递信息表达情感的，主持人是需要照顾受众的理解和感受的，如果只专注于表达高级的词汇，不接地气，就算主持人自己很了解这些内容，但还是会给受众带来反感，在客观上造成传送者和接受者之间受到传播阻碍，反而在情感的表达上受到了极大的阻碍。因此节目主持人需要将自己的受众处于中心位置，与受众在情感上产生共鸣，从而保证消息有效传达，重视情感，将其处于核心地位。

主持人还需要注意自己在镜头前的创作状态，在主持人饱满激情振奋的向大众传播信息的时候，才会才思敏捷反应迅速。在气息方面，对于电视节目主持人来说，尽管很多内容是相对比较生活化的，但是主持人还是要对气息绝对掌握，不要在节目中出现这种低级错误，尤其是在进行新闻播报和大型直播节目中。人的内在情绪是可以调动气息的，电视节目主持人在进行节目主持是，一定要有自己的主观情感存在，合理地使用情感进行气息的调整，让气息随着不同的情感状态而产生相应的变化，起到调整声音的作用。

（二）声音的利用

主持人的声音是传递信息的手段和方式，但并非目的，对于电视媒体而言，播音员主持人所掌握的信息，并进行准确的传达才是根本。电视节目主持人除了要正确的认识到声音的表达，还需要注意声音在传达的过程中的抑扬顿挫。如果主持人的声音不能够将普通话的调值起伏到位，那么就会让受众觉得索然无味，没有继续收看的兴趣。所以主持人的声音要随着声调的变化要高低起伏，还要随着情感的变化而变化。

除了声音以外，我们还需要讨论的是字正腔圆的问题。在传统的节目里面，都是标准的普通话，要求字正腔圆，但是我们在收看凤凰卫视的节目时就会出现一些小问题。之前凤凰卫视在进行主持人招聘的时候，也是很要求主持人播报字正腔圆的，但是凤凰卫视原先的很多主持人都是香港的较多，他们的普通话就是没有那么的标准。凤凰卫视突然有很字正腔圆的新闻播报，就在一些方面感觉有一些与众不同，但原先的主持人也已经是最好的普通话状态，后来凤凰卫视就放弃对主持人一定要的字正腔圆的想法，与此同时凤凰卫视的大部分主持人也不是大陆的主持人，独特的港普也称为凤凰卫视的风景线。但是对于内的主持人，还是要保证自己的普通话标准，不要刻意的去学习和模仿港台腔，会显得很做作，也可能会引起观众的反感。

（三）形态的表现

节目主持人是从听觉和视觉两方面来分析的，电视是声画同步视听兼备的媒体，电视节目主持人是要通过声音和画面两个方面进行传播的，观众不仅接收到节目主持人的声音，通过画面的传播，除了节目主持人的外貌还有他们的形态和一些舞台上的举止。这不只是外貌的因素，而是通过所谓的体态进行了情感的表达。这个“态”既可以概括动态也可以概括节目主持人的内心活动的外现。因此节目主持人在进行主持的时候，要保持自己的饱满状态，自己一个不经意的动作就会暴露自己的不足，还会引来一些观众的不满。尤其是在一些大型的活动或者大型的直播晚会的舞台上，一些不好的状态不仅会显得节目主持人特别的不专业，也会给同台的搭档造成困扰，引起观众的不满和指责。

四、总结

对于节目主持人来说，应该从传统唱论中有所吸收，在自己进行主持的时候，能够有意识性的审视自己，看自己是否存在一些主持上的问题，并积极去解决这些问题，端正自己的态度和心态，形成自己的风格，更好地投身主持事业中。