奥斯卡影片的中国元素变迁对“讲好中国故事”的启示

盛雪婵 赵凌云 卢丽枝 徐子 罗佳

摘要：奥斯卡影片不仅是电影届关注的焦点，也是反映和传播各国社会文化的窗口。奥斯卡影片中的中国元素近些年来日益活跃，并发生了显著的变化，改变着中国的国际形象。影片中中国元素变化可归因于中国国力的提高、国际交流的加强、国内电影市场的壮大、和中国影业资本的海外输出。利用电影更好地“讲好中国故事”，有赖于中国参与国际电影的合作方式多样化、影片中中国形象全面化、以及本土电影国际化。

关键词：奥斯卡影片;中国元素;变迁;中国故事

随着奥斯卡影视事业的发展以及其影响力，它已成为世界电影的标尺和荣耀，并传递着各国社会文化风貌。中国学者对奥斯卡影片也十分关注，研究集中在探讨奥斯卡影片对中国影视事业的意义，以及对中国影视发展的启迪，也有学者研究了中国影片在奥斯卡的发展进程，中国人对奥斯卡影片的态度。近些年来奥斯卡影片中的中国元素日益活跃，并发生了显著变化，这必将改变中国的国际形象。总结中国元素在奥斯卡影片中变迁的原因，探索有效途径利用电影这一喜闻乐见的媒介“讲好中国故事”，将有助于树立良好的中国国际形象。

一、奥斯卡影片的中国元素变迁分析

现如今，影视文化越来越发达，中国元素与外国影视文化的交流与融合也越发密切。我们在越来越多的外国影片中都能发现中国元素的身影。毫不夸张地说，以奥斯卡影片为例，中国元素早已成为其常客。尤其是近些年来，中国元素在奥斯卡影片中的身影层出不穷一中国资本在奥斯卡影片资本中所占比重增加，大量影片中融合了丰富的中国传统文化符号，当代中国形象与民族精神愈加鲜明地体现于影片内容。究其原因，我们可以从中国国力、国际交流、中国电影市场、以及中国影业资本四个方面进行探讨。

（一）中国国力的提高

作为世界四大文明古国之一，中国不仅地大物博，自然资源丰富种类繁多，而且历史悠久，具有深厚文化底蕴和内涵。新中国成立以来，中国的发展突飞猛进。特别是1978年改革开放以后，中国经济增长迅速，连续多年GDP增长率在8%-9%。2001年，中国加入世界贸易组织，同年对外贸易的进出口总额由1978年的第32名跃升为世界第六。自2004年跻身于世界进出口总额第三以后，始终保持在世界前三，成为世界上最大的发展中国家，并有七次超过美国位居第一。在科技方面，中国的科学技术突飞猛进。在高科技领域，已有11%的领域居世界领先地位。自新中国成立以来，中国注重国防军事建设。改革开放至今，中国军队全面向现代化军队转变，军备实力得到极大增强，国防力量显著提高。中国于1971年恢复联合国合法席位，始终奉行独立自主的和平外交政策，国际地位日益提升，在国际事务中发挥着重要的作用，已成为维护国与国之间和平的重要力量。随着中国的综合国力和国际地位都显著提高，电影作为基于社会生活的艺术形式也反映着中国的变化。比如，上世纪八九十年代奥斯卡获奖影片《末代皇帝》与2019年第91届奥斯卡提名作品《冲破天际》中展示的中国社会形象截然不同，前者阴郁绝望，后者积极向上。

（二）国际交流的加强

中国的进步，世界各国有目共睹。一直以来，中国始终坚持独立自主的和平外交政策，以开放包容的心态与世界各国和平共处，不断探求各国的互利共赢之路。从逐步与各国建交，到成为联合国、世界贸易组织、上海合作组织、亚洲太平洋经济合作组织和博鳌亚洲论坛等国际组织的重要成员：从开展“金砖国家”的合作到“一带一路”的开展：从2008年北京奥运会的成功举办到G20峰会于2016年在杭州的顺利召开，再到2019年军运会在武汉举办，这些都是中国与世界各国间密切联系与交流的体现，是中国综合国力和国际地位提高的表现！这无疑是为中国文化与世界文化的深度沟通搭建的桥梁。中国始终抱着对待传统文化“批判继承、古为今用、推陈出新、革故鼎新”的态度，对待外来文化秉持着“面向世界、博采众长”的理念，对传统文化“取其精华、去其糟粕”，对世界各国文化积极吸收借鉴其长处、规避其消极成分。这就是中国文化软实力不断增强的原因。

正是中国综合国力与文化软实力的不断增强，为中国文化与世界文化间的交流提供了机遇，才使中国元素文化与外国影视文化的融合成为可能;正是中国国际地位的不断提高，中国本着开放包容的心态面向世界，以及全球化浪潮的推动，中国与世界各国的联系才日益紧密、交流日益频繁，中国文化对外国影视文化的影响力才日益增强，我们在外国影视中才能看到越来越多中国元素的身影，才会有譬如奥斯卡等优秀影片中中国元素的变迁一说。

（三）中国电影市场的壮大

从上世纪八九十年代奥斯卡获奖影片《末代皇帝》、《卧虎藏龙》到本世纪初的《功夫熊猫》、《包宝宝》，这些影片所展现的中国建筑、民族服饰、传统音乐、中国武术、民族精神、国人情感、华人演员等中国元素，从以前的消极片面转变为如今的越来越客观全面，从以前只单纯作为叙事工具转变为现在能够传达符号下蕴含的深层次的文化内涵。这些变化的原因之一归功于中国电影市场的壮大。近年来随着中国经济的快速增长，中国电影市场也发展壮大，整体呈稳定繁荣态势。从二十一世纪初到现在的19年里，中国电影票房增长近20倍，2018年中国内地电影总票房突破600亿，开始新征程，自2012开始我国超过日本成为仅次于美国的世界第二大电影市场。而且近年来我国加快电影设施建设，银幕量激增，于2017年成为全世界银幕数最多的国家。以上数据都显示，中国市场有着巨大的潜力和消费力，这无疑对西方电影业产生了巨大的吸引力。而电影早就被认为“是一种以追求利润为第一需要的简单的纯商业活动”，在逐渐意识到中国有着庞大的票房市场，能带来巨大的商业利益后，西方电影在影片中加入中国文化元素，并通过电影艺术逐渐正确诠释文化符号下的深层含义，以此赢得中国观众的好感和支持，获得文化认同，从而更好的进入中国市场，提升全球票房收益。

（四）中国影业资本的海外输出

中国影视行业快速发展，产业格局日趋完善，日益专业化，國内电影企业实力也不断增强，国际影响力和话语权不断提高。从2001年开启的“走出去工程”到2009年提出的《文化产业振兴规划》，国家一直在助力国内电影行业的国际化发展，在如此开放的政策环境和经济全球化的大环境下，中国电影公司不再拘泥于国内市场，而是走出去积极与国外影业开展合作，不断寻求海外市场发展机会，开启海外影视布局。近年来。国内电影企业与好莱坞公司积极合作，联合打造影视项目，发行了许多优秀作品，并斩获多项国际大奖。例如获得第91届奥斯卡最佳影片的《绿皮书》是由阿里影业联合出品，拿下第92届奥斯卡3项大奖的《1917》由中影发行、阿里影业联合出品;拿下最佳男配角和最佳艺术指导的《好莱坞往事》，博纳影业为联合出品方。大众熟知的阿里影业，万达影业，华谊兄弟，博纳影业等中国电影企业近几年已是奥斯卡的常客。从资本注入到电影联合出品，国内的电影公司越来越多地在国际影视圈掌握属于自己的话语权，中国资本已成为了中国元素的新形式。

二、优化“讲好中国故事”的途径

（一）中国参与国际电影的方式多样化

19世纪80年代以來，中国电影从未放弃寻求进入奥斯卡的途径，先前也取得过一些成功。1984年吴汉凭《杀戮战场》获得奥斯卡最佳男配角，至此，中国演员屡次在奥斯卡影片中亮相;1987年苏聪凭《末代皇帝》获奥斯卡最佳电影作曲奖，于是，中国电影制作人们开始在奥斯卡占据一席之地;1990年张艺谋导演执导的《菊豆》提名奥斯卡最佳外语片，中国导演开始在国际上崭露头角;2001年李安导演执导的《卧虎藏龙》获最佳外语片奖，国外随之掀起一阵功夫热，武术指导也因此在国外站稳手脚。除了这些常见的参与方式，中国资本自2016年开始，在奥斯卡影片背后也异常活跃。

然而，这些还远远不够。中国影片想要在众多国际电影中脱颖而出，还需要进一步吸引国外资本注入，63届奥斯卡提名电影《菊豆》背后就有着日本投资的身影，这种投资直接帮助影片打开了日本市场。其次，中国电影也要尝试将外国元素与中国元素结合，就像风靡中国的奥斯卡电影《功夫熊猫》一样，用外国元素来讲中国故事，借此来增加外国人民对电影的兴趣，从而获得更多的观众基础。再者，中国电影业可以尝试改编经典外国作品，用他国优秀电影文化来谱写中国特色故事，就像79届奥斯卡影片《无间道风云》就是改编自中国《无间者》。

（二）影片中中国形象全面化

1.塑造正面的中国形象

中国早期虽有不少冲入奥斯卡的电影，然而，影片中塑造的人物形象却多是较为负面压抑的。《菊豆》中描绘的中国很是苦难，杨家染坊中的一家人命运悲凉，发生在他们身上的偷窥、乱伦、弑父等令人心凉;《大红灯笼高高挂》中描绘封建男权下女性生活的悲哀，陈家大院中三妻四妾，尔虞我诈，没有一个女性走得出那围墙;《霸王别姬》中封建社会的余害，文革的黑暗，让程蝶衣等底层人物苦不堪言，更可悲的是人物的善念结出了最恶的果;《满城尽带黄金甲》中描绘了一个专制且人陛缺失的国度，王残暴至极，王后被逼喝毒药，平民恍若物件，无血无肉。这些影片虽然是一定程度的记实，但是却有些偏离了本来习俗，这种做法很容易在无形中让他国人对中国的印象负面化，甚至认为现在的中国也是这般模样。我们虽需要将中国的故事讲到国外，但同时更需要注意国家形象的维护。毕竟悲惨年代虽然少不了痛苦，但也不该全是黑暗，总有乐观顽强的东西可以传递。

2.丰富中国文化国际形象

中国历史悠久，文化形象丰富多彩，这是我国电影业的一个巨大优势。然而，目前我国电影却并没有利用好这一优势。2001年《卧虎藏龙》斩获奥斯卡四项大奖，中国功夫在国际舞台上亮相，中国电影本应该乘胜追击，将更多文化形象送出国本。然而当时却困于一时的成功，把功夫当作唯一的出路，接连几年出现《英雄》《十面埋伏》等武侠定义角逐奥斯卡，最终惨败而归。不可否认这些电影的优秀之处，但是想要长久的立于国际市场，这种单一的形式肯定是不够的。中国除了功夫，中国其实还有非常多值得宣扬的东西，就像91届奥斯卡动画《包宝宝》，哪怕是一个小小的包子，也可以讲出有特色的中国故事。因此，多元化中国影片中的文化形象不是难事，却是必须要做到的事。

（三）本土电影国际化

1.健全中国电影类型

总的来说，迄今为止，中国走上国际的电影类型还是比较多的。1993年奥斯卡提名电影《喜宴》涉及到同性恋题材，1994年奥斯卡提名电影《饮食男女》讲诉家长里短，2007年奥斯卡短片《颍州的孩子》涉及到艾滋病问题，2014年奥斯卡电影《一代宗师》讲诉著名人物叶问的故事，2018年奥斯卡动画《包宝宝》描绘母子亲情。尽管如此，中国电影仍有较多类型的电影没有走出国门，譬如老人、残疾人、家暴等等。一种电影的类型就代表了社会的一面，要想将中国故事完整的讲到国外，就要让电影类型相对健全。

2.提高本土电影质量

想要让中国电影持续不断的走向国际舞台，就要保证影片的质量。首先能做的，就是引进他国人才。就像国外运用中国的武术指导一样，中国也可以吸纳外国在电影制作方面有一技之长的人才，让电影讲诉的中国故事标准化，准确化。其次，就是要坚持电影技术革新，而这一点似乎一直是国内电影的短板，而国外科幻电影掀起一阵又一阵热潮，2009年《阿凡达》凭借开创性3D技术斩获奥斯卡最佳视觉效果奖，后来还有《盗梦空间》、《地心引力》、《星际穿越》等作品。中国电影特效水平需要坚持技术革新，才能突破在科幻特效上的短板，让中国电影成为视觉上的享受。

3.开发电影后续产业

虽然一部好的电影可以在民众心中存在很长的时间，但是它的影响终究是很有限的。想要让输出后的电影保持长久的生命力，让中国故事在国外流传，就必须要重视与电影相关的产业发展。就像《泰坦尼克号》，播出至今，热度不减，电影后续的纪念陛船票，各种名场面的模型，影片中那颗项链的同款，甚至还有印有对应场景的衣服。这种纪念性物品就像一种心里暗示，让人空暇中不自觉将电影再次观赏一遍。国内也有相应的后续产业，《大红灯笼高高挂》的拍摄地乔家大院目前是国内著名景点，然而这种电影与旅游景点的宣传却不够充分，甚至在国内捆绑营销的效果也不是很明显。

4.持续改革主旋律电影

国内用以宣传国家核心价值观、改革发展以及历史变迁的主旋律电影受众一直较小，以往甚至在国内都没有太大的关注度，近几年电影改革，这类电影才渐渐被本国国民认可，然而还未能走出国门。反观美国，奥斯卡影片《拯救大兵瑞恩》、《拆弹部队》等均为美国主旋律电影，电影中传达出来的对家人，对社会的责任感是各国人民都接受并且赞同的。这也是中国主旋律电影需要学习的，这类电影不应该只是向中国人宣传中国故事，而是应该向全世界介绍中国，让中国的传统美德、价值观念深入人心。

三、结语

奥斯卡影片中的中国元素变迁受多方面因素影响，中国国力的提高、中国国际交流的加强、本土电影市场的壮大及中国电影的海外输出都改变着国际电影中呈现的中国元素。丰富电影中的中国形象，让中国参与国际电影方式多元化，以及进一步让中国影片走向国际，提高本土电影的国际影响力，都将有利于我们在国际上“讲好中国故事”。同时，中国故事的国际化表达也存在诸多障碍，比如国内外之间的文化差异、政治分歧、信息不对称等在某种程度上都阻碍着中国元素的国际化传播。毫无疑问，丰富的中国元素想要获得更多国际友人的理解和认可还有很长的路要走，而只有认识到自身的不足，让“讲好中国故事”的途径多元化，中国元素才能在国际上大放异彩。优秀的中国文化在海外以更多元的方式真实、全面地传播，将推动中国文化国际化的进程。