十月 宝瑞盈拍场不乏瓷中重器

10月15日，北京宝瑞盈十周年庆典拍卖会将盛大开启。中国近现代书画、中国古代书画、古董珍玩、明清家具等十大专场、共计1200余件拍品，其中不乏诸多艺术臻品。而在本次瓷器专场中，多件瓷中精品格外引人注目，尤其是“明星拍品”明宣德青花花果纹大盘和明成化青花天马纹卧足碗，将成为金秋十月拍场中的重器。

据悉，北京宝瑞盈十周年庆典拍卖会将于10月12日至14日举办预展，10月15日至16日拍卖，展拍地点均在北京嘉里大酒店。

天马踏浪祥云随行

明成化青花天马纹卧足碗器口微撇，弧腹，卧足。通体施釉，青花装饰，内、外壁近口沿处及外壁近足处均绘弦纹两道;碗心绘天马一匹，踏浪而行;外壁腹部绘有四只天马并间隔祥云四朵，其下饰一周海浪纹。内外共五匹天马，均两膊生焰，奔逐、遨游于海天之间，或目视前方或回首顾盼，有陆游诗中所谓“快哉天马不可羁”之势。碗底书青花双框“大明成化年制”六字双行楷款。该器造型精巧圆润，胎骨致密轻薄，釉色清亮莹润，青花发色淡雅，有成化官窑后期青花瓷器之典型特征。与此同类器型传世者，有绘伊斯兰花纹、勾莲纹、海石榴纹等。

该器主题纹饰为天马纹，为成化窑典型纹样，其源自永宣，大量流行于正统至天顺时期。成化之前，御窑瓷器上一般将天马与麒麟、鱼、狮、龙、象、鹿、犬、龟、螺、虾等瑞兽一并装饰，也有将天马、海象、麒麟诸瑞兽提取组合装饰;而成化官窑单独绘制天马纹装饰器物，极为罕见，如斗彩天马纹天字盖罐，而景德镇御窑遗址出土青花天马纹墩式碗，其纹饰、构图均与该器十分接近。

据景德镇陶瓷考古研究所研究员江建新介绍，天马纹的出现，与我国古代缺乏良马有关。汉代以来，出于边防等需要，中原王朝形成了对宝马良驹的渴求与崇敬，汉乐府《郊祀歌》中有“天马徕，从西极，涉流沙，九夷服”等语，将外国进献“天马”看作国祚兴盛、威服四方之象征。永乐十三年，郑和第四次下西洋的船队归国，诸番国进麒麟、天马、神鹿等物，群臣皆以之为祥瑞。而明正统时期，由于当时天灾人祸，官窑瓷器中海怪瑞兽纹十分盛行，可能與此时期社会政治以及灾异有关，天马作为瑞兽之一，寓意更加丰富。据明王圻《三才图绘·鸟兽卷·三十四》中天马图，其释文谓：“天马，马成山兽，状如白犬，黑头，见人则飞，不由翅翼，名日天马，其鸣自呼，见则丰穰”。由此可见，此时的天马纹当寓有四海升平、五谷丰登之意。成化官窑瓷器中所饰天马纹，似为正统官窑之余绪。

青花花果事事如意

经过明洪武、永乐两朝50年的发展而进入宣德朝时，国家呈现了经济发展、社会稳定的大好局面，被史学界称为明代最隆盛的时期。那时的一切典章文物俱臻佳妙，所以陶瓷业烧造也取得了特殊的成就。

据《大明令典》记载，宣德八年（1433年）朝廷一次就下达要景德镇烧造龙凤瓷器四十四万三千五百件的任务，其中青花占大多数，可见规模之大、数量之多。因而在宣德时期，景德镇的瓷业也有巨大进步，使宣德朝的青花发展到鼎盛时期。其装饰如同水墨晕散的青花呈色，千姿百态，造型各异，精细的胎釉和优美的纹饰具有不可替代的震撼力。其超凡脱俗的艺术风格，既不同于元代青花的豪迈奔放，也有别于明永乐青花规整典雅，更不同于清三代的华美妍丽，可以说宣德时期开创了中国青花瓷的黄金时代，在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位。

此件明宣德青花花果纹大盘，体型硕大，胎体细白，质地坚硬，其内裹的典雅清秀及外在的宏大气魄体现无疑。成书于清代《南窑笔记》的宣窑中讲：“宣窑一种，极其精雅古朴用料浓淡，墨势浑然庄重。青花有渗者，铁皮锈者。”明王世性《广志绎》中载：“本朝，以宣（宣德）成（成化）两窑为佳。宣窑以青花胜，成窑以五彩。”

这件宣德官窑青花大盘纹饰绘制自然晕散，青花发色极富层次，蓝色线条美丽娇艳，且渗入胎骨略有锡斑，十分悦目，显然是典型的苏麻离青。盘内外墙壁所绘青花为永乐宣德时期常见的青花纹饰，盘心主题为圆形开光内折枝柿子纹，与其花果并呈，因“柿”与“事”谐音，又称事事如意，正是独具匠心。内壁口沿处绘一圈潇洒利落的缠枝莲纹，盘外壁分别绘莲花、牡丹、菊花等形态各异的四季花卉。所绘花纹均匀分布，藤蔓绵绵疏朗饱满，纹饰写实传神，充分借鉴国画的笔意墨韵，线条粗细并用青料浓淡兼施，从而令画面富有苍翠欲滴的意趣，透出凝重雄厚之美。

总之，大气古朴的造型，细腻洁白并有少量的点点褐点的胎质，白里泛青的釉汁隐现橘皮纹，清晰流畅的纹饰，发色浓艳略有锡斑的青花，工整秀丽的“大明宣德年制”的官款等等，足以证明此器为宣德本朝的佳器。

故著名古陶瓷鉴赏家刘新园认真鉴定后兴奋断言：“是宣德朝可靠遗物”，“是宣德官窑之珍品也”，并书写洋洋几百字的鉴赏词。江建新也认为此物不仅“是宣德早期的遗物”，而且是“当属郑和带往伊斯兰世界的遗物”，“其烧造年代当不晚于宣德四年”。由于宣德五年下旨不再与伊斯兰交往，故也不再烧造交运伊斯兰的这种大型青花瓷，因此存世稀少。