钱瘦铁书法取法探析

□郭方昊 山西师范大学美术学院

钱瘦铁（1897—1967），名厓，字叔厓，号瘦铁，江苏无锡鸿山人，别号数青峰馆主、天池龙泓斋主等，晚年自号淞滨病叟。斋名有瘦铁宧、翦松阁、芋香宧、峰青馆、磅礴轩、契石堂、一席吾庐、梅花书屋、天池泷泓砚斋、临江观日楼、宝董室等，钱瘦铁是现代著名的爱国书画篆刻大家，是中国画会创始人之一。与吴昌硕（苦铁）、王大炘（冰铁）合称“江南三铁”。

钱瘦铁的篆刻初学何雪渔、吴昌硕，之后精研汉印与《天发神谶碑》等，章法险绝跌宕，刀法老辣。钱瘦铁的山水画取法石涛、石谿等，笔墨苍深；花鸟画取法沈周、徐渭，设色古雅、典丽；书法擅篆隶，兼擅行草，用笔深沉、俊逸。书画篆刻作品结集成《钱瘦铁画集》《瘦铁印存》等出版。

钱瘦铁的书法造诣很高，篆隶楷行都各有格调。书法根植汉魏，古拙雅致，重趣味轻点画。钱瘦铁的书法作品，方拙朴茂，典雅古气，其中以篆书最为称赞。钱瘦铁篆书取法石鼓文和钟鼎铭文，融入草书笔意，笔画飘扬而不失凝重，妙趣自然；隶书宗法汉简、《张迁碑》和《石门铭》，不失矩度，洒脱自然；楷书学习钟繇及《曹娥碑》，高古质朴，温文尔雅；草书则以孙过庭为主，参差变化，风神洒落，独具匠心。

吴昌硕《石鼓文》对钱瘦铁的篆书的影响主要体现在结字体势上。钱瘦铁的篆书用笔丰富，变化多端，既轻松灵活，去除了钟鼎碑版的严整之气，任势而为，又增加了活泼生动的意蕴，并且掺入许多画意。钱瘦铁将画意入笔意，丰富的墨色凸显了线条的层次，从心所欲，更见肌理效果，别开生面，打破了传统意味的《石鼓文》苍翠茂盛之感，趣味横生。钱瘦铁曾在《书苑》杂志发表过《中华民国习字法》一文，分别运用了甲骨文、汉隶、行草的书体，极见功底。从“龟甲兽骨”四字中我们似乎可以闻到篆籀气息和汉简帛书的味道，从“文字”“叔厓”等字结构的左右伸展、中紧边阔的处理上，我们可以看出《石门颂》的特色，从“尊彝”“门前无马”等字可以体会到《张迁碑》的方正、刚健。钱瘦铁的隶书正是以《张迁碑》《石门颂》为主，兼顾汉简，书写风格朴质浑厚，冷敛洒脱，运笔老辣，能自成一家。钱瘦铁在隶书上的造诣比之篆书要高很多，并且钱瘦铁的用笔，结字、节奏控制也更适于隶书的创作。他的隶书行笔敏捷，不优柔寡断，飘洒肆意，强调中锋用笔，行笔中笔在手中时有转动，以正笔锋。线条滋润婉转，寓动于静。

钟繇书法瘦劲、天然、古雅，历代书家对其好评如潮。钱瘦铁的楷书也是从取法钟繇开始，参以《曹娥碑》，他认为初学书法者必定要好好学习小楷作为基本功的训练，可见其对钟繇的赞誉。同时他也很欣赏王献之小楷《玉版十三行》。钱瘦铁所书小楷作品《前赤壁赋》，深得魏晋文人雅韵，用笔细腻，结构多变，散漫洒脱，深得古人清秀意蕴，颇为难得。除钟繇外，钱瘦铁对王羲之的研究也很深刻。尤其是王羲之的《十七帖》，他在出狱前的一封家书中提道：“近学王羲之《十七帖》，自觉颇有是处！盖罹患中之获益，所谓塞翁失马，焉知非福也。”他植根于古代先贤的书法作品中，广泛涉猎，博采众长，怀素的小草、孙过庭《书谱序》、李北海的行楷他都有学习，而且用工颇深。钱瘦铁的行草书，笔法信手拈来，随陈布势，随思而成，笔不失法，书不逾矩，自得一片书卷清风。

钱瘦铁的篆刻也是闻名遐迩、影响深远。篆刻方面钱瘦铁师承吴昌硕，后来渐渐有所脱离，得其风采，大胆创造，造型恣肆，笔意十足。而对于金石文字研究，使其入印文字资源广泛，印风奇趣。无论刀法之单双，皆能达到运之有物、细而强劲。所作线条峻厚险辣，气度非凡。沙孟海先生评其篆刻：“真力弥满，妙造自然。”《咬得菜根，百事可为》是钱瘦铁众多印章中较为知名的一方。印章以刀为笔，小中见大，印章的章法布局缜密，穿插自然，线条硬朗，刀笔合一。书法篆刻大家韩天衡评价钱瘦铁的印章“运刀是钱瘦铁得天独厚的优势，是先天多于后天趣味的自然流写”。可以感受得到，钱瘦铁对篆刻的用心是不言而喻的。

作为近代书画史上不可多得的“多面手”，钱瘦铁在国画方面的造诣也非常高。钱瘦铁的山水画气韵取法石涛，用笔灵活多变粗细兼而有之，以行草书的用笔之法入画，墨色变化丰富浓淡并施，干湿并用。花卉蔬果设色沉着，枝干遒劲，行笔以中锋、侧锋结合而就，逸笔草草，朴拙清雅，苍劲老辣，聊写胸臆，世人为之折服。