刍议徐州琴书的说、演、奏、唱

戈娟

【摘 要】徐州琴书是江苏省三大曲种之一，徐州琴书《猪八戒拱地》是传统曲目，将经典曲目用新的形式、新的表演、新的唱法表演;《小推车之歌》是新作品，沉淀了几代人的琴书唱腔。本文从说、演、奏、唱几个方面进行剖析，解析了《猪八戒拱地》《小推车之歌》作品是怎样完成的，在国家一级演员、国家级传承人张巧玲老师的教导下有效整合了学习方法并进行分析与阐述。

【关键词】徐州琴书;《猪八戒拱地》;《小推车之歌》

中图分类号：J826 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）32-0043-02

《西游记》是四大名著之一，主人公师父唐僧、齐天大圣孙悟空、天蓬元帅猪八戒、憨厚老实的沙僧给大家留下了深刻的印象。“第十二届法国巴黎中国曲艺节”让中国传统艺术走出国门，让世界看到、认识中国传统文化。江苏徐州是汉文化的发祥地，国家历史名城，有着帝王之乡、武术之乡、烹饪之乡、曲艺之乡等称号。徐州琴书是国家级非物质文化遗产，是徐州有代表性的曲艺曲种。《猪八戒拱地》的人物刻画让人身临其境，一举荣获了第十二届法国巴黎中国曲艺节“卢浮金奖”。

江苏省文华奖的舞台是很多演员梦寐以求的、非常有分量的舞台，从学习曲艺演唱徐州琴书开始，我就跟随着老师们荣登文华奖的舞台，看到一台台优秀的曲艺节目、一个个优秀的演员在文华奖的舞台上是那样的光彩耀人，心里不由得也想像老师那样站在那绚丽的舞台上。第四届江苏省文华奖报名截止日期是2019年6月17日，2019年年初江苏省宣传部，江苏文艺“名师带徒”计划启动仪式于江苏省大剧院隆重举行。我很荣幸地被国家一级演员、国家级传承人张巧玲老师选为“名师带徒”传承者！一百位名师，一百位学徒，江苏省委宣传部部长王燕文、副市长王江一一为名师、学徒颁授证书。“名师带徒”通过“师徒传承”的方式，培养扶持艺术英才，名师对学徒进行指导、教学等使学徒传承和发展艺术文化。张巧玲老师为我量身打造了一部红色经典作品《小推车之歌》迎接第四届江苏省文华奖的到来，选定演员后便紧锣密鼓地开始排练。

张巧玲老师对作品要求十分严苛，对演员要求更是严格。《猪八戒拱地》《小推车之歌》作品发到各个演员手里开始学习。

一、说：

说也叫白，包含韵白、贯口、俏口、喷口以及特殊的口技等技巧。

（一）《猪八戒拱地》

女：大师傅的贵处还不少来

男：就是贵处多贵处多

女：大师傅的贵处是不少

你脸怎么这么黑呀

男：脸黑黑的瓷实黑的好看

再说脸黑心眼好知道疼媳妇

女：大师傅 你这耳朵怎么这么大呀

男：常言说的好方面大耳 方面大耳

女：大师傅 那你这个嘴怎么也这么大呀

男：俗话说：嘴大吃四方

你看看你吃饭用碗

我吃饭用盆呱唧呱唧哗啦哗啦就吃饱了

我好会拱地来

女：哟 大师傅还会拱地吗

男：别的不行就是拱地在行

女：你要是会拱地就好办了

男：怎么好办了

女：你听

这一段猪八戒和变了身的孙悟空的对话中采用了俏口，把孙悟空刻画成十八九岁的大姑娘，言辞中语气轻松活泼，声音甜脆柔美，吐字灵巧俏皮，用变换的音色和语气的模仿，采用方言和人物性格化语气转换来叙述情节，塑造人物。

（二）《小推车之歌》

第一是学，“照葫芦画瓢”我学了个大概，在练功房录音后发给了张老师，张老师很高兴，激动地对我说：“你们有这样的精神，徐州琴书会发展得更好，你们还怕唱不成？”这一句鼓励的话语给我增添了信心和胆量，继续揣摩人物心理，继续学习……终于，一部二十多分钟的作品被我们完整地学了下来。激动的心情难以平复，主唱红色经典作品，对我来说是挑战更是激励呀！但是每当唱到“听往事，不由我泪水满眶……”这一段时，声音感觉出不来，多次练习还是没有找到感觉，困惑时张巧玲老师一语道破：“娟，你在练习时字音要饱满，拖腔送韵赋予景象。”我想到了红军战争的景象，日本鬼子侵略中国时对父老乡亲们烧杀抢掠的画面，我的道白、唱腔越说、越唱越有感覺，越唱越敢唱了……“以情带声，先吐字再行腔，力争和景象一起唱出”。白、口齿、表情、动作、肢体、声音的整体配合，贴合人物形象，剧情就能完美呈现。

二、演：

演也叫表演，演员可以运用手中的乐器作比拟、夸张形象的表演，还借鉴了戏曲中“手、眼、身、法、步”等表演技巧。

（一）《猪八戒拱地》

女：气坏大圣孙悟空

孙悟空越看越生气

抓一把猴毛在手中

对着猴毛吹法气 都变成了揸把长的枣核子钉

他对着八戒前面扎下去

男：哎呦

我说大嫂子 你这是什么地？怎么还扎老猪我的嘴

女：我说大师傅俺这是种豆子的地

是不是豆茬子扎你的嘴了

男：什么豆茬子地

就是八搂粗的老杨槐树疙瘩猪大爷也得拱

拱拱拱

叫声娘子你跟我走

你跟我高老庄上拜花灯

女：我说大师傅俺身大脚小难行动

你可能背俺一小蹦

男：八戒说道好好好

我天天背你都能行 天天背你都能行

女：猴子来了个千斤坠

这一段形象地刻画了孙悟空拔猴毛吹法气变出了一扎长的枣核子钉，扎得猪八戒嗷嚎地叫，从手、眼神的变化勾勒出了孙悟空法气变物的景象。“猴子来了个千斤坠”，孙悟空又变成了千金身躯往猪八戒后背趴去，从身段的形体、动作、表情变化，形象地让人感受到了千金身躯的重量。

（二）《小推车之歌》

当张老师分析到“大壮你切莫这样讲，咱蜜月度在这支援前线的路上……”时，她让我体会人物，模仿英勇女战士在战场上将要失去丈夫亲人的不舍之情，但是又要去前线战场为战士们送粮，送衣。从肢体、动作、表情出发，自然而然地体会人物，揣摩人物当时的心理。合理运用头部、肩部、双臂、手势、双腿等全身的动作。我真正体会和表演了一个为国家安宁不畏艰难险阻贡献自己，牺牲亲人的女战士形象……现代社会人们的要求不仅仅是听听音乐、听听故事，还要求视觉的整体效果能够打动观众，吸引观众。徐州琴书里的说是最难把握的，“跳进跳出、半说半唱”，一会说一会又好像在唱，既在音乐的板眼里又不在音乐的节奏里，口齿力度的把握要非常精确。“大壮，俺不会丢下你，等俺送粮回来，咱夫妻俩一起回家……”人物的把握，跳进为大壮的妻子为支援前方继续送粮，也许会失去爱人的悲壮的语气中，而后跳出为说书人，又带一些当时人物留下来的语气延伸，从而达到演唱者说书人的目的表述。这就是第二步说、演、唱。徐州琴书的声腔分为“板腔体”“联曲体”两大体系。板腔体唱腔结构以[风阳歌]（俗称[四句腔]）和[二板]（也称[垛子板]）两种板式为主体：“联曲体”曲调更为丰富。徐州琴书两种声腔体系并用，既有南方曲艺的优美、秀丽，又具北方曲艺的粗犷、激昂。曲词格律严谨，随着时代变化，唱腔不断创新改革，九字、十一字、十二字、十三字或更多字的句式也都时有出现。曲艺多用方言演唱，要准确掌握方言中的四声（阴、阳、上、去），吐字行腔很重要，老艺人经常说“唱得有味道”，所谓的“味道”就是唱的韵味，运气、吐字、行腔，“以情带声赋予景象”的演唱、“半说半唱”力道的把握，才能使得一部作品“有味道”。徐州琴书也是如此。

三、奏：

（一）《猪八戒拱地》

孙大圣棒打仙桃落在地

抖生一计上前胸

我知道猪八戒最爱女人

我不如变个媳妇

将他糊弄

孙猴子摇身猛一变

变成了十七八岁女花容

他对着前面吹法气

变出了一座新坟茔

他看着八戒越走越近

你看他把攥脚脖放悲声

这一段孙悟空的内心世界用演奏的旋律吸引观众，有一种代入感，跳跃的旋律，滑稽的表演会让观众有一种眼前一亮、还想继续看下去的感觉。人物变化、时间变化、情绪变化等，演奏时的情感变化，通过敲琴、弹琴、捂琴、拉琴、捏板、转板等演奏乐器的专业技巧抒发要表达的情绪。我在孙悟空对猪八戒的戏弄情节中转换语气的变化，演奏时抒发人物情感，人物则活灵活现。

（二）《小推车之歌》

无论是现代音乐作品还是传统音乐作品，我们都离不开旋律，《小推车之歌》的旋律通过配器——扬琴、坠琴、手板、古筝、琵琶、笛子、二胡、大提琴的使用形成时而高亢激昂，时而深沉婉约的曲调。每一个音符都是主人公要抒发的内容，随着人物感情线贯穿整个作品。

四、唱：

（一）《猪八戒拱地》

俺坟前倒是有二亩地

想请师傅给俺拱拱

你要是拱好二亩地

俺跟你高老庄上拜花灯

你要是拱不好

你说什么俺不听

这一段是琴书里的二板也叫垛子板，气息的运用很重要，贯口似的唱段要注意换气节点和吐字的巧妙结合才能達到更好的效果。

（二）《小推车之歌》

唱主要是发声、吐字、运气、润腔等方面。曲艺传统艺术很多是方言演唱，要准确掌握方言中的四声（阴、阳、上、去），吐字行腔很重要，老艺人经常说“唱得有味道”，所谓的“味道”就是唱的韵味，运气、吐字、行腔，“以情带声赋予景象”的演唱、“半说半唱”力道的把握，才能使得一部作品“有味道”。

徐州琴书《猪八戒拱地》走出国门展示中国传统曲艺艺术的魅力，我在国家一级演员、国家级非遗传承人张巧玲老师“名师带徒”的指引下，业务水平方面得到了全新的认识和提高，从《小推车之歌》这部作品中我感受到了“人物刻画”表演的重要性、“以情带声赋予景象”的演唱、“半说半唱”力道的把握。功夫不负有心人，第四届江苏省文华奖我荣获了“节目奖”“表演奖”两项大奖。

通过名师张巧玲老师无私的引导和教导，在徐州琴书说、演、奏、唱的认知上，我得到了全新的体会和提高，我会继续努力研究、学习，做好传承，希望为琴书艺术添砖加瓦，争取更好地发展琴书事业！

参考文摘：

[1]朱世平，主编.徐州市非物质文化遗产要览（上册）——“徐州琴书”篇[M].北京：群言出版社，2015.9126页.