法国二维动画电影的角色造型设计

陈化

摘 要：动画角色的造型设计与特色是动画电影作品的风格和主题的直接体现。法国动画电影以传统二维动画为主，其角色造型设计更注重个性化视觉表现，根据不同的影片主题设计出的多元化角色造型，其表现手法、文化内涵和造型风格上都体现了艺术性与思想性的充分融合。

关键词：法国动画;二维动画;角色设计

中图分类号：J91文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）27-00-02

法国是世界动画的发源地，至今依然是世界动画领域的领先者，其动画电影受到法国深厚的艺术底蕴以及多元的民族文化影响，有着独特的表现力和强烈的感染力。法国动画电影偏爱于传统二维动画，其角色造型设计更注重个性化视觉表现，不追求标准美型也没有固定的设计方法，根据不同的影片主题设计出多元化的风格特色体现了艺术性与思想性的充分融合，特色鲜明。

一、基于故事主题的创作手法

优秀的动画角色造型可以直接体现动画影片的风格和角色性格，动画角色的艺术价值首先表现为对观众的吸引，观众对于动画角色的认同就是对动画的艺术价值与商业价值的认同。以疯影工作室为代表的法国动画电影一直坚持传统手绘动画为主，根据剧情需要使用如水彩、彩铅、水墨、线描等等不同的表现方式，传达出导演意图和影片风格。二维动画的优势是可以在运动时适当打破形态的限制，进行拉伸、变形和再设计以增强作品的表现力[1]。法国动画影片正是一直在发挥传统二维手绘的优势，使用不同的手法来塑造画面。

有现代动画版“诺亚方舟”之称的《青蛙的预言》，导演用轻快、俏皮的画面和节奏讲述了一个背叛与宽容的故事。影片以朴实的道理告诉孩子要勇敢和善良， 主旨在于宣扬宽容和呼唤人与动物和谐共处。为了体现这一主旨， 在角色造型设计上《青蛙的预言》采用漫画式的人物形象，形体上利用基本的几何图形概括并进行夸张和变形，如“爸爸”菲迪南的形象是一个穿着水手服，留着长长的白胡子的胖老头，看上去滑稽可笑的人物却给人一种敦厚老实的信任感。动物的造型设计也采用极简的手法，大象的长鼻子，乌龟的龟壳，羊的犄角，斑马的斑纹，狐狸的大嘴巴等等都只是突出了角色的主要特点。色彩上将印象派绘画技法引入画面制作，创造了清新自然的艺术表现手法[2]，干净明亮的彩色铅笔画风格将人物性格表现得积极向上，也奠定了影片整体的阳光轻松风格。角色造型上夸张的比例、简单的线条、幼稚的笔触、明亮鲜艳的色彩都来自孩子涂鸦的世界，以孩子的视角来设计角色造型和绘画风格，让整个影片充满着童趣。

除此之外《姨妈希尔达》《阿祖尔和阿斯马尔》《猫在巴黎》等等都是传统手绘效果动画电影，虽然是同一国家，甚至是同一工作室的作品，但是却并不会让观众有相同的视觉感受，都是紧紧围绕着影片主题创造出了不同风格的角色造型。正如疯影工作室创始人雅克·雷米在一个访谈中所说的“对我来说，每一部作品都应该有它自己的风格——应该是故事决定风格，而不是先有风格再有故事，所以当我在创作的时候，就会根据故事选择与之匹配的画风”。

二、极具民族特色的文化元素

得益于动画市场的不断扩大和法国政府的大力扶持，如今，法国已经成为世界第三、欧洲第一的动画电影大国。法国的动画电影呈现出稳定发展态势，国际合作拍片的情况也越来越常见，如1991年法国疯影工作室为了促进欧洲东西方动画工作者的交流发起了“欧洲动画马拉松工作坊”，并最终演变成“驻村艺术家计划”。除此之外，法国还有法国昂西国际动画电影节、巴黎国际动画电影节等动画论坛或电影节也在助力法国动画电影走向世界，逐步推动法国动画的多元化发展[3]，使得法国的动画电影吸纳了很多其他民族的文化元素，也更有包容性。

传统二维纸上动画《贵妃醉酒》由中国动画人魏荷芳导演，法国著名动画工作室疯影动画工作室和法德电视台联合出品，由加拿大国家电影局和Nadasdy电影公司联合制作，获得了第36届蒙特利尔世界电影节最佳短片评委会奖。《贵妃醉酒》是我国的国粹——京剧的选段，是梅派代表剧目之一，影片从开场就弥漫着浓浓的中国风，水墨风格的角色造型和场景设计，配上富丽堂皇的唐朝服饰与宫殿装饰，整个影片都充满着中国元素。就角色造型设计而言，主角杨贵妃略显丰满的造型深谙唐朝以胖为美的审美标准，黑发红衣的水墨淡彩造型也将她“雪肤、明眸、朱唇、皓齿”的沉鱼落雁之姿表现了出来。在动作设计上，通过线条地幻化和色彩地交错将人物酒后狂想和郁燥的情绪都表现了出来。这样的表现手法和效果呈现使得影片从故事原型、画面风格、角色设计、场景布局到故事发展等等方面都贯穿着“中国风”的元素，让人难以相信这是法国制作发行的动画电影。还有诸如《凯尔经的秘密》的爱尔兰文化、《叽哩咕与女巫》的非洲文化等都得以留存，法国文化的包容性使得法國动画电影中呈现出了具有世界各个民族特色的多元文化元素，而影片的角色造型就是各个文化元素的直接体现。

三、利于主题表现的独特风格

动画电影归根结底是一个是视听艺术，是美术、音乐、戏剧、电影等艺术门类的综合应用，尤其是美术更是不可或缺的主要创作手法，可以说美术丰富了电影的视觉冲击力，电影则展现了美术的表现力，所以，在讨论动画电影的时候免不了的要去讨论它的美术风格和画面表现。一部动画电影中动画角色造型不是孤立存在的，而一定是为了体现故事主题而在作品整体画面框架下做出的具有独特造型风格，能体现角色生命力的造型设计。法国二维动画电影由于其丰富的表现手法，为画面整体表现提供了更多的可能，而其中独特的造型设计不但提升了画面的整体效果，也为整个故事的主题表现提供了更多的方式。

导演西维亚·乔迈的作品《疯狂约会美丽都》中对白极少，整个画面色彩纯度不高，很多画面以暗淡的颜色为主甚至显得很灰暗，但是却表现的是一个身有残疾的奶奶支持有性格缺陷孙子的自行车手梦想并在其被绑架后不远万里搭救的温馨主题。传统观念里，温馨的主题需要有明亮的色彩和有趣的对白来体现，这种粗犷荒诞的画风很难表现温馨的主题。影片的角色造型采用极强的符号化表现方式，人物比例使用夸张的漫画式搞怪手绘手法，通过夸张的外形来吸引观众的眼球，人物扁平温和的性格则使整部影片节奏平和。角色造型设计上的荒诞夸张正好可以弥补画面的灰暗和沉重，尤其是反派人物的方块和连体造型显得怪异、丑陋，极具喜感，增加了影片的喜剧效果和温馨感。其他的动画形象也有着各自独特的作用，如身躯肥胖、表情木然的自由女神手中握着的《独立宣言》变成了汉堡，火炬变成了冰淇淋，奥斯卡小金人变成了三个握着铁锹的男人，通过这些形象的塑造导演体现了动画的趣味性，同时也是想在影片中以幽默、戏谑的手法隐喻一些事情，有助于影片主题的表现。再如角色查宾的体型高大消瘦，腿部的肌肉却非常强壮，块感十足，异常夸张的腿部表现让人印象深刻，既体现了查宾自行车手的身份，也能表现出其对自行车的热爱和训练的艰苦。这些角色的造型设计对于画面整体视觉效果的体现有着很大的作用，同时也是用更丰富的手法来表现影片主题。人物的艺术化处理是该法国二维动画中角色造型特色的重要体现[4]。

法国动画电影底蕴深厚，发展多元，博采众长地融合了不同艺术流派的创作技法，有着用动画来表现富有哲理的内容的传统，在这其中独特的角色造型设计是画面表现丰富多彩的源泉所在，《凯尔经的秘密》、《幽灵男孩》《三个发明家》等等影片都有着令人过目难忘的角色造型设计，并且这些角色造型与影片的整体效果和主题表现相辅相成辩证统一，表现出了鲜明的法式艺术风格。

四、结束语

除了二维传统手绘以外，法国还有很多的其他手法创作的优秀影片，如剪纸风格的《王子与公主》粘土动画《幸福马戏团》等等，他们的角色造型设计无不与制作风格和影片主题紧密结合。法国的三维制作水平也处于世界领先地位，《小王子》《阿斯泰利克斯历险记》等影片都有不错的票房和口碑，三维特效一定可以制作出如《画之国》和《青蛙的预言》这样风格的动画作品。技术的发展必然带来更丰富的表现手法和更有冲击力的视觉效果，但是同时必然会削弱动画本身的艺术价值。但是法国的动画电影正是通过对铅笔、钢笔、水彩、油画等等绘画方法和技法的学习来丰富动画的表现手法，保证了法国动画的风格化特色。法国动画角色造型是对文化艺术的提炼，手绘的动画角色造型具有很高的艺术价值[5]。

参考文献：

[1]巨然，高薇华.“图案”之美——《凯尔经的秘密》动画造型研究[J].当代动画，2019（01）：97-100.

[2]袁开，惠何丽.印象派技法构建的动画世界——法国动画长篇《青蛙的预言》[J].吉林艺术学院学报，2005（03）：57-60.

[3]张碧思.近年法国动画电影产业发展概况[J].当代动画，2019（02）：76-81.

[4]李娜.从《疯狂约会美丽都》看法国动画电影的民族艺术风格[J].传媒，2015（21）：70-71.

[5]闵雅赳.具有浪漫主义特征的法国动画角色造型设计研究[D].江南大学，2017.