女老生王珮瑜京剧学演记

王珮瑜，1978年生于江苏苏州，“余（叔岩）派”老生的第四代传人，被业界誉为“当代孟小冬”。现任上海京剧院国家一级演员，上海市青年联合会第十二届副主席。

入校

1992年，我正值初中二年级，在苏州第二十一中学念书。此前，我已经开始了京剧小票友的“旅程”，学了几个月老旦，又学了老生，并有缘归入“余派”。上海戏校时隔十年再次开设京剧班，面向全国招生。当时我跟随范石人先生学习余派声腔，在复兴中路文化广场的星期天京剧茶座认识了王思及老师，得知戏校招生的信息。王思及、邱正坚、翁思再几位老师在场，随即把“这个苏州小姑娘唱得不错”的消息转达给当时的戏校校长杨振东先生。不久我就参加了戲校的统一考试，有腰腿、形体、声乐、模仿、笔试等科目，我一一通过。但是发榜当天，我榜上无名，并被告知戏校不能录取我，原因是新中国成立以后专业戏校没有培养过女老生，上海戏校考试委员会再三斟酌，还是决定不能冒险。

消息传出的当天，我在范石人先生的儿子范文硕老师（著名琴师）家里，范老、王思及、邱正坚、翁思再几位老师也在，大家纷纷出主意，要在正式发布录取通知前最后再努一把力。我当场写下一封信，许下“喜爱京剧，我心已决，不论成败，都要将自己的一生献给京剧事业”的悲壮愿望，请我母亲带信去找时任上海文化局局长的马博敏老师。

转天上午，母亲把信交给马局。当天的《新民晚报》刊登了由翁思再老师写的一篇题为《上海戏校破格招收女老生》的新闻。王思及老师也在同一时间向戏校领导作出了承诺，由他担任我的主教老师，确保我在专业学习上不出纰漏。主、客观条件都成熟，和这件事相关的所有人都表达了足够的诚意。几天以后，校方回复说，我可以以培养京剧师资后备力量的名义入校，有一年的甄别期，如果跟不上进度，就要劝退。就这样，上海戏校92京剧班一共入校54名学生，我就是第五十四名。

我的“倒仓”

人生最好的老师，莫过于挫折。1992年破格考入上海戏校，受老师们的呵护，一路顺利地学戏、演戏。人在少年得志、过早成名的无限光环笼罩下，还能保持清醒，实在太难。

同班的男生在14岁以后陆续开始倒仓（指变声，嗓子是戏曲演员的本钱，变声意味着“粮仓倒了”，故曰倒仓），这是男演员很重要的一关，倒得回来是老天爷赏饭，倒不回来就只有改学别的行当，或者干脆转行学乐队和舞美的，也不在少数。在这个过程中，我看到了无数同行好友艺术命运的起伏悲喜，也阅尽了在京剧舞台上摸爬滚打的艰辛。这些年，我从不在公众场合讲述学戏的辛苦，因为外行人实难理解，唯有亲历者方知其中味。即便淡然如今，想起那9年的点滴时光，“艰辛”二字的确是避不开的记忆。

男生的陆续倒仓，反倒让我看到了很多的可能性：老生改了武生，小生改了丑行，之后倒仓倒回来，又可以武生老生“两门抱”。虽然他们经历过痛苦和尴尬，而凤凰涅槃后却可能是一片新天地。我心里羡慕这种大起大落的历程。

也许是对我杂思妄念的一点小惩戒，1998年的春天，我居然迎来了一场“倒仓”。因为一次春游冻出了感冒，引起声带水肿，然而我不知其中厉害，并没有停止吊嗓，加上长年累月不太科学的发声习惯，我患了“声带小结”，导致声带闭合不良。医院五官科专家建议我立刻停止演出、吊嗓，噤声3个月以上。

这突如其来的打击，一度令我十分郁闷，不仅失掉了专业上的优势，也不知前路是凶是吉。反思前几年顺风顺水，对演唱技巧自信爆棚，凭借一副好嗓子，几乎不懂得发声科学，一味地追求高调门，一出戏里处处铆上劲唱，所以一遭遇外力作用，声带出问题也是无可奈何的结果了。

关于声带小结，并没有最佳的治疗方案，只能是休养加调理，要做到绝对噤声，按时作息。在那大半年，我接受了各种方式的治疗，包括雾化吸入、针灸疗法、中药调理，也因为不需要上台演出，不需要吊嗓子，倒是腾出很多时间来读书、反思、静默，也开始琢磨更科学的演唱方法。自此，全然凭借天赋唱戏的岁月宣告结束。

半年后，嗓音好转，正值京津沪台几所戏曲学校组团在台北大剧院演出。这是我声带小结恢复后的首次登台，打炮戏就是《捉放曹》。心怀忐忑地上台，唱到陈宫见曹操杀掉吕伯奢，惊愕不已地跪倒在地唱“陈宫哭得咽喉哑”这句嘎调，非常庆幸，我唱上去了。此时在侧幕紧张到不敢呼吸的王校长终于松了一口气，“珮瑜的声带小结基本康复了”。

这次声带小结之后，我在唱法上做了调整，调门降了半个，加强了中低音区的训练。尽管经历了一段漫长的摸索过程，但毕竟从此前基本处于无意识的状态，蜕变到学着用技巧去演唱，算是一次悄无声息的自我革命吧。

（摘自中信出版集团《台上见：王珮瑜京剧学演记》    作者：王珮瑜）