文艺片《十八洞村》精神生态与自然生态的“全景式”解读

朱灵芝

(周口师范学院 文学院，河南 周口 466000)

2013年习总书记在湖南省湘西州花垣县十八洞村首次提出了“精准扶贫”理念，几年来，十八洞村百姓以习总书记重要指示为精神动力，积极探索脱贫致富新路径，其奋斗状态与情绪变化为当前创作文艺片提供了广阔的叙事视角。文艺片《十八洞村》以“十八洞村”的自然生态与精神生态为研究案例，把拍摄镜头转向朴实村民，将十八洞村村民在脱贫致富进程中的个体心理、精神认知等内容置于影视话语框架之上，生动展现了村民脱贫前后精神生态的发展变迁，实现了艺术审美与时代主题的全面融合。

一、自然生态之美的现实展示

自然生态之美是《十八洞村》创作的重要内容，影片通过“俯拍”的镜头方式，生动展现了湘西苗寨优美的生态风景以及大众悠然的生活氛围，以生态美学画面讲述了全民脱贫的“精神寻根”之旅，也引发观众思考脱贫致富与自然生态的良性关系。

(一)回归美好自然的艺术表达

生态美学是电影艺术创作的重要维度，《十八洞村》将如诗如画的自然风光、拍摄手法与创作技艺生动融合，创造了特色生态的诗学审美画面。影片坚持“回归”美好自然，在影片开场，即描述了村民在诗情画意的田间中插秧的优美画面，在抬头瞬间，优美绚丽、五彩纷呈的凤凰划过天空。“俯拍”镜头之下，十八洞村如世外桃源般的生态美学即刻“跃上”荧屏，呈现出生动如画的田园景象。影片中呈现的稻田、山川、河流等自然画面，勾勒出最美的生态气息。除此，该片还使用了航拍、专场和抽帧等制作手法，将十八洞村的生态之美全面展现在银幕之上，以鲜活、生态的自然气息创造了回归美好自然的艺术表达风格。

(二)回味美好自然的心理启发

苍翠欲滴、交相辉映的自然之美见证了十八洞村人民的辛勤劳作，也间接揭示了十八洞村贫困的根源。影片中勾勒的农村画面不仅能够回归心灵的美好自然，也是贫困户寻找精神退路的心理依托。影片《十八洞村》用山川、梯田和湘西风情为观众展现了诗意化的自然之美。无论是该片使用的房屋、耕牛、稻田，还是虚拟的凤凰形象，都采用了诗意化的电影镜头，通过将原本客观、单一的自然生态赋予更加丰富的生命情感，展现了淳朴自然、诗意生活，帮助观众回味其中所蕴含的心理期待、精神美学。在论述贫困的根源时，影片没有过多使用“镜头语言”进行论述，而是以自然生态的方式来表达。通过讲述扶贫干部入村因自然山路阻隔的镜头，使观众对十八洞村的贫困成因形成了心理启发。

(三)回应美好自然的人性渴求

影片诠释了质朴的精神气质，塑造了内涵丰富、风格恬静的叙事诗，其中展现的诗意画面、生态自然既是导演对理想生活方式的影视表达，也回应了大众对回归美好自然的人性渴求。影片《十八洞村》以“雄鸡唱晓”为故事分界线，将自然优美的湘西风情与杨英俊的安谧生活相融合，诠释了“天人合一”的中国美学韵味。影片没有过多从情感生活角度描述村民的精神状态，而是将独具意义的湘西自然生态之美作为叙事背景贯穿其中，以启迪思考、言外之音的方式深刻揭示了“十八洞村”因过于封闭而远离时代的发展危机。影片通过使用发现式、挖掘式的目光来审视贫困的具体成因，实现以“言外之音”“象外之象”启发观众的创作效果，使影片叙述的故事内容更加真实，让影视创作的力量与自然生态的光芒得以全面融合。

二、精神生态之美的写意呈现

由王学圻、陈瑾领衔主演的电影《十八洞村》以充满诗情画意的镜头语言，将脱贫致富的奋斗精神与“水天一色”的自然生态全面融合，诠释了独有的精神生态美学内涵。通过以“精准扶贫”为叙事核心，坚持挖掘现实主义题材，为大众呈现了一部艺术审美、精神理念与生态观赏并重的优秀影视作品。

(一)现实主义的生动映射

影片《十八洞村》是以“精准扶贫”为创作背景、弘扬主旋律的文艺电影作品，其中生动传递了最真实的湘西民族生活、传统民俗。通过将民族生态与精神生态完整呈现，为读者提供了独特的生态审美、精神感悟。该片的主题是“扶贫”，重点描述了村民改变贫困前后的精神变化，整个叙事过程突出现实主义精神，通过强调真实情感与文艺手法的生动融合，使原本朴实无华的生活故事、古老传统的生活方式和艰难平淡的扶贫活动充满意味。另外，影片还生动展示了苗家民族风俗，增添了影片的影视观赏效果。通过使用了大量描述湘西风土人情气息的苗寨、苗家风俗，生动展示了少数民族的生态状态、生存空间，回应了人们对民族文化的渴望与追求。导演将镜头对准了湘西文化、苗族生活和贫困户的生存现实，关注了被多数人所忽略的贫困户群体，并以生动、真实的方式“复原”了其现实生活方式。影片中，主人公杨英俊所提出的“为什么种了几十年的地，倒种出个贫困户”问题，叩问了“精准扶贫”的现实价值。显然，《十八洞村》并不满足还原湘西苗寨生活，而是将问题反思置于现实生活，探索精准脱贫的终极意义。

(二)群众视角的创作映现

《十八洞村》不同于传统主旋律电影的叙事手法，没有任何简单、直白的理论说教，也没有夸张做作的演绎，通过良好的前期筹备工作，在现实主义指引下，将电影的叙述镜头对准广大群众，聚焦大众一个又一个鲜活的“脱贫故事”，诠释了深层次的人文关怀，串起了人民主导的影视创作体系。影片以主人公杨英俊的情感变化为主要线索，从因“自尊”不愿被划为“贫困户”到经历一系列事件实现自我觉醒，进而转化为带动村民“脱贫致富”的积极榜样，诠释了村民在脱贫致富进程中的不断尝试。《十八洞村》将叙事主体确定为农民自省，农民不再是简单的故事背景或叙事符号，而是有内涵的独立“个体”。影片创作坚持挖掘村民的自然人性，诠释脱贫关键在于个人“自觉”“自发”行为，以小人物的叙事视角解读“精准脱贫”战略，构建了异于以往主旋律电影的叙述体系。通过使用丰富、个性的艺术语言塑造了有尊严、性格坚韧的村民形象，超越了传统主旋律电影的叙事模式。

(三)多元叙述的话语映衬

作为一部文艺电影，《十八洞村》使用生态、唯美的镜头语言，以“全景式”方式描绘了村民精神生态与湘西自然生态并存的生态画卷，实现了现实主义、精神内涵与文艺生态的“全面融合”“全景展示”，多元话语叙述策略也成为该片讲述故事、观察心理变化的重要窗口。影片以“立志—立身—立行”为内核，生动、朴实地讲述了大众战胜自然生态、超越自我心理的生动故事。影片主人公在面对贫困生活时，尽管个人内心对贫困的内涵认知不同，但改变命运的心理期待具有一致共鸣。在《十八洞村》创作过程中，通过使用“现实主义”+“现代性”的电影语言，坚持深入挖掘湘西风情，渗透浓郁的生活气息，以艺术化、意念化的方式来处理“话题”，打破了大众对文艺片传统、刻板的印象认知，赋予了影片新的戏剧性内涵。

三、重构生态平衡的有效尝试

影片《十八洞村》以艺术性的创作手法将精准扶贫、扶志扶智的精神内涵融入到十八洞村诗情画意的生态之美中，将影视创作镜头对准湘西苗家村寨的民风民俗、山山水水，使艺术创作深入乡村环境。通过以自然生态之美为框架，以精神生态之美为要素，以“全景式”的叙事方式，塑造了鲜活、生动的人物性格，实现了自然生态与精神生态的完美融合，重构了电影艺术的生态平衡。

(一)生态美景与精神审美的融合统一

《十八洞村》是全新时代环境下审视精准扶贫的影视精品，通过使用唯美的影视语言和独特的叙事视角解答了精准扶贫与绿色生态发展的时代命题。自然生态与精神生态既是《十八洞村》的独特叙述特征，也是该片叙事策略的基础内涵。通过以生态景观之美为叙述背景，聚焦湘西乡村的生活方式，以“隐喻”的方式展示精神变迁。影片讲述了妇女消除家庭前嫌回归家庭温情、乡亲化解恩怨等多种人文故事，呈现了独有的乡土景象情节。尽管该片没有讲述十八洞村脱贫后的故事，只将镜头停止在扶贫干部与村民达成一致共识，共同播种水稻的画面，而伴随而来的苗鼓乐曲为大众营造了极大的想象空间和思考余地。通过使用电影艺术语言，聆听“决战贫困”的时代声音，及时回应了重构生态平衡的时代课题，展示了具有独特人文审美的自然美景。虽然影片表述内容及主题极为宏大，但在具体镜头展示时，完全摆脱了传统“程序化”的叙事方式，做到了人文审美艺术的创造性表达。

(二)生活美学与情感表达的融合为一

主演王学圻、陈瑾以精湛的表演刻画了极具生活气息、展示苗族风情的艺术画面，其质朴自然的角色演绎，实现了人物形象与湘西山水生态的“融合为一”。影片聚焦人物角色的情感变化，以远景构图的方式表现了湘西环境与人物场景，通过讲述细腻情感，使人物形象更加丰富、立体，影片以杨英俊与陈瑾相濡以沫的爱情为“直观”叙事线索，将十八洞村的自然景象、宁静生态融入人物朴实情感之中，使观众产生了精神共鸣。为更好反映和记录十八洞村的发展变迁，影片坚持使用“花垣方言”，细腻展示了湘西地区朴实的生活空间、生活场景和社会关系，赋予了影片独特的亲切性，营造了良好的情景“代入感”。

(三)现代审美与传播环境的融合归一

《十八洞村》将现代审美与新的传播环境相融合，为主旋律电影的创作表达做出了有益尝试。《十八洞村》表述的主题是相对厚重、严肃的“脱贫攻坚”话题，但该片将人性、热情隐藏于自然生态之美的情景之中，通过以鲜活的故事影响大众、感染大众，讴歌了新的时代主题。《十八洞村》由导演根据现实原型进行影视化创作，没有过多使用“蒙太奇”或虚幻镜头，而是借助直接镜头为大众展示了客观、生活化的场景，适应了新的传播环境。通过巧妙论述“脱贫攻坚”的影片主线，将精神诉求内化于自然生态之美。此外，影片围绕叙事主题，将妙趣音乐与动感画面生动融合，使充满情感隐喻的符号融入诗意秀丽的生态环境，为大众呈现了符合现代传播方式的叙事画面。

实现全民脱贫的前提在于“精准脱贫”，十八洞村作为“精准脱贫”的“首倡之地”，只有激发贫困户积极发展的内生动力，才能真正祛除贫困之根，实现“首倡之为”。电影《十八洞村》作为一部聚焦主旋律、反映大众生活的文化影片，叙事过程始终保持自然生态的真实传递，并在不断变化的精神环境中，探索大众心声，寻找属于大众的情感生态。影片通过寻找、构建“生态观”的基础论述视角，诠释了超越传统“二元思想对立”的审美认知，为观众描绘了精神生态与自然生态的“全景式”美学画卷。