江苏水印木刻版画的发展

■孙浩

版画是一门兼具艺术性与可复制性的绘画艺术，在中国已经有了千年的历史，从艺术的发展角度来看，版画可分为古代版画和现代版画。通常我们把民国以前的版画称为古代版画；在20 世纪30 年代以后，由鲁迅倡导、众多青年版画家响应，向欧洲现代版画技法学习而创作的版画，我们把它们叫做现代版画。水印木刻版画的发展历程也是从古代单纯的复制与传播，逐渐迈向原创的过程。

一、江苏水印木刻版画的溯源

中国版画的历史可以上溯到秦汉时期，而第一幅拥有明确纪年的水印木刻画则是刻于唐咸通九年（公元868 年）的《金刚般若波罗密多经》扉画——“说法图”。

江苏自古就是版画艺术的重要基地，因此江苏的水印木刻版画发展历程值得深究。江苏版画的源头至少可以追溯到两汉时期的徐州汉画像石，鲁迅曾言：“汉人石刻，气魄深沉雄大”，石刻里面简洁厚朴的形象塑造给后世的版画创作带来了很多启示；到了唐代，江苏水印木刻随着中国画的兴起及佛道礼经的大量刊行得以发展；宋元期间又由佛经道典扩展到经、史、子、集和画谱等，举世闻名的《碛砂大藏经》就是在这一时期雕印的；发展到明末时期，出现了如“萝轩变古笺谱”、“十竹斋书画谱”、“十竹斋笺谱”等诸多传世之作，至此，木刻版画已不再附属于书籍和文字的插图，一跃而成为具有独立价值的艺术作品。这一时期不仅是中国版画发展史上的极盛时期，也是金陵版画成为江苏水印木刻版画杰出代表的时期。但是江苏水印木刻版画继续发展至清朝以后，南京的影响力却逐渐衰微，与此同时，苏州有了明显的上升趋势，譬如《芥子园画谱》在苏州的复刻与刊印，成为清代彩印本的典范。再之后，国家的战乱及西方印刷术的传入和推广，江苏水印套色木刻技艺日益凋零。虽有晚清苏州桃花坞年画的短暂繁荣，但很快江苏水印木刻版画还是陷入了沉寂。

二、江苏水印木刻版画的复兴及特色

在现代版画中，水印版画可以说是唯一的非舶来品。20世纪30年代，鲁迅倡导的新兴木刻运动相继在上海、杭州、广州展开，江苏的南京、苏州、南通等地也纷纷涌现出一批版画创作家和木刻艺术团体。江苏水印木刻版画学派创始人中的吴俊发、黄丕谟、张新予、朱琴葆等，也都是从参与新兴木刻运动开始而从事版画创作的，这场运动就像给江苏水印木刻版画的复兴播下了一颗春天的种子。

新中国成立后，江苏水印木刻版画家们在继承江苏水印木刻传统艺术手法的基础上，深入研究和借鉴外地乃至国外水印版画的经验，并且敢于探索和创新，在历经三十年的艰苦实践中，终于开创了江苏水印木刻版画的新境界，形成了独具特色的江苏水印木刻版画学派。这样的成就，不光凝聚了江苏版画家们的艺术心血和版画才智，也是我国新兴版画运动史上令人值得赞颂的业绩。

江苏水印木刻版画流派的出现，给中国版画界注入了新的活力。李桦先生曾盛赞“江苏水印木刻是独具江南烟景、富有诗意的版画”；李树声先生认为“江苏版画家们选择风景版画，正是将生活和传统在新的历史条件下结合起来，为版画事业立了新功，是具有历史意义的功绩”；日本版画家则惊呼“这是纯粹的中国风貌的版画，给我们打开了中国版画成就的又一个新领域”；欧美画家更是对这样的水印技法极其钦佩，甚至觉得不可思议。

江苏的水印木刻版画有两大鲜明的特点，第一个特点是水印木刻艺术家们在技法上学习和继承了金陵“十竹斋”的饾版套色水印技法，并且另辟蹊径又融合了水墨写意画晕染的艺术特色，最终形成了江苏水印木刻版画饱含刀味、木味、韵味的独特创作风格。第二个特点则是江苏水印木刻版画在内容和形式上带有鲜明的地方特色：以江南风景创作为主，着力于表现社会风貌发展和水乡自然风光，并由此来抒发画家的自我情愫。这样子的技法革新和绘画精神内容相结合的创作特点，最终构成了江苏水印木刻版画艺术发展的两个要素：民族性和地方色彩性，这两个要素也使得江苏水印木刻版画充满了生命力。

三、江苏水印木刻版画在当下的困境

江苏水印木刻版画的成功，还有部分原因是老一辈的版画家们在社会政治文化逐渐“民族化”的大环境下高举起了水印木刻“民族化”的大旗，顺应了当时的时代要求。然而，“民族化”不是静止不动的，社会在发展，面临不同的时代，艺术也应当有不同的“民族化”表达方式和识别标志。同样的，“民族化”也不单单是诸如建筑风景、人物衣饰等肉眼可见的文化符号，而应理解为民族文化的内在精神。当代版画作品中，陈琦的明式家具系列作品、杨春华的水印花卉图、周一清的风景版画创作等，就很好地诠释了这一点。他们以民族文化为根基，及时汲取现代艺术中的有益营养成分，让江苏水印木刻版画在异常活跃的现代艺术各流派中还能占据一席之位。

但是，与中国画、油画相比，江苏水印木刻版画的发展还是出现了颓势。一方面是因为版画自身的“复数性”导致国内市场对它的认可度不高；另一方面则是因为部分版画艺术家为了获得暂时的市场利益，开始把个人精力投入到其他艺术形式的创作，导致了江苏的水印木刻版画人才队伍规模逐渐缩小。

究其衰落的根本，则是当下社会对版画当代价值的不明确性；艺术、教育行业对版画理论的缺失；以及政府、市场相关的评价体系构建不完善等所导致的众多因素。任何艺术形式都离不开所处的社会大环境，离不开思想文化发展的进步，版画当然也不例外。这就需要版画家、艺评家、艺术投资机构、乃至政府、市场以及社会的共同努力，给江苏水印木刻版画的发展营造一个健全的发展环境。

江苏省美术馆作为江苏水印木刻版画流派形成的重要基地，在新时代水印木刻版画的发展转型中也将继续扮演着重要的角色。江苏省美术馆在2016年成立的“水印版画材料与技术研究”实验室，将从材料、制版拓印技术的研究改良等角度出发，深入挖掘水印木刻版画在当下的文化内涵和时代价值，力求让江苏水印木刻版画在传承中发展，在发展中创新，相信日后这一画派定能重塑辉煌！