由《红色娘子军》论中国芭蕾舞剧的特色

闫昕

摘 要：《红色娘子军》是中国的芭蕾舞剧，是在特定的背景下创作出来，是文艺为工农兵服务指导思想的落实。《红色娘子军》芭蕾舞剧在各个方面都有大胆的创新，从音乐、舞蹈、服装到舞台、道具都创新尝试，真正将生活反映了出来。笔者立足《红色娘子军》芭蕾舞剧，从其所涉及的多种艺术形式，发现中国芭蕾舞剧中的中国魅力，以期为以后中国芭蕾舞剧的创作提供有益的思考。

关键词：《红色娘子军》;中国魅力;中国芭蕾舞

1942年，毛泽东同志在延安文艺座谈会上提出“古为今用，洋为中用”的文艺指导思想，1964年，毛泽东同志在给陈莲回信中重提了这个指导思想。《红色娘子军》正是在这样的指导思想下产生的，作为中国的芭蕾舞剧，《红色娘子军》凝聚了中国在革命、建设中所集聚的文化内涵，为中国芭蕾舞剧的进一步发展奠定了基础。芭蕾舞剧对中国来说是一种舶来品，但中国芭蕾舞剧不仅没有失去芭蕾本身的艺术美丽，而且具有浓厚的中国魅力，那么中国魅力的优势怎样体现的，这就是本文研究的重点所在。

1 《红色娘子军》中音乐的中国魅力

传闻孔子在听到韶乐后三月不知肉味道，用这个典故來形容音乐之美。那么，同样用这个故事来形容《红色娘子军》一点都不为过，其音乐是由吴祖强等共同创作的，是由中央歌剧团芭蕾舞管弦乐队演奏，并由歌剧舞剧院进行伴唱。《红色娘子军》与西方芭蕾舞剧不同，它简单易懂，选曲朴素，旋律亲切，中国文化气息浓厚，尤其值得称道的是，歌唱中辅以合唱、伴唱，将毛泽东新中国文化思想表现得淋漓尽致。

另外，用旋律衬托任务形式，既是中国传统音乐的特点，也是《红色娘子军》音乐魅力的展示。从序章开始，就借鉴了电影插曲《娘子军连歌》，然后，这首歌就在芭蕾舞剧中反复应用，有的时候是乐队配乐演奏，有的时候是伴唱，有的则是合唱，不同形式的展示这首歌，使得整个芭蕾舞剧激昂奋进，大大激发了人们的奋斗热情。在整部芭蕾舞剧一开篇，自由的风格，鲜明的音乐宣誓了整部剧的主题“清华参军”，观众从音乐中就能感受到这是一个性格刚烈、敢于反抗的新社会女性，而在男主人公出场的时候，则以鲜明的正义感、爱国感出现，给人留下了英雄的形象。纵观整部舞剧，歌舞融合是鲜明的形式，这对于传统芭蕾舞剧来说是大胆的创新，但是，该剧播出以后，广大人民非常喜欢这种载歌载舞的音乐形式。这部舞剧是芭蕾舞剧，是中国的芭蕾舞剧，是民族的芭蕾舞剧，也是世界的芭蕾舞剧。

2 《红色娘子军》中舞蹈的中国魅力

本芭蕾舞剧是由中国第一代导演李呈祥等编创的，他们深入到海南去采集灵感，体验生活。他们的足迹踏遍了海南岛大半，他们听取老人们讲解娘子军的民间故事，听战士们讲解娘子军的英勇事迹，他们亲身体会了娘子军战斗的环境和勇于革命的高尚品格。女主角吴清华就是在此基础上刻画的，她的人物形象随着剧情的发展而不断丰满，舞蹈丰富也随着剧情的发展而不断改变。如在第一场出场中，女主人公采取正宗的芭蕾舞舞蹈形式“足尖弓箭步”出现，但是在与敌人进行抗争中却应用了“串翻身”等中国舞蹈形式，尤其“探海翻身”的使用，巧妙地将中国舞与芭蕾舞相融合，将女主人公不屈的反抗精神凸显了出来;第二场清华参军则采用中国舞蹈“挥鞭转”的形式，将女主人公保家卫国的迫切心情进行了展示。男主人公洪常青的出场则使用按掌、踏步的形式，让观众更能体会到男主角是一个坚强刚毅的形象，而第二场则是中西舞蹈形式的融合，既有中国传统戏剧，也有中国古典舞，还有芭蕾舞剧的技巧，如“射燕大跳”“拉腿蹦子”这些都是中国舞蹈形式，展示了中国革命军人的大无畏气质，又如“平转”、“空转”、则是西方芭蕾舞剧的典型技巧，展示了中国革命军人气壮山河的英雄形象。

就舞蹈层面来说，《红色娘子军》的编创，具有西方芭蕾舞剧的典型艺术特色，如跳、转等基本动作，这些基本动作饱含了西方艺术审美“开、绷、直立”的艺术特点。但其中也包含了显著的中国魅力，编创者在遵循西方传统芭蕾舞剧的同时，根据整部剧的主题思想和人物设置，创新性地将中国古典舞蹈、传统戏剧等舞蹈形式融入其中，将西方芭蕾舞剧的典雅、高贵与中国舞蹈的魅力融合入其中，为中国芭蕾舞剧的发展奠定了基础。

3 《红色娘子军》中舞台效果的中国魅力

《红色娘子军》不仅在舞蹈和音乐上中国魅力鲜明，其舞蹈设计更将中国魅力展示得淋漓尽致。整部舞剧的舞台设计都借鉴了中国传统戏剧元素，其背景选址也多为海南万泉河、根据地等，这样的设计有极强的代入感，人们在欣赏中很容易进入到舞剧情节当中。整部剧的设计对传统芭蕾舞剧进行了突破，如西方芭蕾舞剧多是二人舞，《红色娘子军》则采取群舞的形式，将革命战争的宏伟场面展示了出来，诠释了群民抗战的中心主旨，整个舞台架构严谨、自然。另外，《红色娘子军》特定舞台场景的设定，不仅营造了舞台环境，烘托了环境，也为整部舞台剧情节的推进起到了促进作用。

同时，《红色娘子军》的服装也展示了中国魅力，比如整部舞台剧中群舞演员的服装多采用上衣短袖，灰色足鞋，绑腿、军帽等都将英姿飒爽的女军人形象表现了出来，也反映了这部剧的故事背景、生活习惯。还有，西方芭蕾舞剧的主题思想多为爱情故事，且舞蹈为双人舞居多，故事主角也是王子公主，舞剧追求奢华、尊贵，是个人舞蹈技巧的展示。《红色娘子军》发挥了西方芭蕾舞剧的优势，并将尝试将中国魅力融入其中，以期更符合中国人的审美需求，比如中国传统戏剧融入舞剧的形式，使整个舞剧首尾相应，剧情连贯，舞剧演员的情感也能带动观众情感，引发共鸣，这就是中国魅力所在。

总而言之，《红色娘子军》的成功是特定环境下，中国芭蕾舞剧对西方芭蕾舞剧的超越，从音乐、舞蹈，到舞台设计，都融入了中国魅力，不仅符合中国人民的审美心理，还弘扬发展了中国传统文化。

参考文献

[1]新世纪中国舞蹈文化的流变[M].上海音乐出版社，金浩，2007.

[2]新中国舞蹈史[M].湖南美术出版社，冯双白著，2002.