《黄河》油画长卷写生记录（节选）

王克举/Wang Keju

展览链接：

黄河魂 赤子心——王克举百米油画长卷展

主办单位：中国美术馆

展览时间：2020年10月15日—25日

展览地点：中国美术馆1、8、9号厅

王克举 《黄河》长卷之泰山黄河玉带 高200cm 2016—2019年

编者按：油画家王克举向中国美术馆捐赠了其历时四年创作的《黄河》油画长卷，中国美术馆特为此举办了展览，展览除油画长卷外，还展出了长卷的素描稿、色彩稿，围绕长卷创作同时完成的另外50件作品，以及部分影像、装置形式的文献资料等。《黄河》油画长卷高2米，宽161.6米，描绘了从黄河发源地星宿海到东营入海口的30多个主体景点，呈现了黄河不息的生命力，气势恢宏，是王克举艺术生涯成熟期最有代表性语言风格的巨制。本刊摘录了王克举《黄河》油画长卷写生创作期间的文字记录，在四万多公里的行程中王克举将一些创作感悟、艺术处理手法等记录下来，希望对读者更深入地理解作品有所帮助。

●画黄河源自十年前带学生去山西碛口写生。2009年春，我画了那幅《天下黄河》（180×200）和《溪镇》（120×140）（毛主席东渡黄河的最后一站），继而产生了要画一幅黄河长卷的想法，并且觉得，只有大尺幅的作品才能表现出黄河的气魄。当时内心很激动，但沉下来经过反复思考，认为自己艺术上还不够成熟，从画面的把控能力到整体的连接有些力不从心，这需要一段时间好好积累和磨炼。另外，当时也还有教学任务在身，一旦开始画黄河，便需要全身心投入，人力、物力、精力、时间等等都需要有保障。于是这个念头便搁置下来，就这样画黄河成了我的一个梦想。

王克举 《黄河》长卷之贵德丹霞 高200cm 2016—2019年

王克举 《黄河》长卷之黄河源——星宿海 高200cm 2016—2019年

王克举 《黄河》长卷之丹霞地质公园 高200cm 2016—2019年

王克举 《黄河》长卷之鹊华春色 高200cm 2016—2019年

●我把壶口作为画黄河的第一站，为的是要为整幅长卷作品定下一个基调，激越、澎湃、咆哮，这是黄河的性格，是贯穿始终的主题意识。2018年5月，我开始壶口的写生创作。

●星宿海是黄河源头最大的水源地。约古宗列曲和卡日曲还需上溯几十公里，在那里最终的河道只有一米宽，源头是一个三五米见方的泉水小湖泊，一个碗口大的泉眼。可能那里才是地理上最遥远的黄河源头。但作为绘画，它不如星宿海那么壮阔宏大适合绘画表现。

●阿尼玛卿雪山下有一大片冰川，海拔4600米，下半部分的冰川上落满了砂石，砂石上布满了经幡，经幡在风中翻滚，场面十分的壮观震撼。走在冰川上不时地从脚下传来咔嚓咔嚓冰裂的声音。冰川裂缝深不见底，扔块石头，半天才传来咣当的响声。八月是高原最温暖的季节，冰川不断地化成雪水，汇成溪流，流入黄河。黄河沿途不知有多少这样的溪流汇聚，真是“万条溪流并黄河，千条江河归大海”。

●果洛藏族自治州州府在玛沁，海拔3700米。果洛草原实际并不全是平原，大部分是由诸多高高低低的丘陵构成，三四百公里的黄河由西向东只有百米的落差，因此这儿的河道恣意弯曲，宽阔纵横。丘陵上长了薄薄一层绿衣，在夏季一个多月的时间里，绿色铺满了大地，因为无霜期很短暂，除了低矮的草以外，没有任何隆起的植被。

●泰山写生的难度在艺术处理上，既要体现泰山的特点，又要有艺术处理。太似显得描摹，处理过头则没有了辨识度。“五岳独尊”几个大字给我出了一道难题，字体本身的雄强威严，是碑书的字体以及书法体结构本身的意味所致，变了就不知啥字啥意思，但不变则显呆板。最终只能从色差和肌理上做点滴处理，不尽如人意。

●从华山到入海口之间则是鲁中大地一片一望无际的庄稼地，像波涛一样的翻滚起伏，与入海口的芦苇花连成一片，湿地正值秋色一片，紫红色的红地滩深入蔚蓝的大海。

说起庄稼地，虽然出身农民，要说对高粱玉米在造型色彩上的认识，还得从画庄稼说起。初画高粱时才发现高粱有那么多的品种，有短穗的长得像拳头似的红高粱，满满的都是颗粒；有长穗的，穗秆可以做刷锅的饭帚；还有更长的，像马尾巴一样，穗梢上长粒，飘洒着，漂亮极了，农村用来做扫炕的笤帚。还有色彩，红的、灰的、紫的、白的。即便同一个品种，由于生长期的不同，也会呈现出不同的姿态，结满粒的耷拉着脑袋，像礼花一样绽放着，刚伸出头来的细细的直直的嫩嫩的，像分开手指的手掌，若从不同的角度看又有新的姿态。

大自然所呈现给我们的是缤纷的世界，从自然中来的形与色是生动的，单靠想象则会单调。一般在画独幅画的时候，画面的结构基本根据庄稼地呈现出来的结构安排。我会先选择三四朵造型完全不一样的穗子，根据大小错落关系组合在一起，形成一个主要看点，然后再选分布呼应点，有疏有密，再就是叶子和高粱秆的分布与趋势。剩下的看仰视还是俯视，仰视，天空的明度和色彩就是衬托或强化主体的主要因素；俯视就要采用色彩对比、虚实或疏密来突显主体，使画面具有视觉节奏和秩序，即在一幅画中要调动视觉因素有意识地引导观者先看哪里，再看哪里，最后看哪里这样的设计安排。而在此长卷中庄稼基本是烘托气氛的，每个节点设置一个比较凸显的看点。玉米在画中较难安排，因为它的焦点不易形成看点，太弱，譬如玉米的缨子青壮时直直的，特单薄没意思。但等到深秋时缨子变得像触手一样弯曲挣扎着，尤其是在寒风中瑟瑟发抖的感觉，很揪人。玉米还有一个因素就是腰间的玉米棒子，有的玉米粒从叶子里露出来很有效果，还有紫红色的玉米须，可惜和上面的缨子分散着不易形成合力。大大的厚厚的叶子显得笨拙，不易出效果，在长卷中只能充当陪衬和烘托气氛的角色，以前画过一幅名曰“一夜秋风过”，画深秋霜后干枯的玉米缨子挣扎着的惨败景象。

谷子在长卷中个头太矮只能算作一个品种一组色块了。这个区域肯定高粱是亮点了。

王克举 《黄河》长卷之果洛草原 高200cm 2016—2019年

●（黄河）入海口由于泥沙的沉积，河水极浅河面宽阔，得有几公里的样子，我们乘游船进入入海口观看河水和海水交际处的景观，机船行走了三十多分钟才走出河道。入海口的陆海景观只能靠航拍借助飞行器才能观看整体面貌，想象力在这里显得尤为重要。如果没有现代化的设备，画黄河入海口的难度绝对大于画黄河源。

●乾坤湾位于晋陕峡谷之间的山西永和县和陕西延川县，这一区域叫黄河蛇曲地质公园，听到“蛇曲”这个名字大家就不难想象，黄河在这里拐了好几道弯。黄河东西岸各有一个乾坤湾，延川的乾坤湾在视野上比较完整，远处的河道转到后面去了，极像“乾坤”湾，它的趋势是左向的；永和的乾坤湾大圆圈转得不够圆，它的趋势是右向的，两个乾坤湾相距近三个小时的车程。作为《黄河》长卷中的乾坤湾我选择了永和。第一，右向的趋势与黄河的流向是一致的。第二，西岸上午是逆光的，画画是从早晨开始的，逆光遮掉了许多的变化。第三，进景区，永和有朋友接应。

●乌梁素海是《黄河》长卷在河套区域的重点描绘景点。这里原本要画以芦苇为主的内容，可考虑到芦苇在入海口已有体现，在表现内容上尽量不要重复，就将芦苇改成水稻，以丰富画面，虽然当时尚未证实乌梁素海有水稻种植的事实。后经考察发现，河套区域水稻种植很广，画水稻应该符合该区域情况。

画到河套的问题是炳灵寺的山体河道进入乌梁素海画面上无法衔接，后经反复设计，将河道和石林山形以由炳灵寺起势的近景小山包遮挡使其消失，再画平原和河道，自然衔接。此处是《黄河》长卷中衔接最费心思的对接处，等回到画室还要继续完善。

还有在胜利村画丛山是俯瞰的视角，但在炳灵寺则是仰视看山，到乌梁素海又变成俯瞰的视角；在胜利村时远处的山层层叠叠，此处的远山若画实了，深远感有了，可山体的高耸就没了。因此在这一段的处理上，有意虚化了远景的山形和色彩，使山体突出高耸，便于与炳灵寺的仰视视角一致。而远山则用线书写勾画，意象地表达远山的感觉。无形中提高了地平线，这样便于与俯视的乌梁素海在视角上达成一致，同时线也与下方具象的山体形成松紧的对比。

●我把画黄河看成我艺术生命中的一座丰碑，我要用画笔一笔笔把它给堆积起来，使其厚重丰满。就像我二十年如一日地写生创作一样，用堆积如山的作品来呈现我对艺术目标的信念。用画笔去丈量黄河，朝圣黄河。画黄河不仅仅是画黄河本身，更是表达一种不屈不挠的顽强精神，也是一个生长在这块土地上的画家对祖国母亲、对自己民族的崇高的敬意。