浅析如意提梁套壶的中式美学特征

徐海林

中式美学是建立在中国传统文化基础上的非上层建筑意识形式，具有统一性与多元化特征，各个艺术领域的中国造物特征都有中式美学上的共通性，比如结构方面的对称统一；审美层面的端庄稳重；寓意象征要吉利欢喜等，再比如外国人对中式美学都有着中国风、中国红等一些固有印象，这就是中式美学中的统一性给了大家先入为主的美学意识影响。中式美学文化又是多元化的，它的包容性极强，比如吉祥文化、中庸之道等，它们彼此是不冲突的，共同成就了中国造物观，中国的建筑、雕塑、服饰、陶艺等艺术领域均深受影响，呈现了丰富多彩的中国美学现象，共同谱写中式美学的独特魅力。紫砂壶艺作为中国传统文化的脉络之一，自始至今，是在中式美学影响下的艺术创作，凝聚了中式美学的精髓。本文案例“如意提梁套壶”无论是宏观的造型设计还是微观的元素应用，都极具中式美学特征，呈现了中国传统手工艺术的中式美学风向，主要表现在以下两方面：

一、吉祥文化是中式美学理念的精神导向

“祈福避祸”的心理诉求映射到人们的生产生活中，各种各样的吉祥元素应用到艺术创作上，这也是中国艺术与西方艺术非常明显的不同之处，是中国造物非常独特的表现形式。“如意提梁壶”的吉祥元素的应用是非常多的，主要表现在以下几方面，首先，造型设计方面，“如意提梁壶”的壶身呈碗状，“民以食为天”是中国的饮食文化，碗是中国人每日都要用到的饮食器皿，西方人日常多用盘子，碗对中国人的重要性不言而喻，碗状的设计，给大众接地气的亲切感；碗，也常作赠礼，有祝福对方五谷丰登不缺吃喝的好寓意，另外碗谐音“挽”，有挽留之意。壶盖内嵌，壶肩内扣，盖面致于壶身形成一个平面，这时候的壶身就是一个“聚宝盆”，聚宝盆是在中国有着众多版本的传说，象征着招财进宝、聚财聚福的美好寓意，是百姓家中常见的摆件。其次，元素应用方面，提梁两端饰有如意纹饰，故而此壶得名“如意提梁”，如意是中国吉祥文化中常见的素材，与上文聚宝盆一样，中国人对其有着很深的祈愿情结。另外，作品的颜色上采用了具有中式美学代表性象征的中国红，红色在中国有着深厚的群众基础，代表着喜庆、吉祥。材质选用原矿紫泥，特点是烧成之后成紫红色，泡养之后更加光亮红润，特别是壶的壶肩处、杯的口沿处一圈大红色的粉浆的加入，着重强调了中国红的视觉效果，增加了喜庆的氛围，提升了作品的美感。吉祥元素的应用，是人们对于美好生活的寄语，根植于中国人心里，在最大程度上获得大众最广泛的共鸣。

二、中庸之道是中式美学的底蕴风骨

中庸之道是博大而玄妙的，是众多中式美学特征的根本来源，它的思维体系影响了艺术创作的造型塑造和意境营造。如意提梁套壶，由一壶二杯组成，茶杯取壶身状，两只同样式，只大小有别，这样的组合搭配，个体从属于整体，体现了中庸之道中的和谐统一；这组作品以圆为基础，整体是一个圆润饱满的状态，提梁则圆中有方，这是中庸之道中的方圆相济；壶肩内扣趋于平面，壶盖为内嵌式，映射中庸之道的低调内敛；线条是美学构成中必不可少的元素，无论中式美学还是西式美学，线条的应用都极为广泛，在中式美学中，线条不仅具有勾勒形体的作用，其组合应用还可以辅助营造意境。如意提梁套壶的线条处理最大的特征就是曲线的应用，盖面、提梁、壶嘴等无不以曲线勾勒，柔和优美。壶身、壶肩、盖面由曲线构成了一个个圈，如平静的湖面泛起小小的涟漪，一派平静祥和。宁静圆融是中庸之道的境界，也是这件作品在应用中式美学特征下营造的意境。

总结：中式美学是深入中国人骨子里的美学意识，深深影响了一代又一代艺术创作方向，引导着大众的审美活动倾向。紫砂壶艺一路发展壮大走到今天，延续着传统中式美学特征，又在时代变迁中积极地汲取新中式美学观念，契合中国人骨子里的对美的诉求，获得了深厚的群众基础的力量，得以长久恒远的发展，继续在世界陶瓷史上以紫砂壶艺的艺术形式闪耀着中式美学的光芒。