浅析《玫瑰三愿》的演唱体会

杨思思

摘 要：《玫瑰三愿》是黄自的艺术作品之一，这首歌曲有悠扬流畅的旋律并且注入了西方新的创作技巧。这样两种方法的结合既不失中国传统音乐的优点也富有西方浪漫主义的特色。本文是对《玫瑰三愿》的了解以及学习体会。对它艺术表现的创作特征、曲式结构进行分析，也结合自身的演唱体会，从情感线索、词的内容、气息等方面进行分析。

关键词：《玫瑰三愿》;演唱体会

一、《玫瑰三愿》的创作背景

1932年淞沪会战后，在日本法西斯的侵略下，国难当头下的人们对残暴的侵略者充满着无比的愤恨。就在此时上海国立音专校园里，盛开的玫瑰花凋落在整个校园里，如同当时的国家一样，凄凉无比，备受摧残，词作家龙七走过校园里，想到国家危难，心中哀叹，便以花写出了对国家未来的期望。歌词短小精湛，短短几句，抒发情感点到内心深处，同时也触动了黄自内心的情感，由此为它了谱曲，一首典雅而不失艺术底蕴歌曲出展现在了大众的面前。

二、《玫瑰三愿》艺术表现创作特征分析

（一）作品分析

这是一首单二部曲式结构的曲子，调性为E大调，引子为（1-4）小节，第一乐段A为（5-13）小节是二个乐句的乐段，以叙述性音调为开始，采用动机模仿手法，层层递进。例：A乐段共9小节：“玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏杆下……烂开在碧栏杆下。”这一段旋律优美柔情却带些伤感，歌词典雅，呼吸缓慢，整个感情也是温柔，舒展，第一乐句开始是以弱拍起步，音域没有变;第二乐句歌词开头是中弱记号，而且它是在第一乐句基础上提高了音域，对“烂开在碧栏杆下”的速度渐慢了下来，整个音乐相比第一句更为丰富。整个乐曲的力度也是在逐渐变化，到乐段结束时，尾句的速度也慢了下来。这一段相对也是平静，优雅。

第二乐段B为（14-28）小节是三个乐句的乐段。B乐段也是A乐段的展开。B乐段的三个乐句用了第一人称“我”使全曲显得更加亲切，句副拉宽，整个感情也更加热情、激动，由静变为动，把三个“我愿那”用了排比，一句接一句，一浪接一浪，再配合旋律的摸进和重复的发展将整个情绪推到高潮，“我愿那”的音区和力度也是迂回向上，演唱到高潮时，音区走向了两端，体现出无限的慷慨之情。最后情绪转为慢速揉板，细腻的唱出“好叫我，留住芳华”，同时也出流露伤感的情怀，结尾时用钢琴弱奏在和弦上，仿佛听到一声哀叹，结束了全曲。

（二）伴奏中的作品

伴奏是艺术歌曲不可缺少的组成部分，尤其钢琴伴奏是艺术歌曲中的重要组成部分。《玫瑰三愿》除了钢琴伴奏外，还加入了新的元素——小提琴，这样的结合使整首曲子的韵味产生了不一样的风采。

这也是中西音乐的完美融合，也正是这个时期，黄自受西方现代音乐思想的影响，在创作的时候巧妙地用西方创作技巧与作曲技法的优点，将中国传统的民族音乐与之融会贯通，使中国传统民族音乐得到创新与发展，尤其是为中国艺术歌曲付出了很大的贡献。而《玫瑰三愿》也是最为典型的一首艺术歌曲。

三、演唱体会

（一）气息（呼吸）

我们在唱歌训练时，首先要做的是气息和发声的训练。面对不同的学生采用不同的呼吸法，我在上课的时候老师经常说：“气息下沉，做到通透的感觉，身体竖起来形成一个管道”。刚开始对其理解不是很深，课下通过查阅好多资料加上对其学习和理解，也慢慢体会到如何在呼吸方面做到位。尤其在演唱过程中出现气不足、气浅等现象，这时就需要我们把气息下沉，如同“叹气”般的感觉，把气息吸的可以灵活运用，深浅自己能控制。作为学习声乐的我们，想要良好气息就需要每天不断的练习。

唱到B乐段的时候，以四小节为一句要注意气息的流畅性，尽量一句唱完以后在呼吸，使句子有一定的完整度。

（二）咬字吐字

咬字吐字是唱好一首歌的前提条件，想要演唱好一首作品就必须做到对歌词咬字吐字的清晰，这样才会让听者知道你在表达歌曲什么内容。根据老师的方法我在学习每一首作品时，都会先把作品朗诵几遍，老师说过“怎么说就怎么唱”。一首歌曲，不管是从发声状态还是情感的表达看，首先要学会怎么“说”词。

（三）感情、速度和力度

感情、速度和力度的处理，也是依据在作品中的情感变化表达出来的。

1、情感。我在演唱时将自己当作是当时社会下的少女，把心中的悲痛情绪，用自己的体会表达出来，这样歌曲中的情感才会自然的表达出来。演唱时以气带声，以声传情，开始第一句的时候，曲子烘托出一种宁静的气氛，前奏部分的预示将《玫瑰三愿》分为上、下两个部分。在处理速度时候把第一乐段的两个乐句的开头唱的比较缓慢了一些，显示出了玫瑰典雅，再到最后三个“我愿那”时，稍稍加快了些速度，也烘托出内心的情感。

2、力度。曲子的力度是从p-mp-mf-p-f-p，所以在处理力度的过程时开头A乐段用比较柔和、缠绵的音色，力度上也要有相应的控制不能完全放开。B乐段音乐是在小调性的旋律中，旋律的流动性层层上升玫瑰花三个愿望的音乐线条也是呈现出环绕式的上升状态，我在演唱学习时，根据老师上课说的再结合自己体会，首先对整首曲子的流动性做了处理，然后再根据它的情感，把B段三句词，一句比一句唱的更深入，力度也从开始的强慢慢弱了下来。如第一句“我愿那妒我的无情风雨莫吹打，”力度也要比上一段激动一些;第二句“我愿那愛我的多情游客莫攀摘，”力度应该稍弱，音色稍柔和些，表达出玫瑰花娇羞的面容，这时演唱情感要有所控制;第三句“我愿那红颜常好不凋谢，”激动起来，表达自己的愿望，要充满热情与渴望;最后一句，“好叫我留住芳华，”感情、速度要放慢下来，让音乐在无限的感伤气氛中结束，表达一种无奈和对于时事的感伤之情，同时使音乐回到初始的气氛中去，保持了音乐作品的完整性。

参考文献

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