浅析筝曲《西域随想》的西域风情

王燕贝

摘 要：《西域随想》是由我国著名的作曲家王建民先生创作于1996年的一首具有浓郁西域风情的古筝曲。该作品通过古筝特定的演奏技巧配以节奏性的打击乐器，充分体现了少数民族独特的音乐风格，以及少数民族人民热爱生活、载歌载舞的生活场景。十大古筝演奏家之一的苏畅曾谈到：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。古诗中的西域多让人联想到茫茫大漠，人烟荒芜的景象。而王建民先生创作的筝曲《西域随想》则把人们带入了一幅唯美的西域画卷中。”该作品成功的丰富了古筝作品中少数民族风格音乐作品的欠缺。

关键词：西域随想;调式;节奏;演奏技巧

《西域随想》与传统的新疆筝曲，如《木卡姆散序与舞曲》、《伊犁河畔》等曲目不同，该作品带给欣赏者的听觉感受，更多的是关于古代新疆的音乐特点（新疆古称“西域”，以龟兹乐为代表的西域音乐，对隋唐乃至整个中华民族的音乐文化都起到了至关重要的作用），作品在体现西域音乐特色的同时，还带领听众领略到隋唐盛世时期，汉族与少数民族融合贯通，音乐文化交流往来的频繁，丰富的展现大唐的繁华盛世以及有容乃大的气度。在该部作品中主要在调式、节奏以及演奏技巧这三方面来展现西域风情。

一、调式

西域音乐的调式丰富多彩，有自己的特点，以七声音阶为主，大量的变化音，以及传统五声音阶鲜有的小二度音程，小二度音程的柔和，更加突显出民族性以及西域的神秘感。而古筝曲《西域随想》调式上较传统调式五声音阶的转变，为《西域随想》表达西域风情做了很好的铺垫。

《西域随想》此曲，定调为G调，但是作品中运用到了大量的4和7，如果全曲通过左手按弦来完成，则不太实际，并影响作品情感的表达。因此采用定弦的方法，改变传统古筝的五声调式，在演奏作品之前，就已将琴弦音高固定。为作品的完美呈现做准备。在作品中，例如第一部分（引子），作为乐曲的开始部分，自由的散板，从主音G大调开始，中间转为C大调，最后又回到主音G大调上面，这一调式的转换，为收拢型乐段。在引子部分运用大量的二度、三度音程，先让欣赏者在心理上有所准备，彷佛至身于异域王国，充满神秘色彩，很好的引出下文。

二、节奏

少数民族与汉族的节奏节拍相比有很强的表现力，汉族传统的节奏如2/4和4/4等，大都是规整型的节拍。而少数民族则较多使用复合拍形式，如4/5和6/8等，律动性强。

《西域随想》该作品是非固定型节奏，除了经常使用的2/4、4/4节拍之外，还出现了4/5、4/6、3/8、4/8、6/8等复合拍子，在作品中大量使用。相异于传统汉族大部分作品的节奏节拍，民族性、西域特色则更加鲜明，给人以听觉的美感，听众跟随节奏的拍点，身体不由自主的律动，扭动脖子，声临其境。如引子部分之后如歌的行板，前六小节为5/4拍，第七小节出现短暂的6/4拍，之后又恢复成5/4拍，左手的旋律节奏主要以跳跃感较强的大小切分为主，重拍明显，旋律感强，富有歌唱性，引子部分将听众带领到了西域王国，那么这一段如歌的行板彷佛在热恋欢迎远道而来的客人。再如拍板部分的节奏，运用各种各样的切分、附点和十六分音符的节奏型，拍板的拍点落在节奏弱位，衬托主旋律，在拍板即将结束，自由的部分，节奏由慢渐快，将乐曲推向了高潮。描绘了少数民族与汉族人民欢聚一堂，纵情歌舞。

三、演奏技巧

《西域隨想》这部作品中，最能体现西域风情的部分，就是演奏技巧的处理。演奏中主要运用了大撮、小撮，轮指，摇指、拍板和左右手的配合等技巧。下面我针对演奏技巧中的西域风情着重分析三种演奏技巧，分别是摇指、轮指和拍板：

摇指：在弹奏摇指的过程中，手型成半握拳状态，除大指食指外，剩下三个手指自然放松，通过惯性将手臂和手掌的力度传达到指尖的触弦点，由“点”到“线”，均匀、流畅的弹奏。摇指的力度变化、指尖的触弦深度以及距离岳山的远近等，跟随音乐的变化而变化。在作品中，一段极富歌唱性的摇指旋律，好似琵琶中长时间的轮指演奏，恰如其分的表达了作品的意境，少数民族人民粗犷热情、载歌载舞的场面。

轮指：主要体现在乐曲的快板部分。在演奏的过程中，手臂自然放松，手型保持基本的古筝手型，手指弯曲，虎口打开，用指甲的正面触弦，触弦不可太深;指头从四指到大指依次放在琴弦上弹响，每个指头要有独立性，动作不要太大，弹完之后，手指要立马回到原位，力度均匀，音色饱满，保证每个音的颗粒性，这就要求演奏者要有较高的演奏水平。轮指和琵琶的指法类似，而琵琶，是西域音乐中，必不可少的乐器。在此作品中采用轮指，给欣赏者更加以视觉和感官的享受，“大珠小珠落玉盘”，仿佛看到了一个芊芊少女，怀抱琵琶，在纵情的弹奏。

拍板：现代的古筝演奏技巧，在这部作品中，一共运用了五种拍板，分别是指甲轮刮琴盖、掌根叩击琴盖，拍击琴盖、拍击琴弦以及握拳叩击琴盖。指甲轮刮琴盖，演奏时，要保持指头的独立性，弹法类似轮指，指尖立起来，力度保持均匀;掌根叩击琴盖和拍击琴盖演奏方法相似，都是利用手腕的惯性拍击琴盖，但是掌根叩击时，手型发生变化，手指稍向上倾斜。拍击琴弦时，拍完琴弦之后，手要马上抬起，听起来要有回声荡漾的感觉;当我们在握拳叩击琴盖时，用手指的第二小关节，叩击琴盖，发出清脆的声音，如西域的鼓乐，有板有眼。乐曲中使用拍板，来代替西域的鼓乐，并且中间配以古筝的低音，音色浑厚，正如唐朝时期，我国与各个少数民族，友好结交，博大的胸怀。

结  语

《西域随想》可谓是近现代古筝音乐作品中一首最具有代表性的作品，是演奏者比赛、升学和考级中的经典曲目之一。完美演绎一首作品离不开作曲家的精心创作、演奏者高超的演奏技巧和细腻的情感表达。因而，作为一名古筝演奏者我们要勤加练习，提升演奏水平，更好的表达乐曲的意境。

参考文献

[1] 杜亚雄.中国各少数民族民间音乐概述[M].上海音乐学院出版社，2014.

[2] 宋经苑.浅析古筝曲《西域随想》[J].黄河之声，2012，（06）：26-27.

[3] 赵明明.对古筝曲《西域随想》的探索[J].音乐时空，2015，（22）：26.