生活的“镜子”

摘 要：纪录片最为真实反映社会生活的片种，真实的画面往往会给予观众视觉上的冲击以及心灵上的反思。本文将从纪录片的真实性入手，将纪录片中反映社会生活真实性的各个方面进行探究。

关键词：纪录片;相对真实;社会生活

纪录片最初的出现是为了进行资料和文献的整理。随着时代的发展和时间的推移。纪录片已经成为了我们社会生活的真实再现。通过“纪录片”三个字我们能够明确的感到“真实性”的存在。纪录片无论是从题材的筛选、画面的拍摄还是画面的组接，都力求反映社会生活的真实性。

1 题材的筛选

选材作为创作纪录片的最重要的初步环节，往往决定着整部作品的性质与定位。在反映社会生活的同时，不能因拍摄而拍摄，毫无社会意义。

著名作家Charlie Russell在得知自己患有阿兹海默症之后，自己将逐渐失去写作的能力，这对于自己是无法接受的，甚至觉得之后的生活将毫无意义。因此，他开始选择用自愿式的方式——安乐死，结束自己的生命。他走访了几位选择安乐死的病人，用镜头记录了其中一位安乐死的勇士。《选择死亡》已经上映，评价褒贬不一。有人认为，这部片子真实地反映了生死的瞬间，虽然残酷，但是最终给予这些病人的解脱。但也有的人觉得，这部片子是侵犯了人选择生存的权利。在这里，我抛开片子所涉及的法律和人权的问题。只进行题材上的分析。我相信Charlie Russell在下定决心拍摄这个纪录片时，内心也是纠结和犹豫的，谁愿意直面死亡呢？死亡在世人面前仿佛是一个禁语，然而对于痛苦的、正在经历伤病的病人来说，选择死亡却是解脱的方法。就像影片中，选择安乐死病人的妻子，他们相濡以沫几十年，丈夫的离去对于她来说何尝不是一个痛苦的经历。然而，她没有选择自私的让丈夫痛苦的继续下去，而是选择尊重丈夫的选择，让他解脱。在她尊重丈夫的决定的背后，等待她的可能是法律的制裁或者是周围人的埋怨。可是即便这样，她依旧相信，让丈夫离开病痛的折磨才是最大的幸事。在选择拍摄Smedley夫妇时，Charlie Russell 说了这样一段话：“如果你真的帮助一个人自杀，你可能会面临起诉。如果你是出于爱或同情，那就有另一番考量。”生存和死亡的选择，往往只会出现在一瞬间。

纪录片的纪实性的展开基于选择的题材上面，纪录片所记录的将成为人类生活的印记，极限、冒险、美食、生存。记录的事件也将成为人类生活中的星辰，浩瀚无垠，千姿百态。

2 画面语言

画面所表达给我们的不仅仅是真实事件的揭示。同时也是给予我们最真实的艺术感受。以纪录片《绝壁孤胆》为例，近千米的垂直岩壁，这个高度，比世界最高大楼，高达828米的迪拜哈利法塔，还要高出一栋33层的楼房高度。没有保护员，没有绳索和安全带，可使用的只有攀登鞋和粉袋，很多地方甚至仅容几根手指发力，在这样的条件下，徒手攀登上近900米高的垂直岩壁。在这个过程中，一阵风，一块微小的落石，一块石头的松动，甚至一只小鸟的飞过，都有可能会影响运动员的发挥。再加上旁边9台摄像机从旁多角度拍摄，完美或者死亡，只有这两种选择。然而，亚里克斯将完成攀爬作为自己的人生目标，在一次次的尝试，一次一次的失败，最终成功。

影片中，有很多的山体的全景描写镜头，周围唯美的森林的景象与有着菱角的山体形成了最完美的对比。没有过多的言语和旁白的解读，只用了一个全景别的画面，将强烈的反差性就呈现在了观众面前。山体背景的郁郁葱葱的树林包裹着鹤立鸡群的山体，既冷峻又讽刺。

3 故事的叙述

纪录片所记录的是一整个故事或者是一整个事件。时空上的顺序也就成为了最重要的整理部分。为了使欣赏者能够第一时间理清自己的思路，所以，纪录片在创作时，往往会将其串联成一个故事进行叙述，叙述的方式有通过人物的角度进行叙述的，也有从时间的角度上进行叙述的。

国际题材的纪录片《大国崛起》，就是将同一时间、空间的国家的历史进行同时的讲述。例如，在讲述葡萄牙国家的发展的同时，穿插了当时中国的发展状况以及英国国王的现状。在观影者的眼中，不需要太多的逻辑上的思考，只用時间就可以将当时世界各国历史的发展了然于胸。同时，通过同样时间线的对比，各国发展的情况和差距也通过影像和动画的方式展现出来。个人觉得，这也是当时央视拍摄该纪录片的初衷，央视拍摄的《大国崛起》是在2006年在电视上放映的，当时的中国，很多人不知何去何从，中国的发展、中国的生活，都需要进行改进并与当时的其他国家进行学习。在影片中，有这样一句话：“忽视过去的人，在未来行程里，只是一个缺乏思想准备的匆匆过客;忽视过去的国家，面对未来不会有成熟的选择，甚至有迷失方向的风险！”中国是一个优秀的国家，历史的悠久和深厚的文化，是我们强有力的文化支柱，经济的发展和敢于探索的勇气，使得中国的发展一直处于稳步前进的状态。这也是本部纪录片想传达给观众的最初的想法。

4 结语

故事是将一件有意义的事情进行讲述;纪录片，是将一件有意义的事情进行记录、留档。纪录片存在的意义，就好像是一幅挂在墙上的影像，将一个人或者是一个时代的成长、流速的过程深深刻印在每一帧的画面里。历史的流逝、时光的推移，都将每一人、每一个时代印刻在世界的长河中。真实性的纪录片就好像是历史长河中一粒粒最美丽的砂石，在阳光照射下，每一个棱角都散发着他自己的颜色。没有渲染、没有炫技，运用最简单的方式，记录了每一件最朴素的事情。

参考文献

[1]袁梦.何谓纪录片——浅谈纪录片的“真实性”[J].戏剧之家，2019（12）：98.

[2]张昌旭.纪录片的选材与叙事[J].新闻前哨，2008（08）：73-74.

[3]张映兰，初晓慧.定格与传承：影像中的民族文化记忆——以《最后的马帮》为例[J].新闻世界，2014（08）：270-271.

[4]马潇.纪录片《轮回》的画面语言和艺术表现手法[J].新闻研究导刊，2018，9（20）：116-117.

作者简介：

曹洋洋（1996—），女，汉族，山东诸城市人，学生，艺术硕士，单位：山东师范大学广播电视专业，研究方向：广播电视。