浅谈战国时期楚国的漆器艺术

李晓腾

摘要：中国的漆器历史悠久，风格独特，考古发现早在7000年前的新石器时代我国就已经开始用漆，中国作为世界上最早使用漆的国家，漆器艺术流传至今，是一份珍贵的文化遗产，在我国艺术史上占有十分重要的地位。在中国漆工艺发展过程中，战国时期是一个重要的发展阶段，是中国漆器第一次突飞猛进，达到兴盛繁荣的高峰时期。

关键词：战国时期;漆器;楚文化

中图分类号：K876.7 文献标识码：A 文章编号：1672-9129（2020）08-0177-01

战国时期漆器的发展以南方的楚国为首，战国漆器绝大多数出自楚墓，可以说楚漆器代表了战国时期漆器艺术的水平。尤其是在本世纪70年代以来对楚墓的发掘，在河南、安徽、湖南，特别是湖北等地区出土了大量的楚漆器，这无疑是美术史、考古学、艺术学等领域的珍宝。楚文化以其包容性勇于吸收巴蜀和吴越文化，形成一种兼容性地复合型文化，这种开放性地文化形态也决定了漆器开放式的艺术风格。

1 漆器的起源与特征

在中国天然漆很早就被发现并使用在器物上，早在距今7000年前的河姆渡时期，就发现了漆碗的使用。这件漆木碗外观简洁实用，碗的腹部呈瓜棱形，器身内外皆施有朱红色漆料，色泽鲜亮，体现了远古人民的智慧与动手能力，这种漆碗的造型几乎成为经典，流传至今。纵观中国漆器发展史，战国时期无疑是第一个辉煌的鼎盛时期，张正明在《楚文化志》中谈到：“进入战国时期，由于激烈的社会变革，各国思想的活跃性大大提升，人们的审美追求也随之变化，漆器不仅轻便美观，而且具有耐酸，耐碱、耐高温、扛潮、防腐和绝缘等多种特性…”[1]漆器因其轻便、实用、耐高温、耐腐蚀等特点普遍被人们所应用，再者漆器造型美观，纹饰丰富多彩，深得人们喜爱。

2 战国时期漆器在楚国盛行的原因

战国漆器艺术的发展中心居于南方的楚国，聂菲在《中国古代漆器鉴赏》中谈到战国时期漆器时说：“战国时期漆器生产以南方的楚国最为发达，漆工艺在楚文化中占有重要地位。”[2]楚国虽是中原人眼里的“蛮夷”，地处蛮荒地帶，但其所创造的艺术品却是精妙绝伦，为中原各诸侯国所汗颜，楚国漆器更是其成就之高，战国时期的楚国漆器艺术在中国艺术史上占据重要的地位，楚国地理位置优越，地处长江流域地区，盛产嘉木柔材，以郢都为中心的鄂北、豫南等地，盛产天然漆颜料，这种自然环境为当时楚国漆器的制造提供了丰富的资源。皮道坚在《楚艺术史》中提到：“一般还认为，楚国以制造铁器著称，战国中期以后铁制生产工具已在楚国普遍推广，这促进了木工技艺的进步，使漆器胎骨的生产效率大大提高，也是楚国的漆器工艺在战国时期迅速发展的一个原因。”[3]自楚国攻下铜禄山后，楚国的铜铁资源大大提升，战国中期以后制铁技术以及铁制品的盛产在楚国推广起来，铁质工具的盛产大大缩短了制造漆器木胎的工作效率，在一定程度上促进了漆器的发展。另外就是审美取向的转变，楚国上层贵族对漆器爱不释手，这也是漆器在楚国迅速发展的原因，在一定程度上带动了漆器的流行，战国中期以后对漆器的使用已经相当普遍，大到楚国上层权贵以漆器做陪葬物，小到普通百姓也用漆器随葬。

3 楚漆器的造型类别与制作工艺

战国时期楚国漆器胎质精美，漆型生动，装饰纹样风格独特。在器物造型上有日常生活用器如杯、盘、卮、案、几、屏风、床、枕等;有乐器如鼓、琴、瑟、槌等;兵器如弓、盾、兵器架等;丧葬用器如棺椁、面罩、俑、镇墓兽等;另外还有一些具有审美功能的工艺品。在创作手法上有雕花、细线刻、透雕、浮雕、贴金、彩绘等，多以黑漆为底然后绘朱漆装饰，制作工艺娴熟富有特点，使得楚漆器具有非常高的审美价值。

战国时期楚漆器纹样总体可分为动物纹样、植物纹样、自然气象纹样、几何纹样、社会场景纹样。几何纹样是战国漆器运用最广泛的纹样类别，如点、弧形、方块纹、回纹、三角形、圆圈纹等;植物纹样和自然气象纹样大多起到衬托作用，很少作为独立纹样而存在;从考古资料来看，战国时期社会生活纹样也极少存在，现存最为著名的是湖北随县曾侯乙墓出土的彩绘鸳鸯盒的侧面部分，描绘的是击鼓奏乐起舞的场面;动物纹样是最富有特色的纹样之一，主要有龙、凤、虎、鸟、兽面、蛇蛙、鸳鸯、变形凤纹、变形龙纹等。

战国秦汉时期漆器纹样的绘制方法主要有八种，包括雕刻、漆绘、油彩、锥画、堆漆、填漆、戗金和描金银。[4]以荆州地区出土的神兽纹漆器为例，其神兽纹样主要有漆绘和雕刻两种制作方法，漆绘是用生漆加工制成的某种颜料，可以直接在器物上进行描绘，一般是黑漆为底，以红色漆绘，但也有其他颜色如黄、金、赭等色，色泽明亮鲜艳，不易褪色。雕刻是在漆器胎体上雕出花纹，然后在施以漆料进行髹饰。

4 结语

在楚人心目中，龙、凤、虎、鹿等都是富有神性的动物，它们大多被赋予兴瑞辟邪的神力。楚人一直以来都有“尊凤崇龙”的习俗，龙与凤是传说中的动物，龙与凤是古代神话传说中的灵异神物，龙在神话传说中是能兴风作雨的神奇动物，而凤是神鸟，是百鸟之王，它们都是现实中不存在的，是由多种动物糅合而成的，是人们想象的产物。战国时期的楚国漆器艺术构思精妙，工艺精湛，造型奇特，纹样丰富多彩。尤其是楚漆器的造型特征与纹饰题材，奠定了中国传统漆器的审美基础。

参考文献：

[1]张正明.《楚文化志》[M].湖北人民出版社，1988：61.

[2]聂菲著.《中国古代漆器鉴赏》[M].四川大学出版社，2002：110.

[3]皮道坚.《楚艺术史》[M].湖北教育出版社，1995：145.

[4]洪石.《战国秦汉漆器研究》[M].文物出版社2006.