简述紫砂壶“葫芦”的造型美

范永芳

江苏宜兴 宜兴 214221

宜兴紫砂壶，经过不断地发展与改进，在当代已经成为一门古色古香、颇具气韵的造型艺术，蜚声国内外，被很多爱壶之人所钟情。紫砂艺术不仅是一门讲究造型、追求气韵的陶瓷艺术，还代表了我国民间老百姓生活体现和精神诉求。在宜兴紫砂壶中，我们可以看到中国悠久的人文历史、岁月变迁的深刻痕迹、手工制作的成型工艺等等，这些都体现了茶文化的繁荣昌盛以及紫砂壶艺的艺术性。目前，紫砂工艺已经逐渐成熟完善，随着现代科技的发展，紫砂泥料的制作工艺更加简捷、方便，这也为紫砂制品的成型工艺奠定了一定的基础。目前紫砂壶的造型可谓是千姿百态，精彩纷呈。

紫砂制作技艺在逐渐完善，紫砂造型也越来越丰富。首先紫砂壶的造型款式众多，在其发展过程中有很多制壶名家呕心沥血，他们为推动紫砂壶的发展做出了卓越的贡献，留下了很多名动千古的壶型。陈曼生是紫砂历史上里程碑式的人物，可以说他极大地促进了紫砂艺术的形成。邵大亨的莲子壶、掇子壶至今仍被后人不断模仿，但始终无人能超越经典，顾景舟的景舟石瓢、陆思亭的思亭壶……这些经典的传统壶型在紫砂的殿堂中闪闪发光，成为永恒的经典。

如果要在紫砂壶中挑选最为经典的非曼生十八式莫属了。紫砂壶从诞生开始就不断向艺术方面发展，虽然始终保留了饮水泡茶等基本的实用功能，但是从造型到内容，一直是追求诗词的境意、书法的飘逸、绘画的空灵，以及金石的质朴。陈曼生正是开创了传统文人与紫砂壶艺珠联璧合的典范，将壶艺的发展推向了一个新的高潮，为紫砂壶以后的发展提供了更多的可能性，后人在创作中也由此开拓了新的创作思路。

葫芦壶作为曼生十八式之一，也是一款经典的传统壶型。据说陈曼生出生贫穷，但一生清正廉洁，为官也坚决不收礼。一日，他的外甥登门拜访，礼物就是一葫芦，并对陈曼生道：“区区葫芦不足为礼，送福送禄与舅，恭贺亲舅福、禄双全。”陈曼生感动于外甥的孝心，并从葫芦中汲取了创作灵感，于是紫砂壶的大军中又多了一款经典之作，供后人瞻仰和模仿。

目前，以葫芦为创作题材的紫砂壶非常多，但是万变不离其宗，无论如何创新改变，大家都墨守成规，保留了曼生葫芦壶的两大特性，一是其型，二是其意。此款紫砂壶《葫芦》形体上自然、朴实，壶体为葫芦形，壶盖为葫芦蒂状，壶嘴为葫芦的瓜叶卷成，壶把则是葫芦藤弯曲状。壶身自然生动，一枝葫芦藤蔓从壶把一侧胥出，藤蔓上还挂着两个小巧可爱的葫芦，充满了自然意趣。此壶采用原矿红清水泥全手工制作，这种泥料泥质细腻，透气性极好，泡养一段时间之后，壶体表面光滑细腻，手触上去的感觉如皮肤一般，且有一种油质的光亮感。

陈曼生创作此款壶型时用“葫芦”为壶命名，除了壶的器型模仿了葫芦的形状，也是借用了葫芦“葫芦双全”的吉祥寓意。在中国古代，葫芦是一种普遍种植的植物，也是最为普通最广泛的一种吉祥象征。葫芦的谐音为“福禄”，在老百姓的生活中，“福禄寿喜财”一直是人们孜孜不倦的追求，其中“福禄”排在最前面，可想而知他们的寓意有多深厚。福代表着幸福与顺遂，禄代表着事业上的步步高升，因此福禄就成为人们对生活的一种向往。同时葫芦这一植物在中国已经有七千多年的历史了，它的枝叶非常茂盛，极易生长，枝蔓缠绕向上，展现的是一派欣欣向荣，葫芦瓜的籽非常多，因此百姓家中多摆放葫芦，寓意着多子多福，子嗣绵延。除此之外，葫芦还有很多美好的寓意，作者将葫芦融合在紫砂壶的形制之中，也意味着将中国传统的吉祥文化引入到了紫砂壶艺中，从而赋予了紫砂壶全新的生命，使之焕发出更多美好的感情和寓意，更容易唤起人们心中的喜爱。

以葫芦为器型的紫砂壶形体优美，整器在紫砂泥浓郁的色调映衬下更是鲜艳迷人，并且葫芦带来了吉祥的寓意，使得葫芦壶在众多紫砂器型中始终占有一席之地，赏玩者众多。紫砂壶还有一大好处就是越是把玩摸索，越是冲泡频繁，壶面越容易形成包浆，紫润光洁，令人爱之弥厚，也正是这一特点使得紫砂壶为爱壶之人所推崇。

总 结

紫砂壶作为一门陶瓷艺术，有着自己独特的艺术特点，它来自于民间，却又高于百姓的生活，在完好地继承了民间技艺的同时，成为中国传统文化的特殊载体，不断输出那些有深远意义的传统文化。随着社会的推进，文明式微，传统文化日渐消弭，紫砂壶不仅凭借自己精致的造型和独有的艺术形式成为当下最热门的茶具，更是带动了传统文化的发展。无数紫砂壶艺创作者不断挖掘那些有意义的题材进行艺术创作，并将淳朴真挚的感情都融合进去，因此创作出的宜兴紫砂艺术醇厚、浓烈，迷人。