浅析综艺娱乐节目如何突破“信息茧房”

摘 要：本文以娱乐综艺节目为例，阐述了在舆论引导的融媒体时代下，“信息茧房”自身的概念以及对受众带来的影响，从而进一步分析“信息茧房”对综艺娱乐节目和受众自身的影响，并且研究当下这些综艺娱乐节目的现有状况以及如何帮助这些综艺节目突破“信息茧房”的策略。

关键词：“信息茧房”;舆论引导;融媒体;综艺娱乐节目;创新

在融媒体时代下，冗杂的信息聚集到一定的程度便形成了大爆炸，越来越多的受众也被桎梏于“信息茧房”之中，定量的信息让受众无法感知外面的世界，永远局限于自己的小圈子中。于是，大量的综艺节目制作公司抓住了广大受众的这一心理需求，开始制作大量迎合受众的综艺娱乐节目，蜂拥而至的综艺节目让观众目不暇接，长久以往，不仅观众禁锢在这个“茧房”中，就连这些综艺节目本身也被禁锢在自己设定好的“茧房”之中。节目难以转型和创新，受众又被困于其中而浑然不知，这对广大受众的认知带来了巨大的负面影响，也阻碍了社会发展进程。

所以，如何帮助这些综艺娱乐节目摆脱现有困境，突破“信息茧房”，就成为本文论证的课题。本文将结合内容分析法和文献研究法，进一步阐述“信息茧房”对综艺娱乐节目和受众自身带来的影响，并且辩证分析综艺娱乐节目现有状况以及提供如何使综艺娱乐节目突破“信息茧房”的策略，从而净化提升信息生态圈。

一、综艺娱乐节目中的“信息茧房”

这是一个信息大爆炸的时代，繁复冗杂的信息呈现在我们受众面前，我们很难做到对所有的领域的信息都能面面俱到，在这种情况下，我们只能选择那些我们感兴趣的领域，选择在这些领域中接受所给的信息。大数据分析和个性化推送只会让我们在自己感兴趣的内容中越陷越深，而排除那些我们所不感兴趣以及不想了解的信息，长久以往，受众认知领域受限，视野无法得到开拓，这种情况就是我们所说的“信息茧房”。

当下，“信息茧房”这个现象在综艺娱乐节目中表现得尤为显著。广大受众的兴趣点肯定不在那些基调严肃、庄重的节目中，多数人喜爱看轻松愉悦的电视节目，因为大家一整天都处于繁忙的工作和学习之中，又对冗长的电视剧患有疲惫感，所以那些基调愉快的综艺节目获得了大众的认可。这些综艺娱乐节目，旨在“娱乐”二字，受众只要从中获取愉悦感即可，此外，它们类型统一;内容丰富;受众参与感强;嘉宾又都是“流量明星”;在这短短的几年中，各大卫视的综艺娱乐节目收视率都是名列前茅，受众反响热烈。

二、综艺娱乐节目受“信息茧房”的影响

1.把握当下热点，彰现社会意义

纵观近年来播出的综艺娱乐节目，每一年播出的综艺节目基本与当时社会热点相契合。例如，2010年的《非诚勿擾》、《我们约会吧》，这种相亲类的综艺节目一播出便受热捧，同时也反映了当年受众聚焦的“剩男”“剩女”这个热点话题; 2017年的“中国文化热”体现在《中餐厅》里，这个综艺节目把中国的餐饮文化传播到了国外，也让外国人更加全面立体地了解中国的餐饮文化;同年播出的《亲爱的客栈》，慢综艺节目映入观众眼帘，体现了当代人在高压忙碌的现实生活中的一种理想化的“慢生活”追求等等。

还有的综艺节目能够把节目本身娱乐意义转化成深远的社会意义。例如，2013年播出的《爸爸去哪儿》、《爸爸回来了》，这种亲子家庭教育类的综艺节目给予了受众一个崭新的视角——爸爸也能照顾好孩子，爸爸也要承担起陪伴、教育孩子的重任;2017年播出的《亲爱的客栈》，明星改变身份，褪去光环，不再是荧屏中的形象，作为一个普通人，用亲身实践服务大众，帮助推广当地的农产品，促进当地经济发展。

2.加深固有思想，强化社会问题

综艺娱乐节目之所以受到观众热捧，是因为明星在节目中所表达的思想和观点正是我们观众所认可的，并且不断强化我们这些观点。观众对积极的观点表达认同理所应当，但是，

在错误观点面前，荧屏上的明星都这样认为，那我们观众自己这样认为也是正确的，这就体现出当下的综艺节目容易误导大众，容易出现群体极化现象，加深大众固有的错误的观点，从而进一步强化社会问题。

三、帮助综艺娱乐节目突破“信息茧房”的策略

1.节目制作方要具有创新意识

目前国内的综艺娱乐节目缺少原创性，部分节目模仿欧美、日韩的综艺节目模式。国内有些节目和外国原创节目除了参与嘉宾、明星不同，大体节目模式基本相同，例如，东方卫视的《极限挑战》被质疑抄袭MBC的《无限挑战》;湖南卫视的《神奇的孩子》被质疑抄袭SBS的《英才发掘团》;湖南卫视的《向往的生活》被质疑抄袭tvN的《三时三餐》等等。

有此可见，综艺娱乐节目同质化现象严重，某个综艺节目一经播出，各种媒体平台也纷纷效仿类似的节目类型，导致一个时间段内，观众观看同一类型的多个综艺娱乐节目，使自己被动陷入“信息茧房”，认知领域固化。所以节目制作方要创新节目类型，不能跟风效仿，应该保障自身节目的原创性，才有可能跳出“信息茧房”这个圈子，制作出与众不同的综艺娱乐节目，从而体现中国综艺娱乐节目的独特性和趣味性。

2.国家广电总局要适当调控

国家广电总局要优化节目质量。目前，现有的综艺节目数量很多，但是质量却不高，国家广电总局要对综艺娱乐节目进行适当调控——减少节目数量，提高节目质量。在同一类型的综艺节目中，选取一到两个质量高的进行播出，其中，制作团队、舆论引导、参与嘉宾等等都是必不可少的重要考虑因素。国家广电总局要建立人才培养机制。国家广电总局要着重培养有关传媒节目制作类的人才，节目制作的人才培养是一个好的综艺节目的源头，而对于这些制作人基本专业素养的提高则是一个好的综艺节目的关键之处。国家广电总局适当的调控和改善，对于帮助综艺娱乐节目突破“信息茧房”起着至关重要的作用。

3.参与节目的嘉宾自身专业素养要提高

可以毫不夸张地说，参与节目的嘉宾和明星是一个综艺节目的灵魂，没有人的参与，一档综艺节目就播出不了，所以参与嘉宾应该提高自身的专业素养和业务能力。作为公众人物，参与嘉宾应明确自己的社会责任和舆论引导的作用，传播正面的思想和积极的人生观，在受众面前做好榜样。众所周知，青少年人数占电视观众人数的很大一部分比例，在他们尚未形成自己人生观、价值观之前，会轻易的效仿自己的爱豆，甚至有些狂热分子不会辩证看待自己的爱豆，无论爱豆做什么，都表达百分百的认同，这一点可以体现出明星效应对观众会有很大程度的影响。所以，参与嘉宾、明星应该努力提升自身的专业素养，为净化综艺圈贡献自己的一份力量。

4.制作公司之间避免恶性竞争

在融媒体时代下，为了争夺自己公司综艺节目的收视率和点击量，还有的为了宣传本公司新签约的明星艺人，节目制作公司之间就会发生行业竞争。其中有些制作公司会陷入“信息茧房”里，他们无法创新，无法使节目转型，无法制作质量最优的综艺节目吸引观众眼球，那么就对其他当红综艺节目的制作公司分外眼红，这些无法创新的制作公司旨在利益最大化，而不顾及观众的利益，最终这些制作公司之间就会发生恶性竞争，过度消费观众。

所以作为信息生产者的节目制作公司，应该增强行业自律，摆正心态，提升综艺节目的质量，不以利益作为竞争的手段，避免行业内的恶性竞争，促进行业内的良性竞争，为广大观众谋福利。

5.节目制作方要提供正确的舆论引导

观众评价一档综艺节目的优与劣，不应过分关注其参与嘉宾是否当红;其制作公司是否出名;节目赞助商是否众多，应着眼于节目质量本身以及其舆论引导是否正面积极。综艺娱乐节目一经播出，势必会对观众造成一定的影响，那么节目方正面的舆论引导会带来积极的影响，而负面的舆论影响会导致消极影响。节目方是舆论引导的主人，要承担起舆论引导的社会责任，为明星艺人、观众以及自身负责，传播健康、正面的人生观和价值观。

6.受众要扩大自身的认知领域

观众自身的认知领域的拓展对综艺节目突破“信息茧房”起到至关重要的作用。如果说综艺节目的改革和提升是客观因素，那么观众自身素质的建设就是主观能动因素，观众要对综艺节目的选择多元化，不要固化思想，拓展自己认知领域，明确综艺节目固有的局限性，积极能动地参加到节目中，把对综艺节目的娱乐需求转化为对综艺节目的审美需要，帮助、改善综艺节目的呈现形式和提高节目质量。

四、结论

本文首先阐述了综艺娱乐节目中的“信息茧房”这个概念，之后论述了综艺娱乐节目和受众自身陷入“信息茧房”而不自知这个现状，综艺娱乐节目确实给社会带来了一定的积极影响，但是由于受到“信息茧房”的影响，消极影响不可忽视，参与嘉宾在节目中表达的思想观点强化了社会问题，节目的局限性进一步影响了观众认知领域的拓展，还会出现“群体极化”的现象，造成社会秩序的紊乱和不平衡，不利于建设良好的信息生态圈。所以，本文最后从四个方面，给综艺娱乐节目提供了策略和方法，国家相关机构要实行适当的宏观调控，建立健全人才培养机制;制作方要避免恶性竞争，节目呈现形式多样化，敢于创新节目类型，做好积极的舆论引导工作;参与嘉宾应树立社会责任意识，完善自身专业素养以及加强业务能力，做好观众的榜样;观众对于节目的选择性要多元化，认清节目的局限性，努力开阔自己的认知领域，取其精华，弃其糟粕，辩证地观看综艺娱乐节目。

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作者简介：潘亦然（1999-），女，汉族，江苏南京人，南京师范大学中北学院17级人文系新闻专业大三学生，本科，研究方向：新闻传播