品评《红楼梦》中的闲谈“余味”——从“赵妪讨情”与“蓉蔷求职”说起

⊙田莉莉 王玥［黑龙江东方学院，哈尔滨 150066］

《红楼梦》位居中国四大名著之首，堪称中国古典小说的扛鼎之作。在这部宏大的文学巨著中，曹雪芹创造出了一个女儿的世界，一个个鲜活、可爱的女子形象活灵活现，如在眼前，她们的一颦一笑、一嗔一怨、一喜一怒全被读者尽收眼底。就如曹雪芹自己所说，他创作这部作品的目的就是“使闺阁昭传”，进而让后世读者知道“闺阁中历历有人”。于是，我们在这闺阁之中，看到了多愁善感、诗书满腹的林黛玉，看到了雍容大度、端庄淑美的薛宝钗，看到了心狠手辣、见风使舵的王熙凤……但这些女子不是《红楼梦》的全部，红花需要绿叶陪衬，主要人物更需要小人物来突显。于是，我们在作品中看到了大量的“微尘众”，他们适时出场，无声退下，却能穿针引线，点明主旨。曹雪芹这样的创作手法，着实令人钦佩。

曹雪芹不是一个传奇式的作家，他无意用起伏动荡的生活、大量的巧合和戏剧式的夸张来吸引读者的眼球。他意图在作品中还原生活的本来面目，原生态地展现每一个情节、每一个人物。生活的细节汇聚成滚滚洪流推动着情节的发展，每一个细节都有咀嚼不尽的余味。它们如无声的细雨悄悄地滴落到读者的心房，让人感觉到醉意，而在回味这醉意的时候，又产生了无边无际、惊心动魄的震撼。正如中国古代文论中所言的“余味”一样，读者通过阅读作品，感悟到了作品本身的意味，让人对这种“韵外之致”和“味外之旨”无比回味。而《红楼梦》中“赵妪讨情”与“蓉蔷求职”这一小段文字，就是用这样的一种闲谈式“兴味”，让读者大开眼界。

一、一段闲文，引出全文的通篇脉络

《红楼梦》（甲戌本）脂评说：“赵妪讨情闲文，却引出通部脉络。”此语评得最妙！元春省亲乃皇恩厚旨，本回在开篇部分便已为元春的省亲渲染了氛围。先是贾政生辰，举家都为贾政庆生，热闹非凡。正在大家沉于宴乐之中时，贾政突然被宣面圣，于是全家老小都“惶恐不定”，不知是福是祸。此处，曹雪芹有意设置了悬念，让剧中人紧张，更让读者跟着捏了一把汗。悬念过后，喜事来临，元春被封为贤德妃，“于是宁荣两处上下里外，莫不欣然踊跃，个个面上皆有得意之状，言笑鼎沸不绝”。这样的欢天喜地与之前的“惶恐不定”形成了鲜明的对比。由此可见，元春封妃和省亲是当前宁荣两府的头等大事，那么接下来盖省亲别墅也就顺理成章了。正在这个关键时刻，曹雪芹让赵嬷嬷适时出场。于是，通篇的脉络由此拉开——若不是赵嬷嬷为两个儿子到主子那里“走后门儿”，如何巧妙地穿插一大段元春省亲的政策来由，以及贾府上上下下欢天喜地的振奋心态呢？建造大观园千头万绪，若是一一道来，不但无从下手，而且冗长乏味、重点不明。如果不是因为赵嬷嬷讨情，打开了凤姐和贾琏的话匣子，怎样将读者的关注点引向接驾的“油水”，又如何引出后文冒出来的“渔利者”呢？元春省亲声势浩大，总得有一张合适的“嘴”来介绍，如果没有“赵妪讨情”挑起的话头，读者怎能知道圣旨一下，盖省亲别院的不止一家，又如何能明了古往今来的接驾之事都是如此——“把银子都花的淌海水似的”呢？真是万事重复，万事虚空，最后还是赵嬷嬷的俗话道出了一个朴素的真理，不过是个“虚热闹”。而这场“虚热闹”是为了谁？这场“虚热闹”的真正主人公又是谁呢？

如果没有“赵妪讨情”引起的一大段热烈、振奋的讨论，有谁能想到发起这段讨论的真正主人公——那位宫中女子的悲凉呢？她的青春已被她的家族献上，她挥别亲情换来的是宫中的清冷。她崇高的地位成了家族屹立不倒的筹码，而她回家省亲所引起的振奋却与她无关，与她的亲情无关，甚至与她的地位也无关，只与她的地位能换来的巨大利益密切相关。最终，她悲凉地谢幕，她所带来的利益只能无言地收场。

二、对衬手法，极写小人物的大智慧

在赵嬷嬷身上，曹雪芹仅淡淡几笔，就活脱脱地表现出了这个小人物的钻营、智慧和老练。她就是生活中的女人，有算计、有胆量，却能给自己正确的定位。虽为贾琏的奶娘，她却不仗着自己奶娘的身份无理取闹。相比宝玉乳母李嬷嬷不识时务的大闹，赵嬷嬷显得聪明多了。故她有事相求，得到的不是贾琏夫妇的怠慢，而是尊重。与李嬷嬷见到主子居功自傲的“闹”不同，赵嬷嬷展现出的是“低调”和“智慧”。

赵嬷嬷在与贾琏夫妇的交往中，呈现出以下几个特点：一是谦而有度。赵嬷嬷深知自己不管怎么“奶”大了贾琏，都不会荣升为“半个主子”。在这个家族中，即使是姨娘们这种“半个主子”，处境都十分尴尬，何况她这种只是“奶”过主子的奴才，这一点，赵嬷嬷十分有自知之明。因此，赶上贾琏夫妇正在用餐时，即使贾琏、凤姐盛情邀请她上炕一起吃饭，她也“执意不肯”。待到平儿在炕下设下一杌，她就在脚踏上坐下，默默接受了。这样的举动，有礼有节，凤姐看在眼里，明在心里，她那种“吃软不吃硬”的性格，怎能不喜悦？二是明“嗔”实“宠”。赵嬷嬷表面上嗔怪贾琏不念着他们家，但又没有一句不是向着贾琏说话的。凤姐夹枪带棒地数落贾琏外头有人，贾琏不好还嘴，赵嬷嬷则出来解围，说贾琏“不过是脸软心慈，搁不住人求两句罢了”。这等“溺爱”不正是表现自己与自己“奶”大的孩子情感上的亲密吗？赵嬷嬷为贾琏着想、替贾琏解围，相比李嬷嬷给宝玉添堵，不失为一种情感战术。这等聪明智慧，岂是一般的愚钝妇人能媲美的？三是未雨绸缪。赵嬷嬷发出请求之时，省亲之事尚未坐实，赵嬷嬷敏感地觉察到家中要发生大事，所以抢先为两个儿子抓住机会。但当她得知省亲确有其事的时候，反而装起了糊涂，隐藏了她“功利”的一面。不过，她的隐藏反而暴露了她对府内可能发生大事的敏感。四是投其所好。赵嬷嬷专捡凤姐爱听的话说，而且极力夸赞王家，这是因为她知道凤姐手中的权力，凤姐一旦同意，少不了她和两个儿子的好处。这对于她的请求能尽快落实，无疑又加重了砝码。

通过以上总结，我们能够发现曹雪芹真是一个人物也不浪费，像赵嬷嬷这样的小人物，身上表现的情节功能与主题功能都如此强大，着实令人钦佩！

三、前后呼应，铺开广阔的社会生活

在“赵妪讨情”一节中，我们除了赞叹曹雪芹笔下“赵妪讨情”的引领之功，还不得不佩服其精湛的收束之笔。《红楼梦》（甲戌本）脂评这样评价：“上用赵妪讨情作引，下文蓉、蔷来说事作收。”这一“上”一“下”可谓前后呼应。“赵妪讨情”铺垫得好，贾蓉、贾蔷说事儿就不觉得突然。而贾蓉、贾蔷的到来，又为“赵妪讨情”带出一个圆满的结局，为赵嬷嬷所担当的情节功能画上了一个圆满的句号，此后无须再节外生枝去写赵嬷嬷“走关系”的结果。曹雪芹用赵嬷嬷的一“入”一“出”，画出了一个情节的圆，这个圆圈虽然小，却辐射出广阔的社会生活。

在两个女人谈论接驾之事的时候，作者曹雪芹是时打断，没让妇女们的“你一言，我一语”继续蔓延。先是王夫人派人来叫王熙凤，虽没有写王夫人找王熙凤干什么，但是从上文的语境可以推断出，恐怕也是商议省亲之事。紧接着，贾蓉、贾蔷来找贾琏说事，内容也是关于省亲之事。看来省亲已经把全府上上下下、男男女女、老老少少、主子仆人都发动起来了。贾蔷的回禀很有意思，他说：“下姑苏聘请教习，采买女孩子，置办乐器行头等事，大爷派了侄儿……所以命我来见叔叔。”恐怕还是由于在这行当上贾琏经验丰富，所以贾珍特派他来问问贾琏有没有什么需要嘱咐、指示的。而贾琏马上回答：“你能在这一行么？这个事虽不算甚大，里头大有藏掖的。”贾琏的“懂行”和说话的“直接”，都影射了这一行的“利润重大”和贾琏对蓉、蔷二人从中渔利的兴趣。凤姐顺势送了一个人情，同时也把自己人安插到贾蔷南下的队伍里，真可谓一举两得。这夫妻二人可以说是双管齐下，神不知鬼不觉地捉住了蓉、蔷二人的要害。两记警钟一敲，二人马上心领神会，低声下气地“上态度”。面对蓉、蔷的“表态”，凤姐和贾琏的反应，真让人拍案叫绝。凤姐是连“骂”带“敲打”，直抵他们鬼鬼祟祟的“猫溺儿”，表面上是“嗔”，实际上是“支持”。而贾琏的反应则是“笑”，字里行间貌似长辈“谆谆教导”，实际上对于贾蔷的“把戏”却十分“领情”。这夫妻二人可以说是珠联璧合，迅速与蓉、蔷结成了“四人同盟”。贾蔷的事办妥了，凤姐和贾琏的好处也少不了，而假若事情败露了，与贾琏夫妇也没有半点干系。

对于大观园如何建造，曹雪芹着墨不多，毕竟他要写的是“闺阁之事”。然而先是“赵妪讨情”，然后是贾蔷说事，再加上凤姐、贾琏的全力配合，我们就可以看出，偌大一个家族要接驾，偌大一个省亲别院要建造，花钱必定如流水。光贾蔷一件差事就支白银“三万”，那么大观园建造过程中一桩桩、一件件、大大小小、不计其数的花销，从中又夹掖着多少“猫溺儿”？有多少贾蔷式的人物得了好“机会”？又有多少贾蔷式的“把戏”不断上演？有多少利益集团相互牵制？这些“渔利者”挥霍的又是谁的钱？在这里，曹雪芹何止写了一个家族的腐败？整个封建社会的腐败亦可想见。

四、“余味”漫议，不动声色地点明主旨

在《红楼梦》这个大舞台上，曹雪芹虽对赵嬷嬷着墨不多，却让她担当起“穿针引线”的情节重任。她挑起了一个话题，然后把凤姐、贾琏、贾蔷、贾蓉几个人紧密地“缝合”在一起，她的存在为人物的关系、动机、心态提供了一个具体生动的“背景”。而贾蔷的出现，更将“赵妪讨情”推向深化。与贾蔷等人的“贪污”相比，赵嬷嬷的“求职”不过是小巫见大巫。这样上上下下齐心协力地“捞油水”，使我们看到了这个大家族败落的根由。赵嬷嬷和贾蔷虽然都不是《红楼梦》这座大舞台上最优秀的舞者，但是透过他们的表演，读者却看到贾府内、外腐败的一角。

毛泽东曾称赞《红楼梦》是“中国封建社会的百科全书”，是“中国的第五大发明”，由此可见，这部文学作品在中国文学史上的地位之高、影响之远。《红楼梦》之所以能获得如此高的评价，和曹雪芹的叙事艺术不无关系。曹雪芹通过他漫谈式的讲故事技巧，把一个家族的兴衰娓娓道来，更把一个社会的盛衰兴亡徐徐诉说。正是因为作者表面的不动声色，才给读者留下了填补情感空白的机会。读者主动和作品对话，和人物沟通，才能获得共鸣，才能因这“味外之旨”而兴叹不已，如同“余音绕梁，三日不绝”。

“赵妪讨情”与“蓉蔷求职”恰恰是体现曹雪芹漫谈技巧的一段情节，表面看来是你一言、我一语式的闲聊，却把全文的主旨不动声色地表露出来。谁能想到，点题的恰恰是这些小人物、小角色？如同赵嬷嬷所说：“告诉奶奶一句话，也不过是拿着皇帝家的银子往皇帝身上使罢了！谁家有那些钱买这个虚热闹去？”一个在贾府名不见经传的奶妈，却把问题看得这样透彻，闲谈中透露出的是非足以使人感到震撼。《红楼梦》人物设计的独特之处在于，曹雪芹不仅通过林黛玉、贾宝玉等主要人物的经历、情感变化等来点名主旨，而且他也不忽视次要人物的作用，甚至可以说，他十分重视次要人物在事件中引出话题、承上启下、穿针引线等作用。这样设计人物形象，使得故事更丰满，人物形象也更加鲜活。

曹雪芹真可谓是讲故事的高手，他高超的讲故事技巧不仅能让故事本身变得完整、有趣，更能让读者又惊又喜：惊的是作者的不露痕迹，使读者仿佛进入“无我之境”。作者把自己隐藏起来，让人物成为鲜活的个体，替自己说话，让读者感觉妙不可言、美不胜收。喜的是，作者的不露痕迹恰恰给读者留下了“期待视野”。读者可以根据自己的生平经历、情感体验和阅读经验，从作品中获得不同的审美心理，最终达到文学接受中的高潮——“共鸣”“净化”“领悟”“余味”等情感体验。余味无穷、意犹未尽，这就是读者阅读《红楼梦》的真实感受，就连“赵妪讨情”与“蓉蔷求职”这样的小细节也在一拉一唱中尽显人物形象的脾气秉性、爱好特征！小人物尚且拥有大智慧，那么小说中的主要人物自然是精明强干到了极点。就像王熙凤嘴上说自己“见识又浅，口角又笨，心肠又直率……脸又软，搁不住人给两句好话，心里就慈悲了”，但实际上她的真实表现却与她这一段话十分不一致。其实，作者就是“反其意而用之”，越是心口不一，越凸显了人物的精明。

综上所述，在“赵妪讨情”与“蓉蔷求职”这一段情节中，从“主子”到仆人，从叔婶到侄子，没有一个不是口是心非、虚伪诡诈的，这就足以说明富丽堂皇的贾府实际上就是一个大染缸。而这个污浊的府邸，不过是那个肮脏腐败的封建社会的一角。正所谓“千里之堤，毁于蚁穴”，有了无数个类似于贾府这样的“蚁穴”，那么封建大厦的轰然倒塌也不过是个时间问题。